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【大爱·明月·清风】徽风蜀韵——张学群、李兵书画作品展（合肥展）2013.9.18 安徽省博物馆
关于李兵水墨雪山画的——
名家语录
博士生导师、原中央美院院长、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委靳尚谊：李兵的雪山画作品面貌独特、笔法新颖，是具有创新意义的作品，希望能出更多精品，为中国美术事业作出新贡献。（在带领中国书画家代表团赴泰国参加中泰建交三十周年艺术交流活动和参加“锦绣澳门中国书画名家作品展”时评价李兵作品）
中国文联副主席、书记处书记、中国美术家协会副主席冯远：这种雪山画法与雪域高原有融入式的交流,作品恢弘大气，有创新精神。(在中国军博观画评语)
国际造型艺术家协会主席、中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为：李兵的作品对雪山的表现技法独特,他在笔墨语言上的探索很有意义，我们的每一个画家都应具备这种既有继承又有创新的精神。(在贵阳美术馆 “西部大地情”展览开幕观看李兵作品时评语)
中国美术家协会党组书记、常务副主席吴长江：作品艺术语境新颖，有强烈的形式审美意趣和视觉冲击力。(在中国军博观画评语)
原中国美术家协会副主席李焕民：李兵用中国水墨画的表现方式把雪山的神态表现出来，而且有自己独特的皴法，在不用白和矾的情况下把雪画得这么亮，的确是个创新。(在成都锦江大礼堂审看重大题材创作作品时评语)
原中国美术家协会副主席尼玛泽仁：李兵长期在雪域高原工作和生活，对那片土地充满感情。他的画不仅抓住了高原的特点，展示了雪山的神韵，而且在丰富和创新中国画的笔墨语言上付出了艰辛的努力，练就了深厚的笔墨功底，取得了可喜的创作成果。(在四川美术馆观画评语)
中国文联委员、中国美术家协会理事、贵州省文联主席、美协主席扬长槐：画画就是要画出自己的特色，以这种笔墨技法画雪山的确画得与众不同，让人看了很震撼。(在贵州工作室指点画作时评语)
中国美术家协会理事、原四川省文联党组书记、四川省美术家协会主席、四川省美术馆馆长钱来忠：李兵是中国西部水墨雪山画的拓荒者。李兵对西域雪山的认识和表现，不仅是物质的，亦是精神的；是笔墨的，亦是富有内涵的。他把西域雪山内在的独特韵味和品性以独到的绘画语言和脍炙人口的诗句描绘给世界，为社会增添了热爱自然、热爱环境、共建和谐的重要因子。李兵的水墨雪山画作品超凡脱俗、极有灵性、极具美学价值，而且其画雪的独特技法丰富了传统中国水墨画直接画雪的空间。因此，李兵雪山绘画的文化内涵和创新意义是不言而喻的。(撰文发表评语)
中国美术家协会理事、四川省美术家协会常务副主席兼秘书长、四川美术馆馆长梁时民：观李兵先生的山水画，会将你的视觉和心灵一下带到那圣洁而又神秘的雪域高原，使你置身其中。那些连绵蜿蜒的崇山峻岭、那些陡峭的峡谷和湍急的河流、那些复杂而又多变的山地野林在他笔下都会被表现得如此自然，真是“人法地，地法天，天法道，道法自然”。从李兵的画作中，会深切感受到人与自然的关系，情境相照、心画相映、气息相通，正所谓“天人合一”。(征询对雪山画意见时点评)
中国美协会员、安徽省美协名誉主席郭公达：艺术贵在创新，绘画更是这样。雪山画家李兵以极其冷静和执着的绘画品格来阐释古典绘画的现代审美情趣，无疑是当下山水画创作的新视点。李兵的画大都透着明慧之气，有着独创笔墨技巧和艺术语言，这些纯粹“李兵符号”的画作，让我们看出了他努力的成果和特有的潜质。他的画倜傥风流，若风行雨散，醇厚、浓酽、蕴含着深博的文化底蕴，即兴挥洒便古厚鲜活，处处醒透，处处旷达，充满迷人的魅力，这就是近年来他的画被许多“明眼人”看好的原因。
中国美术家协会会员、重庆市美术家协会副主席、原四川美术学院副院长唐允明：李兵的西域雪山画既继承了中国画传统，又以现实主义的表现手法，创新了雪山题材的绘画语言，是具有重要意义的艺术实践。(在指导李兵雪山画创作时点评习作)
