【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇（第六期）
本帖最后由 贺进 于 2013-1-4 18:03 编辑【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇
编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。
No.6 >>>吴勇
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本帖最后由 网站编辑 于 2013-1-31 12:31 编辑
书艺公社网【国展获奖书家风云人物榜】召集令（2012.7）
○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！
○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。
○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。
近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。
一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。
二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。
三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。
四、具体操作细节
1、①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。
五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。
书艺公社
www.shufa.org2012.7
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风云榜·人物志
【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
http://www.shufa.org/bbs/thread-267126-1-1.html
【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-289921-1-1.html
【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-295786-1-1.html
【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-307418-1-1.html
【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-308439-1-1.html
吴勇
1975年出生，贵州六盘水人，字亦咏，别署南轩、平复庐。现为中国书法家协会产业发展工作委员会委员，贵州省书协主席团成员，六盘水市市管专家，六盘水市文艺创作研究室主任，六盘水市书协副主席兼秘书长。书法创作擅章草，以《平复帖》为宗，遍习皇象《急就章》、索靖《出师颂》以及萧子云《月仪帖》等，形成了沉厚古朴，繁华静穆的书写风格，掀起“章草风”。作品获全国首届册页书法展一等奖、全国第二届草书展一等奖、贵州省第四届政府文艺奖一等奖、贵州省首届专业美术大赛一等奖。并在2008年被中国文联、中国书法家协会、天津市政府授予全国“书法十杰”荣誉称号，当选为2008年度十大书家，出版《吴勇书法生活》，作品四十余次参加“全国第九届书法篆刻展”、“墨舞神飞——全国草书名家上海邀请展”、“中国当代章草十六家书法展”、“全国七十年代书家提名展”、“全国著名中青年书法家50人手卷精品展”、“中国（天津）书法艺术节历届书法十杰作品展”、“全国帖学名家辛卯上巳·曲阳雅集”等重大展览和活动，另有多件作品被各级艺术机构收藏。
作品获奖：
2008年：全国第二届草书大展一等奖（中国书协）
