画画要求“象”，更要求“笔”
画画要求“象”，更要求“笔”刘传奇
饶宗颐在《张彦远论画分疏密二体》一文中谈到近时画风之弊时认为“由于追求现实的缘故，有时不免过于求密，画面堆砌，往往和图案设计配合得太紧凑，对于线的表现尚未做到理想的地步，密而行笔不能紧劲联结，全无笔意可观，徒见躯壳之美，而乏象外之趣，笔太周而意反缺然。”
这种说法点到了当代中国画的痛处。当代中国画求“象”而失了中国画传统审美中的“笔”。不知“笔”而谈中国画是“见与儿童邻”的表现。东坡认为“论画以形似，见与儿童邻”，白石的不似之似观等要害不是不是不求象，而是在画中求“笔”，有“笔”有“象”方为好的中国画。画密也好疏也好，关键是要不失“笔”。在当代画坛，受西方影响，求象似乎不成问题，关键是求“笔”难。“笔”清才能画格清，大千居士认为画其实无分中西，原因我想大千是要说好话的关键只在笔致，说西画求“象”，中国画也求“象”关键是工具的不同造成对“线”的打造能力出现差别从而造成分格的不同，进而造成审美内涵的不同。傅抱石到川形成傅抱石的皴法，黄宾虹到川形成黄宾虹的积墨画法。李可染也是来源于现实。其实徐悲鸿的马，齐白石的虾，黄胄的驴都来源于实际生活。所以中国画不是不要象，关键是他的手法是怎样使用毛笔造“线”，也就是“笔”的问题。所以当代画家在求|“象”的同时更要重视“笔”，有了“笔”才具有了画的更广阔的审美内涵。
2013年7月13日于散花书轩
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