中国美术家协会会员、宁夏美术家协会原副主席、银川市美协名誉主席、银川书画院副院长刘均威：李兵在水墨山水画方面开辟了一块新天地，值得庆贺。这种雪山画法特色鲜明，有独创性，坚持下去必有所获。(在澳门参加中国书画名家作品展和为特区政府合作国画长卷时评语)
中国美术家协会会员、原江苏省美协副秘书长、四川省政协书画院副院长黄纯尧：李兵坚持深入生活,追求雅俗共赏和个性与民族性的统一，因而李兵的画富有强烈的生活气息，行笔灵动，粗细交错，以粗为主；用墨擅长在干湿、浓淡之间变化，以浓湿为主；画水则急流滚滚，画云则清幽飘浮。尤其是雪山画，气势雄伟，又兼具秀雅之气。(在指导国画创作时点评李兵雪山画习作并撰文发表)
中国美术家协会会员，原重庆国画院副院长李文信：李兵探索出了用国画形式表现高原雪山的笔墨技法，是对中国画留白艺术语言的重要贡献，他取得的成果是开创性的，学画的人都应有这种创新精神。(在指导国画创作时点评李兵雪山画习作)
中国美术家协会会员、原四川省文史馆巴蜀诗书画研究会会长、成都市政协书画院院长岑学恭：李兵是个有作为的画家，他画雪山的皴法完全切合高原的实际，既属于传统水墨山水画范畴，又有自己的独特面貌，形成了具有李兵特色的水墨风格，这是件了不起的事情。(在四川省西部中国书画院审看参展作品时评语)
中国美术家协会会员、四川省山水画会会长、蜀都书画院副院长，成都市美协原常务副主席兼秘书长朱常棣：雪域高原的艰苦生活练就了李兵勤奋刻苦的精神，他在绘画上的探索是富有创造性的，尤其是他的雪山画，不仅流露出了强烈的高原情怀，而且用独特的笔墨语言把雪山的气势，雪山的沧桑感，丰富地表现在画面上，使画面生意盎然，具有强烈的感染力和视觉影响力。（编辑《李兵国画作品选》时评语）
中国美术家协会会员、成都画院副院长、成都市美协副主席姚思敏：我主张要画就画出一个没有任何摄影作品能替代的中国画境界，要画就画一个没有任何其他画种能替代的画面效果，要画就画一个没有任何人能重复的笔墨方式。以李兵孜孜不倦的精神，乐此不疲的热情，我们完全有理由相信，一位成熟又成功的冰雪山水画家将在我们身边成长起来，并成为中国冰雪画坛的又一颗亮丽新星。(在指导国画创作时点评李兵雪山画习作并撰文发表)
成都翰林艺术学院副院长、四川东方书画艺术研究会副会长、成都市山水画会常务副会长罗其鑫：李兵的精神和勇气十分可嘉，一直致力于开拓创新，我在省政府住京办看到李兵的雪山画作品感觉眼睛一亮，很有冲击力，既符合中国画的基本要素，又有新的创造，很了不起，一定要沿着这条正确的路走下去。(在指导国画创作时评语)
中国艺术研究院研究员、中国美协巴蜀创作中心常务副主任、原成都画院院长田旭中：在中国画走向现代的众多探索中，李兵属于在水墨写实领域开疆拓土的画家。他不仅在山水画题材上开辟了雪山画的新天地，而且也刷新了中国水墨画的笔墨语言和表现技巧。他在处理雪峰冰川的黑白关系上创造了一种以白为主、以墨和色为辅、实白而虚色墨的雪山技法，并提炼出了描绘西域雪山宜于“画山出雪、画雪成山”的结构程式，以 “积白”、“挤白”等独特技法，通过水墨重组运化和色墨复合累积，更新了黑白相生的单纯水墨形态和以色代墨的单纯彩墨形态，使得自己的艺术语言自成一家、独树一帜。画出的雪山既展示了国画的古风逸韵，又充满了现代审美情趣，精气神贯通，水墨彩协调，淋漓尽致地将雪山之美呈现于宣纸之上。看李兵的雪山画作品，仿佛身临其景，仿佛在阅读充满激情的诗篇，仿佛在严酷的环境中突然看到了昂扬的生机和生命的永恒。（撰文《西域寒雪铸画魂》评语）
中国航空美术家协会常务理事、四川中国画色彩研究会会长李力知：李兵的画题材有特色、笔墨有个性，尤其是在长期实践中创意出了“块斧劈”皴。如果说小斧劈解决点的问题，长斧劈解决了线的问题，他的“块斧劈 ”则解决了面的问题，这是李兵与古人沟通，感悟大自然的心得体会，也是他水墨雪山画的亮点。不仅如此，李兵的画面色彩处理也十分独到新颖，通过层层烘染画出的雪山山峰有如玉雕的金字塔，雄浑庄重，又象一个个冰雪堆砌的金刚，威武而萧瑟。(在四川美术馆观展时点评并撰文发表)
