陆璐文章《墙上挂什么？》
本帖最后由 汶炀书舍 于 2013-3-27 16:06 编辑墙上挂什么？
长期以来，中国人“一穷二白”，人们似乎“穷”怕了，却似乎没有“白”怕，经济的发展，收入的猛增，但许多人家的墙上还是一片空白。精神生活似乎也是一片空白。书画收藏是一种高雅的精神行为，他在于情性的陶治，是对填补和改变“白”的最好办法之一。
书画艺术最大的价值是欣赏价值和装饰价值，在经受时间的考验之后，最大价值才转换为他的经济收藏价值和投资价值。一幅得体的书画，挂在自己的居室住房里可以陶治心情、愉悦生活，减少疲倦。挂在办公室里可以舒适空间，激发思路，调节工作。挂在酒店大厅里可以渲染气氛，体现不凡的水准，而挂在政府机关，那就代表民族精神了。
所以书画是要挂出来才有意思的，挂者，欣赏应用也。当今世界，把人类引向了高节奏、高效益、高质量、高信息的生活形态，场面和空间都渐渐大起来，这为画家展示了一个广阔的用画市场，我们都希望能有与现代环境相融合的画挂出来。
我们用的文字，讲的话，都是中国的，用的物品家什也是中国化的，那么墙上挂西洋传播过来的油画、水粉画，似乎不相宜。
我们日常生活中，人眼里见的东西都太具体，而墙上挂的东西太具体，太象什么，就反而不协调、不和谐，比如墙上挂一幅很像公鸡的画，就没有挂抽象公鸡的画更为合适。因此，墙上挂的不宜太象，应该抽象些、夸张性，这样更有意思。事实上，艺术都是抽象的，“一切真正的艺术都是抽象的”。
中国画，尤其写意画最有特色，她本来就有或多或少抽象的意味，中国画讲究不似之似，讲究大象无形，讲究一个“意”字，而不是具体的“实”，所以中国书画非常适合悬挂。
在北京的许多大宾馆、饭店，都注重厅堂的装饰，这里能见到当今一流画家的作品，如北京饭店、京西宾馆等，建筑和书画作品的结合，协调得体，整体性好，让人回味，这里给人影响最深的是中国画的适应性。在这些高级宾馆里，有意大利水晶灯摇曳闪亮，有照得出胡子的贵妃红花岗石，有层层叠叠的雕花柚木线，有凸凹有纹的墙体结构，但写意性的中国画挂起来，可谓画龙点睛，一切都珠联璧合，中国画确能为大饭店生辉。这里特别值得一提的是，有档次的环境还能检验书画水准。
比如，有一个资深书法家，其楷书有相当的造诣，但其具体的楷书挂到墙上感觉并不完美。相反，一中青年名家，其书法有现代意识，书法容量也大，一体字中，有篆意，隶意、行草意、汉简意、章草意，可看的东西很多，有一定的模糊抽象美，与周围具体的摆饰十分合宜。
再比如，中国画，修养欠缺的作品一笔一划显得十分单簿，从视觉而言，什么优美，笔情墨趣、水墨韵味等都不见了，一切被大环境淹没，这种压不住就是挂画的地方和被挂的作品配不起来。我们只要想一想，为什么潘天寿、齐白石、吴昌硕、黄宾虹、徐悲鸿、李可染、陆俨少等的画挂在哪里都撑得住?其实就是他们的全面修养和线条的骨力。正如潘天寿画中的印章所指：“强其骨”和“沿于古通于今审于物”。
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