【国展获奖书家风云人物榜】胡紫桂（第十三期）

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【国展获奖书家风云人物榜】

胡紫桂

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

No.13>>>胡紫桂

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【国展获奖书家风云人物榜】

召 集 令

○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！

○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。

○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。

近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。

一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。

二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。

三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。

四、具体操作细节
1、
①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。

五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。

书艺公社
www.shufa.org

2012.7

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风云榜·人物志

【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
http://www.shufa.org/bbs/thread-267126-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-289921-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇（第六期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-309519-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】李 明（第七期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-310438-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】方建光（第八期）
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【国展获奖书家风云人物榜】刘京闻（第九期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-312171-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】倪和军（第十期）
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【国展获奖书家风云人物榜】叶华洲（第十一期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-313975-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】彭双龙（第十二期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-314903-1-1.html

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胡紫桂
自号古铁，土家族。1970年生于湖南慈利，毕业于中国美术学院书法专业，现任湖南美术出版社副社长。中国书法家协会书法发展委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、湖南省书协书法创作委员会主任、70年代书家艺委会委员、中国民主促进会湖南省委文化艺术委员会委员、洞庭印社常务副社长、永和书社社员。

书法作品曾获
首届中国书法“兰亭奖” 创作提名奖，
首届全国书法小作品大赛金奖，
第二届流行书风展铜奖，
全球华人书法大赛优秀奖等；

曾入展全国第八届中青年书法篆刻家作品展，
全国第八届书法篆刻家作品展，
全国第二届行草书大展，
全国第三届流行书风大展，
2005中国杭州首届国际草书提名展，
首届全国百名著名中青年书法家提名展，
第二届全国（百家）著名书法家邀请展，
中国书法院“二王帖系”书法提名展，
中国书法院走进舟山群岛——中国普陀山佛教文化名家艺术书法大展，
首届、二届中日韩书法邀请展，
“山海情怀”当代书法名家二十七人学术提名展，
2008全国青年优秀书法篆刻家(苏州)提名展等。

中国文联出版社曾出版《胡紫桂书法精品》，曾被评为湖南省十大杰出青年书法家。

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胡紫桂艺术档案

姓名	胡紫桂
出生年月	1970.3
籍贯	湖南省慈利县
斋号	两溪草堂
毕业院校	中国美术学院
专业	书法篆刻专业
师从	熊启诚、郑明甫、金琤、白砥、汪永江、沃兴华、刘正成、曾翔、胡抗美（按时间先后顺序）
我的世界观、人生观	虚心从艺，诚以待人；但行好事，不问前程。
我的艺术观	不慕荣利，宠辱不惊，脚踏实地，水到渠成。
最喜欢读的书	《古文观止》、《幽梦影》、《围炉夜话》等
最喜欢的艺术作品	没有最喜欢，但喜欢的作品不少
最喜欢艺术家	很多
创作环境	家中写小品，工作室写大字。
创作工具（笔墨纸砚 颜料）	传统作品循规蹈矩，当代作品不择手段。
展览	获奖：首届中国书法最高奖——中国书法“兰亭奖”提名奖， “全国书法小作品大赛”金奖，“新世纪全球华人书法大赛”优秀奖，第二届“流行书风”展铜奖。入展：“西泠印社第四届篆刻大展”，“第二届全国行草书大展”，“全国第八届书法篆刻家作品展”，第三届“流行书风”展，“中国杭州首届国际草书提名展”，“首届、第二届全国百名著名中青年书法家提名展”，“山海情怀”——当代书法名家二十七人学书提名展，“首届、第二届、第三届、第四届中日韩三国书法联展”，中国书协成立30周年会员优秀作品展，“龙城雅集·当代中青年书法名家15人作品展”，“你！你！请直行！”胡紫桂、马东钦汉字艺术二人展等
润格	2000元每平尺
代理画廊（经纪人）	梁兰
出版	2002年，中国文联出版社出版《胡紫桂书法精品》，2011年，湖南美术出版社出版《湖南省书写书法创作委员会——胡紫桂》
现任职	中国书协新闻出版委员会委员、湖南美术出版社副社长、湖南省书协书法创作委员会主任。
个人主页（网站或博客）	胡紫桂新浪博客：http://blog.sina.com.cn/huzigui