著名评论家、编辑刘海博：李兵的雪山画给人一种天高地远、出尘绝世的强烈震撼。这种震撼，绝不是一刹那间的视觉冲击所带来的，而是具有数千年底蕴文脉的人文理念在这一刻的凝固。李兵的雪山画以热爱祖国大好河山，赞美雪域高原上各族人民坚强不屈、生生不息的伟大精神为主线，已经形成了一个具有独特语言的艺术世界。李兵的雪山画技法比传统山水画中其他的技法更能表现出西域雪山的特质，其独到的水墨构成和明快光感，极大地提高了西域雪山在造型、色彩和肌理上的表现力。李兵笔下的雪山，随着太阳、云彩的变幻和从早到晚的时间推移而呈现出不同的景象———或灿烂夺目、或银光挥洒、或腾云拨雾、或身披红霞，在黑与白的极度反差中，在光与影的冷静旋律中，在生命舞动与千年寂冷中，引发了我们对雪山的崇高敬意和心往神驰。（在《中国书画报》发表评论文章）
中国出版集团编辑屈哲；李兵先生是一位身负文化思考的山水画家，他用自己精湛的笔墨技法为中国画当代形态做出了自己的诠释。由于他画风独特，才气逼人，故深得嘉誉。李兵笔下的西域雪山，通过山石的块面划分，褶皱的聚散和背景的映衬，再以其独特的雪皴法将雪山既纯净又巍峨的气势表现得极其饱满、壮丽和神圣，让人感悟到天地之大美。他的雪山画因之穿越宇宙时空，流动着神秘、静穆、深邃的气韵，散发出诗性的光芒。纵观李兵的作品，自然之气扑面而来，恍若置身于西域大地的自然山水之间，身心为之所动。（在多种报刊发表评论文章时评价）
《文物鉴定与鉴赏》杂志执行主编常松：在当代众多以山水为创作题材的画家之中，李兵无疑是一个个性鲜明、颇为出色的山水画家。他所创立的“西域水墨雪山画” 有着强大的震撼力，这主要在于其深厚的文化内涵、对自然的感悟和独特的艺术表现力。他深入传统又不拘泥于传统。把自己对自然、对社会、对生活、对人生乃至对艺术的理解全都融合在自己的笔墨表现之中，画山之魂、雪之魄，抒情达性，笔墨酣畅，气韵动人，意境深远、气势恢宏。构建出独特的艺术语言图式，成为水墨画坛的一枝新秀，在中国山水画领域开创了西域雪山画的新境界。（在刊物发表评论文章）
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【大爱·明月·清风】徽风蜀韵——张学群、李兵书画作品展（合肥展）2013.9.18 安徽省博物馆
山水画创作的新视点
——我读李兵的画
郭公达（中国美协会员、安徽省美协名誉主席）
在当下多元而又反复的艺术情境中，我认为青年雪山画家李兵以极其冷静和执着的绘画品格来阐释古典绘画的现代审美情趣，无疑是当下山水画创作的新视点，这视点并非哗众取宠和人云亦云，他有独到的文化思考和对传统艺术在当下生存状态和价值的自我反思。
从眼前一张张展现西域雪山神韵的山水画作品中，我看到了作者李兵更多关注的是传统文人绘画所传达的笔墨理念和创作志趣，从石涛、八大、龚贤等人上溯元四家文人绘画一脉，这是中国文人绘画发展的一条清晰的思路，这一思路的体现就是远离尘格，追求创新。在浮躁的当下，像李兵这一代青年艺术家所作出的努力无疑是显得十分可贵的。
我还看到青年画家李兵的冰雪山水画大都透着明慧之气，极为注意通过绘画材料肌理的表现，表达出只有中国的宣纸毛笔才能表现的韵味之美，且使这种美成为一种有意指的语言，老舍先生曾说过“中国画的线条有着独立的美妙，真正的中国画是每一笔都够我们看大半天的”。又说“去把握中国画的笔力，有此笔力，中国画才能永远与众不同，给世界的绘画史中保持住他的特有的优越与崇高”。眼前李兵这些纯粹“李兵符号”、有着李兵独创笔墨技巧和艺术语言的画作，让我们分明看出了他这些年努力的成果和他特有的潜质。
青年山水画家李兵的聪明之处还在于他充分彰显了他的个性，他的画倜傥风流，若风行雨散，只有烂漫天真，春光满桢的特质，醇厚、浓酽、蕴含着深博的文化底蕴，即兴挥洒便古厚鲜活，处处醒透，处处旷达，充满迷人的魅力，于是我们完全可以说他的画是聪明中内涵源深动力，这就是近年来他的画被许多“明眼人”看好的原因，也是他从艺道路上采颉颇丰欲登顶造胜的缘由。艺术贵在创新，绘画更是这样。“画吾自画自合道，何必低首求同群”，我愿以此与李兵共勉。以其真挚和勤奋，李兵定会成为一位出色的画家。
