当代七十年代书家20人作品展
郑逸群 作品 〉 〉〉〉〉〉
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代七十年代书家20人作品展
>>> 梁文斌
梁文斌艺术简介
梁文斌男1971年11月出生于浙江新昌。中国美术学院书法硕士研究生毕业，中国艺术研究院书法创作方向博士在读。
曾获第十届全国书展最高奖；全国首届扇面书法展二等奖；全浙书法大展金奖；浙江省中青展金奖；《书法》杂志百强榜全国“十佳”；“浙江青年书法二十家”等多次。并多次参加中国书法兰亭奖；全国书展；全国中青展；全国千人千作展；全国五百家书法精品展；中国书协会员优秀作品展；全国首届册页书法大展；国际草书艺术展；西泠印社国际艺术节中国书法大展等。
现为中国书法家协会会员、全国70年代书家艺委会委员、浙江省书法家协会创作委员会委员、兰亭书会副秘书长、中国书坛 “兰亭七子”。
兰亭写意精神与梁文斌书法
郑利权
从书法地理学的视角来看，地域的自然环境与人文环境对于书法家有着潜在而稳定的影响，这种影响是书法家在书法创作中挥之不去的基因。书法做为一种艺术性的文化形态，其地域风格往往隐藏于书法内部，时刻影响着字体延续、风格传承、书写载体、笔法传播。梁文斌是绍兴人，长期生活于会稽，沉浸在二王的环境中，最近又当选“兰亭七子”，可以说梁文斌的骨子里渗透着兰亭书法精神，在当下众多的师王书法群体中，梁文斌对于二王的艺术精神的理解与书法创作的演绎是比较到位与成功的。纵观梁文斌的诸多作品，有一个核心特征值得注意，就是在精致的二王笔调之下，隐藏着可贵的写意精神。
对于兰亭精神，有着不同的理解，当代诗人书家、原中国书协副主席旭宇先生将“兰亭精神”概括为三个方面：一是群贤毕至、少长咸集的团结精神；二是雅集交流、切磋砥砺的交流精神；三是诗书互化，注重学养的治学精神。而笔者以为“兰亭精神”的核心是自由的写意精神。魏晋玄学使中国书法得到空前绝后的精神解放，以《兰亭序》为代表的二王帖系书法就是这种自由的精神人格的最具体且最适当的艺术表现。然而，当代书坛，对于二王书风存在着理解层面的误区与书法实践上的“同质化”现象。如果说，书法的“同质化”就是由于书法取法单一化、创作观念的格式化，导致当代书法家创作的作品千篇一律，出现创作风格与样式的雷同，千人一面，没有自己特色，那么当代二王书风的同质化现象，本质是当代青年书家对二王帖系书风外部的技法形态过分摹仿与崇拜，而忽略了二王书风内质的写意与自由的精神内核。这就是当代大规模“师王”群体中，有一小部分人能“学活”，而大多数人“学死”的真正原因！
中国书法作为以文字为载体的一种艺术形式，是融会了民族哲理和书法家观念情志的一种艺术，写意一直是中国书法的核心传统。早在先秦时期，就有“写意”之说，到六朝的“魏晋风骨”与“兰亭精神”，及至两宋文人书法的兴起，写意观念逐渐成为中国书法的主流理念与核心基因。基于这种书法理念的认识，梁文斌的“师王”之路，经历了先“技术”，后“艺术”；先“精致”，后“性情”；先“写实”，后“写意”的过程。经历了中国美术学院书法专业硕士教育的文斌，深得高等书法教育的专业化系统化学习的理念，他对于二王书法的理解与学习，是用“穷源竞流”的方法，先追索二王书法的源，又访求学习二王一脉有成就的各家字迹，形成了二王学习的一个循环。从系统论的角度来看，这种对取法对象“穷源”式的学习方法，有着极强的科学性与学术意识。然而，高等书法教育的系统化合优势之下，过度注重技巧训练，极易造成书法的模式化倾向，这就需要引入书法家的性情与写意元素，以个人化消除模式化。梁文斌近来的书法创作有意弱化一部分技巧性，而融入一些写意化的探索，是对近年来二王书法创作模式化的思辨与实践探索的结果。所以说，一个书法家如果不熟悉书法史的流变与当代书法形态的思辨，没有明确的书法理念，就极易造成“跟风式创作”，并深陷盲目创作的泥谭。
可以说，当代二王脉系的青年书家正面临着“同质化”的突围，这是一直在追寻“二王”足迹的梁文斌思索的问题。从童蒙学书到书法专业博士，从英语方向到书法转行，在近二十年的书法求索中，二王技法，在他的笔下已经纯熟于心。从风靡一时的民间书风到现在二王书风的流行，从外部视觉转向内部技法，应该说是书坛进步的表现，但是过于注重二王书法的一些“小技巧”而形成习惯性动作，则损伤了二王书法的意态表现。梁文斌在对二王书法的打磨中，略化一些技巧，增加一些意态，是其高明之处，使其从庞大的当代师王群体中脱颖而出。
笔者认为，以写意性消解技巧性，是扭转当代二王创作同质化的不二法门。在发生学意义上，“师古”意味着传统的延续，而“摹古”则代表对传统的抄袭。书法是心灵的艺术，心画就是书家心里面流出来的线条，只有用心书写，他的作品才掺进了个人全部的喜怒哀乐，形成了个人魅力，写出的作品才有个性，才能打动人。梁文斌的书法作品不乏精致性，贵于写意性，他以自由独特的书法线条，以文人的情怀，寻求着无拘无束的写意境界，书写着生活与艺术的关系、造化与心源的关系。因而其作品，具有广阔的书法意象空间，从运笔结字的长短、曲直、精细、轻重、虚实、枯洇，字与字大小、浓淡、迎让、断连，行与行之间错落、疏密、关照，到谋篇布局、甚至有迹与无迹等等，都体现出书法家的写意情怀。在当今书坛高度同质化的情境之下，梁文斌选择了一条与众不同的书法之路，他以心灵与精神上的艺术抒发为依据，以笔参造化、笔写心象为最高价值，因为“写意”，所以不同。
2012年5月8日于浙江美术馆
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