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一面镜子

张锡良

一日，东坡访古刹老僧，二人对坐品茶。老僧问：“在居士眼中，我是什么？”东坡有意挖苦老僧道：“在我眼中，你是一堆狗屎。”东坡反问老僧：“那么，我在你的眼中呢？”老僧沉吟片刻，缓缓说道：“在我眼中，居士是一尊佛。”这个故事深藏哲理，人际之间实际上是互为一面镜子，对方镜子里照出的完全是自己的形象。

说心里话，我和紫桂也是互为镜子的，紫桂对我很敬重，总是执师生礼以待，紫桂以我为镜子，照出了他自己的形象和人品。

我举两个例子：一是紫桂对父母亲的孝顺。比如他买车，首先是考虑到父母。他对我说，这个车一家人都坐得下，闲暇时带父母亲出去玩会更方便一些。事实亦是如此，我与紫桂周末有时一起外出参加活动，其中有几次他都把母亲带在身边。我从与他母亲的交谈中，可以真切感受到一位母亲谈到儿子时发自内心的骄傲与幸福。紫桂对父母如此，对同事、朋友也是有礼有节，真诚相待。一次，我在深圳遇到他的同事左汉中先生，也不约而同地谈到了紫桂。他说，每当加班或下班较晚时，紫桂都要主动招呼一块去吃晚餐或夜宵。但凡与紫桂有过交往过的人都有这种感觉：只要是他能帮上忙的事，都会当作自己的事情来对待。这就是紫桂的行事风格，也由此可见他的人品。

从书法专业上来说，紫桂是真正的科班出身。如果说早年中国美院书法专业的学习经历仅仅只是为他打下了坚实的传统基础，而学成之后北漂的历练则是他艺术生命的第一次升华。那么，回到湖南十年的书法美术专业出版工作经历则极大地拓宽了他的视野。他曾参加过全国展、中青展等一系列重要大展，并且是湖南省获中国书法最高奖——中国书法“兰亭奖”的第一人。尤其是他当选为省书协创作委员会主任之后，在他的带领下，自筹资金，成功策划并实施了湖南中青年书法精英与北京、四川、山东、河南等全国书法强省进行的一系列联展，不仅在展览两地产生了较好的反响，也引起了全国书坛的关注，更推动我省书法事业的发展。那么，是什么成就了他呢？是他的执着、坚韧、刻苦的精神；也是他淳朴、善良、踏实的作风。我举个例子，在汶川地震一周年之际，他以自己的512毫升鲜血榜书“汶川”二字，以此来祭奠在地震中不幸逝去的生命。这个事件在当时引起了不小震动，有人为他喝彩，也有人说是炒作，而我的感觉却是生命的震撼！后来他告诉我：当写完最后一笔时，他感觉整个胸腔都是空空的，浑身乏力，几欲晕倒。这哪里是写字？分明是用鲜血在呐喊，用生命来赌博啊！

紫桂的书法是有高度的，创作观念也是很具超前意识的。看他的书法，常常会对我有所启迪。他的草书节奏明快，他的行书浪漫典雅，他的楷书古拙端庄……他对书法线条有很强的驾驭能力，对章法布局有独到的处理方式，对视觉形式有迥异于常人的超前意识……这一切，体现的不仅仅只是指腕功夫，更是一种内心的精神追求。其实，他不仅仅只是在艺术圈内有影响，据说，他在单位的工作业绩也是相当不错的，他策划并实施了多部国家重点出版项目，产生了较好的经济效益与社会效益。我常常想，在繁忙出版工作之余的他，书法创作成果亦如此丰硕，他是如何处理好工作与创作之间的关系的呢？这个疑问我至今尚未解开。

因此，紫桂成为我的一面镜子，也是我很幸运的一件事情。

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胡紫桂这个人

苏高宇

半年前，在一本什么杂志上见到了一件古意盎然的《十七帖》，款署“古铁临”。哈！又是那个脑袋光光的胡紫桂！
   
我没见过王羲之。当然，胡紫桂也没见过王羲之；但是，他对于那个愿意拿出手抄的《道德经》跟人家换鹅的一千多年前的人的精神气息之恰如其分地把握，真是令人刮目相看。——天晓得他凭什么就理解了王羲之的！
   
我不免摘下眼镜，零距离地将那些笔道，笔道中间的微妙的抑扬顿挫，以及这些动作通过幽幽的墨光所散发出的情绪的味道，像个小孩子学认生字似的“闻”了又“闻”，禁不住嘘嘘地吹起口哨来了！
   