2008年：全国首届册页书法展一等奖（中国书协）
2009年：贵州省第四届政府文艺奖一等奖（贵州省政府）
2008年：贵州省首届专业美术大赛一等奖（贵州省政府）
2008年：第四届中国书法艺术节最高奖全国“书法十杰”奖(天津市政府、中国文联、中国书协)
2008年：中国·芮城首届永乐宫国际书画艺术节书画“百家奖”(中国书协)
2007年：纪念老子诞辰2578周年全国书法展三等奖(中国书协)
2008年：兴凯湖杯全国书画大赛银奖
2008年：第三届“商鼎杯”全国书法篆刻大赛三等奖
2007年：第五届全国法制宣传书画展三等奖
作品入展：
2012年：第三届“林散之奖”书法双年展 （中国书协、江苏省人民政府）
2011年：西南四省书法提名展（中国书协）
2011年：中国书法家协会会员优秀作品展 （中国书协）
2010年：全国首届篆书大展（中国书协）
2009年：墨舞神飞——全国草书名家上海邀请展 （中国书协）
2008年：全国第九届书法篆刻展（中国书协）
2008年：中国书法名家千人千作展（中国书协）
2007年：全国首届草书展(中国书协)
2005年：第五届中国书坛新人新作展(中国书协)
2007年：《中华情》美术书法作品巡展(中国文联,中国书协)
2006年：中央电视台第二届杏花村杯电视书法大赛(中国书协、中央电视台)
2005年：纪念红军长征胜利七十周年全国书法篆刻展(中国书协)
2005年：全国书法大赛冼夫人奖(中国书协)
2008年：全国煤矿书法家精品展
2008年：被书艺公社网评为年度“十大书家”
2008年：《书法报》专版推介——《获奖书家谈，我的感想和感谢》
2008年：入编《共和国书法大系》（中国书法院）
2008年：《贵州书艺》专题推介----《墨海寻梦----记青年书法家吴勇》
2006年：《青少年书法》杂志作专访：《白砥、韦斯琴、程志宏、单凌雁、朱永方、吴勇一一当代小楷六人谈》。
2011年：参加全国帖学45名家辛卯上巳·曲阳雅集
2011年：庆祝建党九十周年暨中国书法家协会中央国家机关分会成立20周年全国著名书法家作品邀请展
2012年：全国七十年代书家提名展
2012年：当代章草十六人书法展
2011年：全国著名中青年书法家50人手卷精品展
2012年：中国（天津）书法艺术节历届书法十杰作品展
并有作品、专访散见于《书法报》、《青年书法》、《书法导报》、《青少年书法报》、《中国书法》、《美术报》等专业报章。 本帖最后由 贺进 于 2013-1-8 08:02 编辑
遵规矩，求恣肆
——吴勇章草浅谈
文/贺进
前几天孙立兄送我一本书——《当代章草十六家作品集》，展阅翻看，真是让我大吃一惊，原来章草可以有这么多的玩法，可以“出神入化”地将章草演绎出“千姿百态”的境界。对于章草这种极其“憨古”的书体，被当今书家以各种技巧进行深化学习与演绎，不得不佩服当今书家的“探索”精神。
在这本作品集中我比较熟悉的是吴勇，我认识吴勇并非是因为他荣获草书展、册页展双料状元，而是他多年来担任我们网站的总版主，由于网站的事宜我们联系很多，第一次见面是在两年前，他来京领奖后到网站做客，我们相谈甚欢。这也是我第一次见得吴勇兄“真容”，不高的个头儿很难想象这就是“传说”中的吴勇。一见如故的感觉使得我们很是亲切。由于这一次相见，后来在网上聊天更是熟络，从生活琐事到书法问题，我们无话不谈。甚至，吴勇兄有新作书就，总是让我一睹真容，颇有文人雅士之风。去年，吴勇兄让我为他写一篇文章，我满口应允，但是到现在仍未完成，新生愧疚之感。
吴勇的作品，我看的很多。从2008年的首届册页展上看到他的作品，直到最近零零散散见到他的新作，发现他真的是在进步，这种进步不是跨越性的，而是一点一点地在推进。吴勇是写章草的，大家都晓得。但是他的章草味道却迥异于他人，正是这种“特异性”，让大家觉得有悖于章草的轨迹。往往对于一种新兴的书风，大家由于意识形态的固定化会否定它，这是客观规律，犹如当时流行书风的盛行一样，大家对新生事物充满好奇，但是在好奇之外多更多的是指责与诋毁。吴勇的章草源于“平复帖”，但在“平复帖”外延伸了多种技巧变化，使得这一源流有了更好的发挥。因为对于近现代章草创作风格的定义，更多人总是想把一种风气延续下来，有深度，但是难有宽度，这种宽度是跨地域与时空的，比如我们学习章草可能会定格于某一历史时期，或者某一审美范畴，这也使得当今书坛涉猎章草的书家其实并不是很多，在这个小圈子里摸爬滚蛋混出名气出来的也寥寥无几。
