剑初印象
江海滨
知道周剑初这个名字，是在一本北京邮来的书画期刊上，有他《曾经“漂亮”，总算“难看”》的书法专题。几件书法作品古意弥漫，三两帧生活剪影潇洒帅气，一篇习书感悟率真幽默，给我留下了深刻印象。杂志上附有他的手机号码，发个信息过去，竟然成缘。由此，我隐约感受到剑初兄的豪爽性情与坦诚素养。
在我犹豫有些冒昧的时候，身为年轻军官的剑初兄的坦荡谦和让我倍受感动，交往起来也省略了关门过节的套路与做作，我忽然想到，剑初兄的书法似乎也该与其性情有些关联吧。他的字以隶书与行草见长，隶书既有《好大王》的天真、《礼器》的遒美，亦有六朝碑版、汉魏造像的厚实，倚正相谐、拙雅憨朴，笔笔到位。行草书尤其是狂草写得酣畅淋漓、气度不凡，想必受惠张旭、怀素、黄庭坚诸古贤颇深，笔笔有情。“写字犯不着一本正经，却也断然不可没正经。”这是剑初兄的书法戏言，很是在理。我认为他是真正理解了“道法自然”和“法度”的深义，又是以浅显明了的语言表述了书法的要义的。一本正经则往往走向书匠之误区，要么俗气而缺乏韵律美与自然美，要么匠气形成勉强为书而书的惯性意念与思维定式，无法打动人心，更不会给人以艺术享受。而没一本正经则更是无源之水无本之木，会使作品偏离法度，趋于散漫或怪异，流失了书法最可贵的严谨大度的生命意象。
我以为剑初兄的字有才气有情感，主要还是得益他的善悟。正因为领会准领悟深，故而他的字是写出来的，甚至可以说是“画”出来的，而无任何“做”的痕迹。古人有语“书为心画”，正是他早已将必要的“做”放在挥毫之前充分酝酿并沉淀怠尽，一旦落笔则如同他站在舞台中央，手持指挥棒那般淋漓尽致地让心手游走在优美的旋律当中，会产生心灵的交融与激情的碰撞，这种无法预设的创作快感总会引领我们进入微妙的境界，一曲终了余音绕梁、意味隽永的体验过程又怎么不令人情不自已！
叶鹏飞君在《书法创作与“自然”精神》一文中谈到，艺术“本于心”而达于“天人合一”并非只停留在观察和摹仿，而是通过切身感受来体味自然，“心”受到世间万物的触动、会意与变通诉诸艺术传达，方得自然之妙成天然之趣，这种精神悟得，取法于书家“本于心”之变通能力。但是书法艺术作品的自然，可不仅仅是“感物伤怀”，而更在于书家本体必须达到“俱道适性，着手成春”的境地。虞世南《笔髓论?契妙》曰“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”因此，对书法的生命意识不是到浅薄的外在寻求，而是内化为自身的生命态度和人生体验的率意表达。
当然，剑初兄除了苦修书内之功外，还得益于他多年的军旅生涯尤其是大连军校岁月的洗礼，这对于生长在南方的他来说，北中国的粗犷与豪迈，恰好冲和了他与生俱来的灵秀与内敛。此外，绿色军营的磨砺与锻造，学习氛围的优越与宽松，促使他比较内向单纯的心性进一步扩容，从而深刻了他对生活、艺术与自然的感知与思考。从作品中表现出来的，就自然会具有不同于其年龄阶段的沧桑意味。2005年，剑初兄还有幸进入北大艺术系攻读研究生，受到了系统的理论充实，真可谓如虎添翼。更为庆幸的是，十几年来他一直有著名书法家刘洪彪先生的悉心教悔，这对于一个年轻而执着的书法作者又是何等重要呢。
剑初兄总说自己的字曾经“漂亮”过，终于“难看”起来，这当然有他的自谦之意。但我并不认同。说实话，我未曾见过剑初兄以前的作品，即使真的“漂亮”无非任笔为体、流畅婉转，也应该不是坏事。成长是一种经历，没有古韵的漂亮也是一种实在而单纯的体现，繁花落尽方可见真淳。而剑初兄现在的作品，却正是看似散漫无度实则下笔有由，看似出于无意实则熟谙于心，这是真的难看吗？我倒觉得那有些禅意又有些散淡气息的隶书和直抒胸臆的草书，才真的更能展示出别具一格的性灵与心境，才是真的漂亮真的美。
初识剑初兄，未曾谋面了解不多，然见字如面，则心无旁碍。只是为这位军中书家之佼佼者深感庆幸，愿他的艺术之路走得远走得久，走进属于自己超越梦想的精神家园。
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