记不清是在2001还是2002年，我和紫桂，就已经在北京认识了。说是认识，实际上可不是一般说法上的见过面，大概齐知道对方长得个什么样子，不是。而是往来。并且往来得还甚密切。有一段时间，两个大男人简直就像现在时髦女人之间所雅称的闺房密友那么黏糊着。直到后来，他回到长沙，在湖南美术出版社负责起一块“书法事业部”之后，天各一方，连优雅的诗歌里所写道的“同饮一江水”那样的物质联姻的条件都不具备了，我们才不得已而疏离了形影。而此心同彼心，反倒愈发贴得更近。以至于我们在常常只能借助现代通讯工具而进行心灵的互动的时候，也每有身临其境般的“如晤”和“目成”的快感。
想想也是，在这么大个人的海洋，各自顺应着各自的流向，各人又有各人的港湾，好容易远远地碰在一起了，且乎溅出了迷离的浪花，如果，仅仅只是“知人知面不知心”，又有什么意思呢？
   
当然，“知心”，还得天造地设地具备许许多多这样那样的先决条件。不然，“试灯无意思，踏雪没心情。”这又何苦！对不对？
   
可能，是下面这么两个方面的原因，使得我和紫桂，鬼使神差地保持了这么多年的交往，且不曾“式微”，甚或“瓦解”，“相忘于江湖”——
   
第一，他多才多艺。我呢，除了能够勉强画几笔不可救药的非“主流”的画儿，长期执迷不悟之外，几乎百无一用。所以他对于我来说，既思齐不能，复欲忘不得，只好“三七开”地嫉妒加佩服着；第二，应该说这才是更为重要的一项促使我们“循环往复而不厌”的条件：我多愁善感，而且脾气不好，虽然戴副眼镜，眼睛里也容不得半粒沙子，喜形于色。紫桂则宽厚，稳妥，大大咧咧，只适度地率性，除却梦里是个什么状况我不曾实地考察过，在生活中，他的耐烦，绝对原生态的微笑，那真是十分之令我神往的！于是乎，我们的交往，就形成了色彩学上的白面书生与正在井下作业的煤矿工人之间的强烈的黑白对比！结果却是，他多用他温暖而卫生的情感的大衣，包裹了我的没有节制的刁钻、自私和偏激，戏剧性地促成彼此相反相成地融洽在一起，在岁月的潜更中，分享着连珍贵的字画都换不来的浓稠的友谊。
不过，在特殊的场合，他也有他不经意地捉弄人、不带任何主观意识的善意的蒙蔽之类的“不良之举”。比方说，对方是在对他一无所知的情况下偶尔邂逅了的话。
   
一般讲，单就体征而言，紫桂几乎毫不具备现在的艺术家的样子：脑袋天生的元古清真，一目了然，找不出一撮“蓄谋已久”的头发；引人注目、甚至吓你一跳的衣裤从来沾不上他健康的皮肤；走路的姿势也是实实在在、大大方方，察觉不出精心迈出的内或者外八字步。并且眼睛平视，不故意俯仰天地，能够自觉地从容地融入流动于市的人群。即便擦肩而过，哪怕你就是个了不起的便衣警察，也看不出蛛丝马迹的“鸷鸟之不群兮，自前世而固然”的破绽；再便是说话的音量、节奏、“区区”的神态以及遣词造句，一种天然的气沉丹田的谦卑，活脱脱一个刚刚从全镇人口加起来不超过千把人的地方才进城的“艺术青年”！面对此情此景，而对方恰恰又是一个初出茅庐复激情荡漾的角色，就会逮住这个千载难逢的机会放肆地滔滔不绝、回肠荡气一番！紫桂呢，每每只是咪咪笑着，以开会时不小心坐在了第一排的态度而恭听。直到某一天，忽然接到了一个什么人的电话，一个劲地叫“老师”，口口声声见过面，认得他，现在想专程登门拜访了，只见他一边用家乡的普通话回应着对方，“那哪门（怎么）好意思呢？--- --- 那哪门好意思呢？--- ---”一边还将另一只手伸到脑门心或者敏感的耳垂旁边，漫无目的地摩挲来摩挲去，那样子反倒像是他失礼了似的！
   
久而久之，他的这种脾性，就使得众多识与不识他的男女老少，皆由不识而识、识则相知、知必莫逆起来；而他，也在这种类似吸铁石与铁所形成的有趣的磁场里，饱吮着源源不绝的智慧的乳汁。
   
