[转帖]王铎《草书唐人诗卷》评析

楚狂人 发表于 2004-3-1 16:07

高古集成　魄力雄迈
王铎《草书唐人诗卷》评析
黄慎明
　　杰出的书家王铎在他55岁时，创作厅一件伟大的作品——《草书唐人诗卷》。笔者迄今为止所见王锋作品，此件
应是其艺术水平最高的一件。遗憾的是在《中国书法全集·王铎卷》中不知何因未能将其吸入。作为历史性、完整性的历
代名家卷，无论如何，如此重大疏漏不能不说是一种失误!有些理论出版物将这件作品定名为《王锋草书杜诗卷》，这是
大谬其错，因为此卷王铎所录内容啻诗10首，后3首并非杜诗。从文字的准确性出发，这样命名之错就不言而喻了，窃
以为上海书店出版的《中国历代书法墨迹大观》(笔十四卷、清)命名为王锋《唐入诗草书卷》才是正确的，此卷墨迹原藏
上海博物馆，纸本，纵30．2厘米，横698．5厘米，书于清顺冶三年(1646竿)。此卷共录10首唐人诗：第一首杜甫诗《题玄武禅师屋壁》，第二首杜诗《秦州杂诗》廿首之九；第三首杜诗《送远》；第四首杜诗《玉台观》；第五首杜诗《观李固言司马题山水图》；第六首杜诗《旅夜书怀》；第-匕首杜诗《登岳阳楼》；第八首，王湾诗《次北固山下》；第九首租咏诗《江南旅情》；第十首綦母潜诗《宿龙兴寺》。
　　此卷书法艺术可谓真情流露，笔墨精良是他帖不可及有四。
　　第一，此卷草书结体险峻，偏旁易位，造成险峻挺拔之势；左右结构或高低参差，或正斜交镨，给人以奇险之感，纵横取势，变化晾入，借意写尢，非一般帖可比。
　　第二，此卷草书沉着痛快，能放能领，草书字势险

峻易失之子放纵。王锋此卷却能放能领，给人以雄健沉着之感：傅山曾经这样评价王铎：“王铎四十年前极力造作，四十年后无意合拍，遂成大家。”其实孟津的书法正是按照亢乎正后险峻，复归平正最终达到纵领台度这条规律进行变化调整的，所以其书法最终达到不野不拘，以致从心所欲，不逾规矩之自由境界。观此卷草书，虽有游丝连绵，点画分明，勾环盘纤仍见豪放．点画很籍中见凝重，无浮夸之习：线条啊娜多姿，摇曳而厂失其所，飞白浓重融合有度，纵而能领，化险为夷，于枯淡中显雄健沉着的力度，在手法与技巧上有着超乎前人的胆略与神通。
　　第三，宅力雄奇，气度恢宏，是此卷草书的真态。这种精神，书史上除了伟大的张芝，杰出的右军父子，便可数王铎了，更有何人与之匹敌?右军精神也脱胎千汉魏演变成凝重苍莽的线条，而此卷草书的线条又赋予了烛特的风采。盂津将这种继承右军父子宅势说成是“用张芝，柳、虞草法拓而为大”而区别干怀素、高闲等前贤，孟津以忘情临古50载春秋之功夫的巨大创造宇表现了四个字“拓而为大”、横观此卷从头至尾，气度恢宏，笔力雄健，草意十足，正是汉魏精神达到的一种高度发扬。
　　第四，雄浑惨淡，节奏强烈是此卷草书最大特点。节奏是中国书法艺术的主要审美要素之一。具体表现在用笔用墨上。它体现了音乐美，诗韵美和绘画美等。从直观感觉说，此卷从头至尾，笔墨变化，波涛起伏，或雄浑或惨淡，节奏强烈，这似乎与书写者的思想情绪紧紧相联，主要来自于感情上的变化，从技法上说，王锋继承了张芝“一笔书”的车法，即所谓“拔第连茹，上下牵连”，通卷自始至终，或三五字连属，或二三字连属，即使不连，也能宅有朝揖，气脉不断，因而真力弥漫，浑然天成。从章法上说，宇的疏密组合，既体现了诗的韵律美，又体现了音乐抑扬顿挫的节奏美。王铎，特殊历史条件下叱咤风云的骄儿，正值天时地利偶而逢之，他创造的是一种不可重复的高境界艺术，对此他很自信地在此卷篇尾写道：“吾书崇之四十年，颇有所从来，必有深相爱吾书者，不知者则谓为高闲，张旭、怀素野道，吾不服!不服!不服!”看来他也自认为此卷是得意之作了，妙哉之安，几百年来的历史证明，有此一卷，其书家重镇的重要历史地位也就奠定无疑了！

楚狂人 发表于 2004-3-1 16:18

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狂草王 发表于 2004-3-3 09:15