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【大爱·明月·清风】徽风蜀韵——张学群、李兵书画作品展（合肥展）2013.9.18 安徽省博物馆
雪魂幻化新光神笔绘就深远
——简评西域水墨雪山画旗手李兵
王九陵（《投资时报》总编辑）
画家李兵先生是国画大师徐悲鸿和傅抱石高足黄纯尧的入室弟子，并拜李文信、姚思敏、唐允明、钱来忠等先生为师，还曾求教于刘大为、尼马泽仁、杨长槐等诸位先生。既有名师引路又勤奋有加的李兵经过长达十余年时间的艰苦探索, 在传统水墨画皴法的基础上总结提炼出了一种新的皴法——“块斧劈皴”和独特的“挤白”“衬白”染雪法，使自己的绘画语言自成一家、独树一帜，成功描绘了前人没有以中国水墨画形式真实表现过的雪域高原神奇绝妙的雪山美景，开创性地以特有技法向世界展示了祖国西部壮阔、庄严、神秘、璀璨的自然风光，因而其作品多次在全国性展览中获奖，并广为海内外藏家和文博机构及中央国家机关有关部委等收藏。 李兵先生的西域雪山画，是扩大美术界审美范围的一种全新的中国山水画艺术。李兵先生笔下的青藏高原冰雪山水，填补了中国山水画缺乏西域雪山境界的空白，他甚至因为笔墨语言的创新而开启了“西域雪山画派”，成为中国美术史上大胆突破的人物。的确，中国古代，汉民族社会生活主要集中在中原及江南一带，文化人的活动也主要在这一带，故画家们的山水作品也主要是描绘这一带的景致。南宋之前主要在中原之境，南宋以后，江南山水才开始进入绘画，元明清以后，不论元四家、明四家、清初“四僧”、“四王”，无不是以江南山水为对象，连中原山水都少有人画，更不用说西域的山水了。在中国古代史上，西域是山水山川的“关外”之地，水墨画家们的活动范围主要在“关内”，因此在中国古代绘画史上，自然也就不可能有描绘西域雪山草地的画家和作品了。李兵先生独具艺术审美慧眼，经过长达十余年时间的近距离细心体察、又十余年时间夜以继日地艰苦探索,终于把自己在绘画实践中尝试出来的技法与传统水墨技法巧妙融合在一起，开创了中国画皴法的新天地。事实证明，在李兵先生的笔下，确实已经把西域冰雪山水表现到了淋漓尽致的境界，李兵先生硬是凭着自己的艺术胆识和绘画能力在中国美术史的一片空白领域中打上了自己的印记，使其绘画艺术的“李兵符号”载入了史册。
李兵先生这位开派画家的成功来之不易，他是在中国画艺术积淀厚重、名家辈出的情况下到现实中去寻找自己的创作之路的。为了观察青藏高原千姿百态的雪山，他在难记其数的采风中吃过了常人难以吃过的苦；为了解决准确表现冰雪山水的形态，他试验过许多非传统的画法、材料和纸张；为了尝试新途径，他敢于冒天下之大不韪，去触犯“笔墨”这根中国画的神经去揉纸、喷彩！他只有一个想法，就是让自己看到的、自己理解的西域雪山实体性形象成为画面表现的主体，展示出每每被藏族同胞尊为神山的西域雪山的魅力和光彩。然而，已有的中国画笔墨皴法几乎许多物象都可以表现，惟独不能表现白雪，因为雪是白的，无法着墨。已有的冰雪山水画，不是因为皴法与物象不吻合，表现出来的雪山毫无气势，就是背离了中国传统的写意水墨山水画精神，用特殊材料或制作工艺做出来的雪山画，根本不能反映西域雪山的质感和神韵。李兵给自己定下了方向：坚守传统，创新皴法。他说：要画就画出前人没有画过的画，要画就画出全世界独一无二的画，这才是创作！李兵挑战了描绘雪山的艰辛，也挑战了绘画的思维，从而成就了他自己的绘画风格。西域雪山的坚忍不拔，高原美景的壮丽迷人，都在李兵先生的妙笔中生花，无不给观画者以艺术上的享受和精神上的启迪。
可以说，李兵先生对中国画艺术的贡献绝不仅仅是创立了西域水墨雪山派，也不仅仅是填补了中国画笔墨语言的一个空白和增添了一种皴法。更值得称道的是，他为当代中国画审美打开了一扇新的窗户。所以，李兵先生的影响决不仅仅在画西域冰雪山水上。衷心祝愿李兵先生艺术颠峰再现。
【大爱·明月·清风】徽风蜀韵——张学群、李兵书画作品展（合肥展）2013.9.18 安徽省博物馆
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