有一回——应该是在我们交往不久的一次闲谈中，不知怎么就将话题引到长沙岳麓书社的钟叔河先生身上了，我就说，那个老先生真是有远见有胆识的，那么早就将曾国藩、周作人这些人的书翻出来重印了，让我在读初中时期就有幸读到了该读的书，真是感激而敬佩——大概也就是这么层意思的话吧，说说也就忘了。孰料几年之后，一次偶然的机会，我竟然得知，与我至今都不曾识得的尊敬的八九十岁的老硕学，紫桂居然早在几年前就跟他结为忘年之交矣！
   
“敦兮其若朴，旷兮其若谷”。本来，我们都是从连绵千里的湘西大山里一脚深一脚浅地摸着石头蹚到外面的世界来的，有时候我不免产生错觉，怀疑“其”看上去“若朴”的紫桂，是不是曾经运用了一种什么祖传的法术将故乡某一处“旷兮”的山谷偷偷移植到他胸脯里去了？
   
事实上，他跟许多健在的“辞书”、“字典”都有着超乎年龄界限的往来。“辞书”或“字典”们每因他虔诚的新鲜的翻阅，得以拂去了为岁月所敷上的深深浅浅的尘埃；而他，通过一次次奇妙而诗意的“阅读”，遂渐次增厚了作为一个书法家的男人的胸次。
民国之前，北方的一些地方时兴用马拉磨。善良而温驯的马一边在踏实地替人流汗，埋头重复拉动着碾压稻麦的磨盘，一边还要受到人的不公正的待遇：双眼被黑布蒙起；在超负荷的运动中本应张开着保持深呼吸的嘴呢，也被粗糙的麻绳狠狠地绞成了一个套子，罩于其上。据说，前者是为了防晕。而后者，就纯粹是带有侮辱性的防窃了。真是要命！
   
而跟紫桂打交道，请他帮一个什么忙，办一点费心的事，你就大可不必防范他什么了。别说是名不正言不顺的利益，即便有堂堂正正的理由，他也“不取那套富贵”。
   
前几年，湖南美术出版社有过为杰出的吴冠中先生编选全集的壮举，紫桂有幸得以年轻的执行编委身份参与其盛。在一千多个日子里，守着长沙和北京这两点连成的一条航线，他像荡秋千一样往复地飞来飞去，殷勤地充当着出版社和吴老之间的“青鸟”，幸福而劳累。有一天，是在我的家里，因为没有外人，我就好心好意劝他了：“其实呀，你完全可以准备一个小小的册页（为了对他这个专业到家的家伙强化一下关于‘小小’的册页的形象记忆，我竟然自作多情、不惜配合肢体语言，用手给他准确地比划了三次），就以一个艺术晚辈的身份，不求画，就是诚诚恳恳地请他老人家题写一句有意思、或者鼓励的话，只几个字！留个纪念！多好啊！是不是？”猜他怎么回答？“——嗯，这个嘛，不是给社里办事嘛，--- ---嗯，不好意思嘛！嗯--- ---”天哪！幸好没有其他人看到他当时的那个腼腆的样子！尤其是在说道“社——里”两个字时，我都怀疑他已经以为自己是一个大国的使者了，肩上的担子至少有几亿人的分量！说实话，那一霎那，我也是考虑到得维护一下比他年高几岁的一点必要的尊严，否则，都差点哈哈大笑一场了。
《世说新语•德行第一》记载：
   
管宁、华歆共园中锄菜，见地有片金，管挥锄与瓦石不异，华捉而掷去之。
   
自从讨得那么一回“没趣”之后，遇到再有趣的事情我都懒得给他“好心好意”了，免得落个华歆的“名声”。
   
紫桂的书法，可能因为受到南人的天性的影响，看得出，他是颇为偏爱“帖”的；而于“碑”，似乎只为“旁参”，乃其“余事”耳。
     
了不起的张充和先生曾经记叙过她和恩师沈尹默老的一段有趣的对话：
   
“你（指专学沈的学生徐道邻）千万别学我字，如真要学呢，就找我的娘家去学。”沈说。
   
“老师啊！你的娘家家族可大呢，叫人一时如何学得了？”张作如是答。
   
我只知道紫桂出生的地方是慈利，与著名的杜心武同邑，属于张家界的辖区。至于他的书法的娘家在哪里，又都有些什么人，则莫能一一也。印象中，我们似乎也从来没有就这些涉及个人文化基因的很私密性的话题展开过讨论。
   