我们回顾书法史，其实对于章草的发展脉络是一目了然的，大多数的书法家擅长于各种书体创作，但是却很少涉及章草的创作，不知是章草的断层还是什么原因使得这一书体在书法史中的位置并非很重，段玉裁界定章草的定义时说：“其各字不连绵者曰‘章草’，晋以下相连绵者曰‘今草’”，可能是章草在反映书家性情上难有表达，涉及者寥寥。汉魏时的史游、皇象所作《急就篇》；后有索靖的《出师颂》；陆机的《平复帖》；相传汉章帝、蔡琰、张芝、曹植、司马懿、王羲之、王献之等也擅长章草创作，但是流传下来的作品不多，元代赵孟提倡书法复古运动以后，将章草作为草书的源流，得到不少书家的青睐。元代邓文原、明代宋克都是章草大家。清末到民国这一段时期可以说是章草的“复兴”时期，这一时期是与“碑学”兴起时期暗合的，其代表人物有沈曾植、王世镗、王蘧常、郑诵先等。建国后章草擅长者寥寥无几，大抵是这几年章草又是一个高峰期。
吴勇的章草作品是迥异于他人的，这是前面曾提到过，他的章草是秉承了这一脉络传统的用笔技巧，将这一书体的文人化概念更加的延伸和深入了。文人化是章草的典型特征，章草的用笔要求干练与沉着，章法要求遒美，所以对于章草的创作，很多人会用很小的尺幅去表现，且都密密麻麻很多字，尽量体现章草的文人化概念，当然不排除将章草字体放大的现象。吴勇的章草是属于“讨巧”性的，对于他创作的手札式的作品，韵味十足，点画精到，用笔灵活，在章法布局上以密为主。我们看吴勇的章草能看到他在熟练的用笔之外其实是有丰富的情感表达的，这在章草的创作上是具有一定难度的，吴勇善于对章草的疏密关系进行演化，比如在一件作品的起首处，还很规矩地去处理字内空间，随着情绪的变化（或者是章法的需要）他逐渐摒弃这种刻意的空间表达，取而代之的是疏密对比与恣肆的用笔，用线性的对于与墨色的变化来丰富作品的变化，可谓是小天地内的大变化。
除了手札式的小篇幅作品，他还善于对大篇幅作品进行掌控，我们看他四尺以上的作品，摆脱了章草的固有表现形式，将字放大，必然要对章法、用笔也要随之而变化。吴勇创作这样的作品，似乎也比较得心应手，古籀式的用笔挥洒自如，从结构变化到用笔变化都不同于点画精致的手札式的风格，他在这类作品中尽量将行距拉开，字距缩小，不得不说这样的形式构成是一种创新，点画狼藉、用笔恣肆，似乎将大草的才情融入到章草风格中，具有很强的冲击力。
我无法把吴勇归纳于任何一个章草体系，因为他的章草不拘泥于任何一个风格流派，是将章草的历史空间进行重新组合，找出了适合自己的创作风格，每次见他的作品总归都不同于之前的作品，无论是对于用笔还是其它方面，都都在努力寻找突破口，打破自己既已形成的套路，他的这种探索精神会对于他的创作形成负面影响，但是对于他多年后的发展，我是看好的。 如 春
文/吴勇
冬天还是来了。
此时是2012年12月20日23点06分，离所谓的世界末日还有54分钟。
倘若这真是最后的时光，我想此刻，我是幸福的。妻儿安然入睡，父母幸福苍老，我们并没有因为恐惧，走上末日逃亡的征途。一切顺其自然，无需逃，亦不用逃，平静地迎接一切苦难或者美好，又或者，迎接另一个普通不过的清晨。
像大多数时候一样，回到家我都会长时间的待在书房里，随便拣一张毛边，翻开一本老书，任由毛笔和墨在纸上耳鬓厮磨。我听到纸和笔窃窃私语，那些文字们从笔尖流淌出来，在纸上架构起崭新的世界。那是我内心的世界。我的思想、幸福、苦痛，在这里铺陈开来。黑色的墨透出淡淡的香，充满了整个书房，这样的香气总是让人浮躁的心渐渐平静下来……
想来我重新拿这枝毛笔，已有十二年了。十二年，对于人生来说，应该也是不短的时间，但对于书法来说，却是那么短暂。在这短短的时光中，书法赋与我太多的关照和恩典。因为它，我收获了众多的关注和成绩，收获了幸福的生活和工作，而在此之前我从未想过，自己的人生会因这儿时不经意的喜好转弯，那些曾经的消遣，现在成了我生活的大部分主题。我幸运的把生活、工作、喜好融为一体，足慰平生！还有什么不满意的呢？
