【当代书家评论系列·柳青凯】腾凰起凤呈祥瑞
本帖最后由 贺进 于 2012-11-2 10:57 编辑【当代书家评论系列】》》》
腾凰起凤呈祥瑞
文/贺进
青凯是80年出生的人，在他身上所折射出来的不仅仅是八零后群体的朝气风发，更多的是这个群体难有的沉着无畏的侠肝义胆，多年来，青凯对艺术的执着与坚持不懈一直是奉为他人标杆的榜样。我想，正是这种对于传统文化的探索无形中提升了他的艺术品位。
我与青凯认识比较早，那时他还在书谱社工作，在办公室与他闲聊中，得其敦厚的为人，得其对于艺术的感悟有别于他人，这是青凯给我的第一印象，接下来由于“心照不宣”的情结，我们私下一直保持关于艺术的探讨关系。再后来，我前往他租住的通州寓所，那时他租住的房子很是“窘迫”，一家三口住在四十平米左右的房子里，我问他：“怎么不换一个大点的房子？”，他一脸微笑答道：“这比刚来北京的时候好多了。”言语间渗透出对生活的乐观态度，在此交谈中，他拿出更多的篆刻作品，一起来品评。说实话，对于印章我是门外汉，但是面对他的作品，我还是有一种说不出的感觉，这种感觉很奇怪，可能是跟青凯结缘的缘故吧。接下来的一年，青凯搬家了，他的新家我也去过，大了很多，当然这是在他创办“凤凰画馆”之后的事情了，就在这几天，听说他马上又要移师“画馆”阵地了，真为他感到欣慰。
青凯是以印章为基底来涉猎其它艺术门类的。之前我就知道他的印章很有意趣，最近一年的时间，我看到的更多的是他的书法作品和国画作品。书法作品呈现出来的更多的是对“碑刻”的深层次的理解，无论是“鼎铸”还是“刻石”，他都有参照，正是对于这两种基本艺术形态的揣摩，才使得他的书法有“朴拙”之气，有“厚重”之姿，这是很难得的，有很多人写了多年的书法，明白“灵动”之气易得，而“朴拙”之态贵求的道理。所以我觉得如果书法作品“朴拙”大于“灵动”，无论是在字态还是构成上稍有逊色，但是这条路还是很明朗的。青凯的书法得其“朴拙”之风，唯有遗憾的是对于经典“碑刻”作品难有较为深刻的理解，所以在一定程度上影响其艺术品位，但是我相信青凯在以后的路上会更加领悟到这种独特的美感。
最近两年，青凯没有闲着，每年都在筹备自己的印章网络展，所以很多人对于他的印章并不陌生。无论是“腾凰起凤”还是“向庄子借一把伞”，都以不同的风格呈现给大家，这一年一度的展览，让人更相信青凯一直是不断思考的，对于艺术形式、对于艺术把握都在不断探索。关于青凯的印章，我曾经提到，有“巧磨精工”的意趣之美。所谓“巧磨”，我们看他的汉印一类的印章，可以找到端倪。汉印在印章文化中占据举足轻重的位置，很多人学习篆刻大抵也是把汉印作为基本功课来做，汉印的表象很多人都可以效仿，但是如果挖掘汉印的形式构成确是很难的事。“寓稳妥求其变”不是嘴上的功夫，青凯对于汉印采取的是“巧磨”的功夫，细致入微的对汉印进行剖析，比如“莲花洞看佛”一印，他不拘小格的对这五个字进行合理安排，又不乏对汉印印风的把握，很是独到。我们理解他的肖形印，更多的是“凤凰印”，也就是说以“凤凰”为载体进行的印章创作，这也是他近几年的艺术表现，这种形式的印章取材，大多人未曾尝试，他将“汉画像石”的形态融汇到印章创作中，各种形式的凤凰在他的刀下栩栩如生，可以说也是脱离不了“精工”的态度。他的印章无论是何种风格，都会有意无意地将具象的形态表现得恰如其分，入木三分。这是其印章艺术的高度所在。
青凯有自己对于艺术的见解，有对于书画印的很好把握，更有对艺术的坚持不懈的态度，相信他会走得更远。
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