当然，紫桂的学术背景是值得考量一番的。他不像我，我入了艺术这个行当，几乎就像是穷人搞装修，“请”的尽是些由马路上拉拉杂杂“捡”来的几个工人临时“整编”的队伍。紫桂则不然——“国军”的出身！
   
关键是，按照紫桂当年进入赫赫有名的中国美院正儿八经攻读书法专业的年龄，不才我真是羞愧难当！——一个从小学拾级而“留”、留了无数次级的20岁出头的在校高中生有什么资格去打听人家同龄时期大一是谁给上了课、大二又学了些什么一类深奥而尴尬的问题呢？
   
但是从紫桂的作品里，我们却分明感觉到他身后的那个庞大而系统的艺术家族其根深蒂固地存在。只是，有的，我们还能隐隐约约地可凭肉眼观察出来；而另外一种影响，可能连紫桂自己都感觉不到了。它已经化为他艺术的机体的一部分了，血液似的周身流动，如同，与生俱来的一样。
   
“菌子没有了，菌子的气味还留在空气里。”真好。
   
过去学唐楷的，大都绕不开颜柳的范围。就拿颜来说，只从乾隆算起吧，譬如：刘石庵是学颜，钱南园亦学颜，稍后的何绍基仍然是学颜；再往后，翁同龢；再往后，谭延闿兄弟，亦都学颜。结果呢，虽渊源有自，而风貌迥别。为什么呢？
   
九百七十多年前的苏东坡提前将这一层意思进行了细腻而精到地表述：“凡书，像其为人！”——以各自的心性、修养、志趣、怀抱不同，固不同。
   
“各有灵苗各自探”嘛！

大凡“帖学”出身的人，笔致气息都颇见性灵。尤以“笔”——线条在作品中的那股跌宕起伏、含藏不露的劲头，最是扣人心弦。北方人称赞上好的面条的妙处时，便说：“筋道！”庶几就是这个意思。至于说“王侯笔力能扛鼎”，这只是个缥缈的比喻。科学都发展到叫人悲欣交集的地步了，没事拿根毛笔去无能为力地扛个鼎干什么呢？
   
见识过紫桂的线条的人，心里应该是折服的。有时候，面对他的一幅行草夹杂的作品，看上去，不管气势是多么地一泻几千里，那些构成整幅作品的节奏、韵致、与格调的线条，却永远那么沉静，安详，内蕴丰赡，断无荒率轻薄之弊。假如你是个闲人，面对紫桂的某些得意的线条时，你可以搬个板凳，津津有味地看上两天！
   
至于像张芝那般，动辄“每书云，匆匆不暇，草书。”便多少有点矫情了。干吗“每书”就“匆匆”呢？为什么不愿意利用宝贵的闲暇，从容、内敛、凝神静气地“放纵”一下自己？让每一寸线、甚至每一根游丝都将引得千秋万岁的目光的流连？
   
书不尽意时，有时候又会用二胡补之。——精擅二胡，是紫桂对于艺术的另外一种方式的理解，是他歇下毛笔之余在艺术园地里的别样的“行走”。
     
这个一向沉稳低调的家伙，偶尔，也会向我“炫富”——
     
“这是把古琴，难得啊！相当好哎！”他像是个古董商一样在沾沾自喜。
     
“--- --- 嗯，高宇兄，你莫看这个样子啊，市面上一把都要卖xx钱咧！好贵的！”他说。
     
从来不和我说道一件自己的作品价值如何的人，真是难得从他嘴里滑落出稀罕的“钱”字。
   
这个正当湖南省书法家协会创作委员会主任“任”上、自号跟“铁”有关的人，自然也精于铁笔。他偶尔一鼓作气敲凿出来的印章，真是一种有着深厚的汉印做底气的现代妙物。只是在他自己，时常并不怎么把它当一回事。而在我的那些蹩脚的画上，常常会出现一方闲章：“楚有不才”。边款：“古铁”！
   
老托尔斯泰说过类似这样的话：要他写一篇东西，当时叫好，大概花两个小时就够了。但是20年后，要叫好的读者捧着这篇东西，再读，再叫好，就要付出一辈子的劳动。
   
真想悄悄地说一声：紫桂今年40岁！
                                                                  
2010-12-2 写于京华之湛庵。

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