本帖最后由 岭上人家 于 2012-10-13 09:02 编辑
祝贺“云门流观”——尹海龙作品展成功
尹老师对传统的把握和贯通，以及诸多元素的融入，使线条变得更丰富多姿，从中可以感受到一种生命的律动。深受感染。
篆书别开生面。小篆的圆润流畅，疏密匀停，融天发神谶碑的方笔写篆，沉着痛快，并掺以隶书的笔势舒展，锋取劲折，略带夸张变形，使之笔画坚挺洁净，严谨而不刻板。结体工整疏朗，曲屈盘旋，夸张而又合理，有装饰意趣，更见韵致。
尹老师的篆书，清远淡雅，庄重之中透着灵动，充分表达个性，耐人品味。
尹老师篆刻线条质朴，而气象宏阔，印风豪放充满张力，突出整体效果。布局谋篇，匠心独具，字与字间穿插互让，大小欹侧浑然一体。或开或合，各尽其妙，奇而不怪，丰富鲜活，极富生命力。有独特的审美追求。
此次展览，还欣赏到尹老师的画砂作品，花鸟游鱼的概括洗练，生动有味，刻字更感觉到刀味十足，有信手乃佳之趣。
喜欢尹老师的意与古会，不与人同，送上祝福。
求老师作品集学习，希望如愿。问好。
邮编：165000
地址：黑龙江省大兴安岭加格达奇区红旗供电局综合楼一层南4#商服
安平房地产中介有限公司，郭栋平（收）
电话：13845770335
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尹老师很全面，五体皆能，喜欢！
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再次欣赏学习，祝贺展览成功举办{:1_281:}
本帖最后由 xiejichang 于 2012-10-14 15:45 编辑
{:1_277:}{:1_277:}{:1_277:} 清姿可挹 雅韵欲流——略谈尹海龙书法艺术尹海龙先生是以印名世的，他的篆刻创作从古玺入手，有机的融合现代审美意趣，在唯美与复古之间显现一个现代艺术家审美的开放性与厚重意味。但先生的书法作品同样不凡，突显出了先生的个性追求，清雅温润、真率潇洒，风格气息上侧重于对秀逸典雅的追求。尹海龙先生的篆书因其涵养深厚，故笔下雅韵欲流。林散之先生曾说过：“力量凝蓄于温润之中”；“看不出用力，力涵其中，方能回味。”书法用笔难在刚柔相济，但刚和柔在尹海龙先生笔下达到了比较完美的融合。其中锋行笔，线条如钢丝一般，能从纸面上立起来，挺拔而弹性十足，正是古人所说的“折钗股”、“屋漏痕”、“锥画沙”。先生小篆风格作品有元明古意，以空灵的结体、唯美的曲线、曼妙的构成、优雅的意境给人以极大的美的享受，令人久久玩味。他的篆书转折不同于一般玉箸篆圆润流畅，而是方折尽挺，多了几分丈夫气。书作用笔精到，筋骨内含，挺秀停匀，沉健朴茂，气势流畅，神完形美，淡淡书香，飘然而至。结字对称均衡，字型修长，笔画婉转通畅，含有一种内敛、含蓄的阴柔之美。先生的篆书从线条形式上看，由于运笔不疾不徐、不轻不重，不提不按，使得篆书的线条始终保持着当直则直、该挺则挺、当婉则婉、该曲则曲的状态，骨力内蕴，气息通畅，明丽清朗、干净利落；又由于起笔收笔讲究藏头和护尾，线条又显出一种含蓄、中庸的内涵来。所以尹海龙先生的篆书给人以清丽脱俗之感，隽永而又洒脱，具有浓浓书卷之感！先生的小楷也很是精彩。先生的小楷题款疏放超然，墨法灵润，随意所心，意境古淡至极。他的小楷结字宽卓疏朗，意趣纵横，豪迈高旷，其书中锋用笔，线条极具弹性和韧性，通篇张显了野逸的奇趣。控笔举重若轻，结体自然灵动，偶施行书意笔，顿使全篇生动了起来。他的楷书做到了点画、结构上的通会，作品于俊迈之中平添了几分虚灵之气，增强了作品的视觉效果。愿尹海龙先生能继续厚积薄发，渐行渐远，通过自己不断耕耘、不断积累、不断探索，汲取经典之精髓，融合自身之理念，再造新的辉煌！最后祝“云門流观——尹海龙作品展”圆满成功！请尹先生赐作品集珍藏学习，如有可能请先生在扉页用篆书题斋号“书巢”，感激不尽！132500
吉林省蛟河市财政局办公室谢吉昌电话：13894282599
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首先祝贺海龙先生“云门流观”作品展取得成功
尹老师的篆书以大篆书之，取李斯光洁圆润之笔划，祀三公山；天发神谶碑之方笔写大篆，结体工整疏朗，曲折盘旋，有装饰趣味。
尹老师篆刻着力古玺，线条生辣，布局穿插挪让，大开大合，刀味浓厚，作品整体大气。而尹老师的画砂又将书印的书与刻都用上了，两者相辅相成，构成佳品。
最后求老师作品集学习，谢谢了杭州市良渚文化村白鹭郡东35-2-201张华13515710805
首先热烈祝贺云门流观——尹海龙作品展圆满举行!!!
云门流观 墨海腾龙
尹海龙先生书印无不通达,创意十足，水平高超，对后学者很有启发性。
先看书法。篆书是主打，整体来看，风格以融入天发神谶碑的装饰性方笔为个人的明显审美特征，即石开先生所言的防伪记号。虽说吸收了天发神谶碑的某些结构和用笔特点，但又加以个人的调整消化，化粗砺为瘦硬，转雄强为阴柔。结体修长，均衡稳当，穿插开合，欹侧有变，盘屈旋伸，略夸张又合理，装饰意味浓。笔法精到，方折带圆, 写来婉转流畅，筋骨内秀，圆润停匀。细察似乎也可分多种风格。一类包含传统因素多，比较清秀脱俗，整齐但不死板，略带夸张变形，使之笔画严谨而不刻板，以结体和笔法上的变异来丰富效果，笔力沉着痛快，疏密均匀，线条内敛挺净；第二类苍茫雄浑，大气厚重，笔势虽然凝重，却带行草笔意，克制中略带放纵。笔力可谓沉实朴茂，气象雄阔，笔者更喜欢。 还有小楷也颇具古意, 笔笔扎实，而捺笔轻挑，渗入隶书与经书的笔意。
再看篆刻。以战国玺印为基，其布局很见用心，源自古玺、汉印平正从容的体势，布白巧妙，稍施错落，多为端庄大方的正大格局；严谨中见线条穿插，险绝中见虚实对应，边栏破残，奇逸宏古。用刀爽利率意，巧拙相生；韵味醇厚涵静，浑朴清雅。可谓得秦汉妙韵,扬明清风流。透过印面看修养，先生其实已经下了多年的工夫，用刀直率，没有矫饰，没有犹豫，有厚度而不板滞，气度天然任性，气象华美宏阔。无论朱白文，刀法娴熟，直率而刀笔淋漓，浑融质朴而不呆板，古意盎然，性情毕见，兼有清雅之气息，一个小小的印面，承载着先生的情感、气质、学识乃至人生理想。他的印作既有古印的平静醇厚，又有今人的风流倜傥，方寸之间的美在平淡中透着惊奇，在微小中透着宏大。
最后来看紫砂刻壶。以书法篆刻的功底用之，用刀洒脱轻松，又不死板，泥土与刀笔互动，涩中带拙，处处透露出文人作品的气息。
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