古代的研究-----论述颜真卿的笔法
清周星莲认为：“颜鲁公古钗股、屋漏痕，皆是善使笔锋，熨贴不陂，故臻绝境。”(《临池管见》)明项穆说：“颜清臣蚕头燕尾，宏伟雄深，然沉重不清畅矣。”(《书法雅言正奇》)元郑杓、刘有定指出：颜真卿“善楷书、行草。盖古书法，晋、唐以降，日趋姿媚，至徐、沈辈，几于扫地矣。而鲁公蔚然雄厚蠲雅，有先秦科斗、籀隶之遗思焉。”(《衍极》并注)朱长文用比喻的手法描绘出颜书笔画的特点：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”(《续书断》) 颜真卿的笔画有如“古钗股”、“屋漏痕”、“蚕头燕尾”，是他敢于创新的结果。正如苏轼所指出的：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”( 《题孙莘老墨妙亭诗》)姜夔认为颜书笔法是改革“晋、魏之风轨”的结果：“颜、 柳结体既异古人，用笔复溺于一偏，予评二家为书法之一变。数百年间，人争效之，字画刚劲高明，固不为书法之无助，而晋、魏之风轨，则扫地矣。”(《续书谱·用笔》)古代的研究-----论述颜真卿的笔法
高,实在是高古代的研究-----论述颜真卿的笔法
从某个角度看，鲁公之“屋漏痕”比山谷道人更甚！！！古代的研究-----论述颜真卿的笔法
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“屋漏痕”是什么？古代的研究-----论述颜真卿的笔法
下面引用由季深在 2005/08/24 08:17pm 发表的内容：“屋漏痕”是什么？
“屋漏痕”，是对点画用笔的要求和艺术效果的形象比喻。传为唐代颜真卿所言。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》云：“素曰：‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”
关于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋。”清代朱履贞《书学捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露处，仰视则方、圆、斜、正形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵掣之状也。”《书法三昧》云：“屋漏痕者不见起止之迹也。”近代书家沈尹默说；“‘颜清臣以屋漏痕譬喻中锋’。‘雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少，所以书家取之’……。”
沈尹默先生的解释比较明确。以“屋漏痕”来比喻行笔时刁；能一泻直下，应该既自然生动，又涩而有力，这种效果体现在笔法中就是：首先用笔不可平滑直下，缺少自然生动的韵致，要使笔尽量和纸面产生较大的摩擦，涩笔而进，使线条有凝重而又富于韵味。其次，要藏锋不露，象“屋漏痕”一样深沉含蓄。
古代的研究-----论述颜真卿的笔法
颜真卿的字气势磅礴！有他当将军的气势~！古代的研究-----论述颜真卿的笔法
点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也.
明白这句话就可以明白什么是笔画的质量了。