书法一途，总归是一件孤独的事。我们平素都冷清地走着，去抚摸千百年前那些古人的思想和情感，体味他们的苦痛和悲欢。我们尽可能地去逼近被时间掩盖了的真相，希望能找到超越或者说追赶的路径，让自己从二十一世纪穿越回到古代，在精神上去无限接近他们。很多时候，书法家其实是古典的卫道者，我们守候着这些经典的“道”，传承着那些久远的“技”，从而完成一个中国文化人的品格修行和道德升华……似乎只有这样，才能对得起那些飞逝的光阴，才能成为一个超越欲望的真正的纯粹的人，才能创作出超越世俗的经得起时间拷问的艺。
壬辰将去，新的一年又要来了。在此，将这两年来的一些书法小品集结在此，和时间作个了断。书法小品选了又选，恨不得一古脑都发表出来，但是考虑到阅读的重复性和视觉的疲劳感，不得不忍痛一减再减，希望留下的是最好的，是可以经得起时间冲刷的。
冬天来了，明媚的春天还会远吗？你看，世纪末的阳光正照耀在那条坦荡辽远的路上……
2012年12月11点55分于南轩初稿
吴勇 去繁存微，大象未乱
——观吴勇先生章草书法有感
文/李志宏
在当代，书法已经基本失去了实用功能，进而成为一种纯粹的艺术形式，它也不是某些高端人员的专利，而是成为大众都可以参与的活动。近年来书法展览更是花样百出，层出不穷，书法界可以说是风起云涌，出现了不少精英，在各种书体，各个流派中都有新的探索，章草书法在这个过程中，似乎有些式微，有人说，这是因为章草缺乏性情化，似乎无法体现出艺术家的性情和才华云云，我认为，章草书法有着巨大的探索空间，章草的原状就是汉代简牍上的草书，它是一种过渡书体，在这个过程中，融入了创作者更多想象和创新，于不成熟之中展示出一种羞涩之美，这个尤其难得。
吴勇先生在他的艺术道路上，对章草书法的探索，可谓是挑灯临帖，孜孜不倦。他的章草不唯某家某帖是瞻，他有蜜蜂的精神，采过许多花，酿出甜美的蜂蜜，他又不是什么花都采，追求远古气息，对汉人章草还有三国两晋南北朝时期的章草书法进行合理学习，吸收其精华，融合现代书法艺术的空间经营，使得吴勇先生的章草书法作品既是现代的，同时又是深刻的传统书风，在古意和现代性之间找到一条桥梁，因此他走得自信而无所畏惧。
观其章草书法，对王羲之的章草法帖，陆机的《平复帖》，皇象的《急就章》还有索靖的《出师颂》，萧子云《月仪帖》都有过深入的临习，旁征博引，追求笔法的高古，还有书写性的自由发挥，点画之间，莫不调畅，骨力精熟，天真浪漫。他的章草书法似乎又是从简牍书吸取其大气象，笔墨和纸的适当运用，其整体看来，浑然一体，水乳相容，远远望去，我们注意的已经不是单字的可读性，而是一个个已经远离我们好几千年的文字符号，如音符一般跳荡，奏出美妙乐章。
刘正成曾这样说到：“现代继承的更准确，元、明时期的继承是把章草工艺化，抽象化，有点程式化。比如《淳化阁帖》里张芝的《秋凉平善帖》，就已经没有手写的感觉了，那种恰恰是一种被刻帖改变的继承。”，他在谈到章草的时候还说到一个新 名词——后现代选择，也就是说，我们现在的章草书法是从1800年前的汉代人传承来的，这就是一种“后现代”特点。
我在想，吴勇先生的章草书法作品，是否就是后现代的书法呢？他对传统的取舍，还有对现代艺术设计形式的选择上，都花费了大量的精力，他的章草追求汉代章草书法的高古之外，又寻求现代意识。因为一个人不管他怎么写，总是无法回归到古代社会，现代社会的生活环境，让一个书法家无论再怎么深入学习传统，也无法摆脱现代生活的束缚，书法创作是有时代性的，一个人无法摆脱现代性而遗世独立，就像无法摆脱地球的引力一样，吴勇先生章草书法的现代性，表现在其用笔和用墨上，也表现在他作品中紧密的空间布局，还有单字动感和整篇静态的强烈对比上，笔法质朴老练，格调高雅，神采清新，字里行间透露出作者书写时的自信，也表现出作者的儒雅与睿智艺术审美心态，如何将这曲高和寡的章草书法，在当代书法中，确立一个稳固地位，制定一个可持续发展的战略，这是我们这一代人应该思考的问题，吴勇先生的探索和坚持，也是这个时代书法家应有的精神状态和艺术追求。
在当代书坛上，章草书法在某些程度是被冷落了，国展之中章草书法只是零星点缀在行草和大草之中，像万绿丛中一点红，这个时代虽然出现了像王世镗、王蘧常这样的章草大师，但是也无法改变章草艺术的弱势地位。两位大师的章草创作就已经走在学术理论的前面了，我们在继承的基础上，“亡羊补牢，未为晚矣！”可喜的是，当代也有一些书法家前赴后继，在章草的创作上不断开拓胆创新。索靖在《草书势》中有这样一句话：“去繁存微，大象未乱”，吴勇先生的章草，极力去除一些不必要的繁枝冗节，追求远古书法的符号性，并写出新的时代特征，无论是从继承还是从创新的角度来看，都有着重大的探索意义。 本帖最后由 网站编辑 于 2013-1-2 08:23 编辑
简约精致 古雅可人
——徜徉在吴勇先生的书法空间
文/张任东
吴勇先生是写章草的，而且写得古意盎然，简约精致 清雅可人。在今天讲究展厅效应、视觉冲击的时代，吴勇先生的书法显得有些另类，但在一堆火爆、热烈、玩构成、讲冲击的作品中间，我相信，吴勇先生的作品一定是更有冲击力的，或者说更吸引人。
有个故事，说是太阳和风比谁的本领大，看谁能让路上的行人把衣服脱下来，风玩命地刮啊，人却把衣服裹得紧紧的，而太阳呢，就那么微笑地照着，一会工夫，人走得出汗，把衣服就脱了下来。我想吴勇先生书写之际不会考虑什么“冲击”之类的，其实，这也本不必考虑的，尽管不少人老惦记。道理很简单，艺术的价值，绝不是一个“冲击”了得的。
吴勇先生的作品给我印象最深的是章草。吴勇先生的章草，从形上看很难与古代经典作品直接对上号，但咀嚼起来，却又明显的“似曾相识”，这正是吴勇先生的高明处。形的模仿，毕竟是很简单很初级的事，而对神采的把握，才难能可贵。在当代一批章草，吴勇先生的作品是很有独到之处的，最直接的感受就是自然：用笔的自然，使得点画干净明快，简约纯净；结字的自然，使得通篇浑然一体，毫无生涩别扭之感，而这在多字数、大篇幅的作品中尤其难得。吴先生的章草写得很轻松，没有繁复花哨的动作，而是放笔直取、真率自然，扎实的行草书功夫使先生的楷书气脉贯通，笔势流畅，虽长篇巨制也绝少懈笔，非年高手硬，信难梦见，不由人不叹服。吴勇先生的作品中，我们可以看到久违的“写”、“字”的感觉。
总之，吴勇先生的书法作品在审美和气息上是一以贯之的。章法的起伏开合处理，吴勇先生见机行事，顺势而为，举重若轻、不露声色地完成复杂高难的动作，与一般的鼓努为力、声嘶力竭的做派相去不啻霄壤。窗明几净，茶烟轻飏，读吴勇先生的作品，大雅，快哉。 吴君书小记
文/于新澎
贵州吴君，擅章草，然古拙之气盖乎当世之习章草者，每欲窥《平复》之堂奥，挹《出师》之灵秀！唯其人儒雅，故所书醇古自然。此得书之神也！
过庭《书谱》云：“草贵流而畅，章务简而便。”此草章之别，而章草精髓之所在也！吴君作草，每于流畅之外出以迟涩，及其书章，则善简便之中孕以古质，此非深识书者不可为。观夫自古书学之大家，莫不于时风外独辟蹊径！方今书坛，满目二王，举体书谱，如吴君不逐众流，超然物外，独倾心于古章草者寥若星矣！金冬心云：“拾众人之所弃，弃众人之所拾！”善哉！
书之余，善属文，其文一如其书，有万斛泉之象。好新诗，每有诗心得于物外！此雅士之风也。
又观吴君之作隶、小楷。一一出古人藩篱之外，又每与古人气息暗合。此所以不随古人作古，师心不师迹也。
余好君书，又每叹弗如。汲汲穷年，好书不辍。今观君作，岂不有动于心哉？因为之记，以寄雅怀耳。 直溯而上独辟蹊径
文/卓佳
当代“二王”一脉帖学的兴盛已是不争的事实，当大多数书家在“二王”韵致里孜孜以求的时候，吴勇却直溯而上，在那高古醇厚的《平复帖》等章草里独辟蹊径。
历史上流传下来的章草作品大致有两类，一类是以《平复帖》、隋人《出师颂》、《楼兰魏晋简》为代表的古朴厚重型，另一类是以索靖《月仪帖》、元赵孟頫、赵雍、张奎，明宋克等人为代表的清秀流丽型。吴勇的取法无疑是前者。审视其作品，一股淳酣的气息、高古的格调扑面而来，看似老练泼辣的线条却能在起、行、转、收上都交代的十分清楚，浑穆沉实，用笔到位而有味道，正如明人费经虞说的那个“长老相传，历代宝之”的“微妙精深之秘诀”：“一起便一落，一露便一藏，一到便一转，一过便一舍”，野犷、质朴的韵致并没有因为用笔的讲究显得雕琢，反而因为用笔的精致使得韵致更加悠长。在结体上，和历史及现当代习章草者不同，他把传统章草的结体变得更加抑扬多变、摇曳多姿，正侧共用、开合有度。在章法上，吴勇多采取手札的形式，进行多块拼接，和常见的“长篇大论”颇为不同，这也在一定程度上增加了视觉的审美效应，再加不同颜色的题签以及印章的点缀，使得作品显得活跃而不失庄重，颇具看点。 另外，其探索小楷，以简牍之貌为之，确有过人之处，让人佩服。