@@@书法家姚宏宇作品润格淡水居休奇书法收藏@@@
本帖最后由 休奇 于 2012-9-14 04:33 编辑敬告http://cache.soso.com/img/img/e177.gif藏友：喜欢可议价定，不在本帖交易QQ7569232 电话13845388039
姚宏宇 字休奇 号淡水居
七三年九月生于黑龙江/毕业中国传媒大学广告学系/九三学社社员
黑龙江省艺术设计协会常务理事 /企业形象委员会委员，中国国家现代艺术研究院研究员，北京现代管理大学书画研究院特邀研究员 /特聘教授，黑龙江省书法家协会会员，牡丹江市艺术设计协会副主席，牡丹江市书法家协会秘书长 / 书法理论研究会副主任 /刻字艺术委员会副主任，牡丹江市青年书法家协会副主席。诗书画作品经常发表于各类艺术刊物并出版多种印刷作品集，现专职从事书法创作教研及艺术品经济，中国网、凤凰网领航中国对话精英栏目进行了艺术专访和报道。
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以书写为生，用笔墨走路——青年书法家姚宏宇的点滴书坛往事文/苦瓜
和休奇兄相识多年，一直想写一写关于他书学问道的故事。这在想法里徜徉多年却迟迟未动笔的原因，主要还是担心自己学养、文辞难于尽意。不能呈现出一个完整的书坛精英的形象。另一原因就是我们彼此熟悉，突然写此文章，怕他笑我矫情。 休奇兄就是姚宏宇，这两个名字在书法界常被人误解和迷惑，很多人没有对上字号，但他作品的款识永远落的是“淡水居休奇”。一个物有所长的人物终究是要为人共知的，尤其在当今的书法界中，像休奇兄这样的真书者越发少见了。前些日子在一论坛里偶见一书法家炮轰现任书协主席张海的帖子，虽然感觉不能人云亦云，但还是对当今书坛感慨良多，心生一丝悲凉。这感觉和眼下的三伏天气极不相称。失落之余想起休奇兄，也便释然了。当然，这另有后话。 我对于休奇这个名字莫名的有好感，却总也琢磨不出个所以然来，身边的书法家朋友也都热衷于这样称呼他，他就美滋滋的一副怡然自得的样子。我们相识十年有余，皆因书法之缘。前天休奇兄突然给我在网上发来一网址，打开一看，是他参加首届中国道教书法博览会书法大赛的事。http://blog.sina.com.cn/s/blog_635b8be20102dyjn.html 事如我料，他拿了金奖。想想他这些年对书法及传统文化的执着，便决意要写篇关于他的文章了。而书法为媒则是最好的契机。 休奇兄的头衔很多，诸如中国传媒大学广告学系、九三学社、国际AGI组织、黑龙江省艺术设计协会常务理事、北京现代管理学院书法研究员、特聘教授、黑龙江省书协，牡丹江书协秘书长、刻字委员会副主任、青年书法家协会副主席等等之类，这些头衔虽不为他所重，确也说明他的学识范畴非一般的书家所能企及了。 提起书法的学习，大家都会想到勤学苦练，悬梁刺股，闻鸡起舞之事，因为书法的路上真的没有捷径，这一点深为我知，我只是书法圈的票友，每每看到休奇兄彻夜书写心经小楷之时，再想想自己的书写态度都让我汗颜。 说起休奇兄，我还是要抱怨一二的，单说我运气就比不了他，所谓命里自有贵人助，可我苦等到不惑之年依旧是孤军奋战，而休奇兄则另当别论，提到他的习书贵人，都是人中翘楚，比如诗书画三绝，又冠以西泠印社社长的启功先生、一代国学大师南怀瑾上师，又如当下巨匠欧阳中石等等，皆是他少年时期的忘年之交。只是这些往事，少见休奇兄谈起，一日偶然在他的书房里见到了启功先生、欧阳先生与他的合影和几幅启功先生书作，还有装在信封里的欧阳中石先生的大作，甚是诧异。遂逼问之，休奇兄便忆于往事之中…… 得知其少年时曾往京城求学问道，因书法功底扎实，在一次比赛中，作品为启功先生所赏识，后知其乃仅不足弱冠之年，甚喜，立私淑亲力指点，后因大师毕竟繁忙，选《三希堂》诸贴送与休奇兄，并亲题“宏书宇道”寄予厚望。其中轶事，休奇兄虽极力淡然不提，仍能想象出那时光景。还原启功大师的所言就是，你小子还不错，是个练家子，好好写。此言虽简，确也正是启功大师质朴惜才的写照。时至今日，休奇兄已屡获殊荣，在书学问道上推陈出新。不负诸位前辈的厚望。只可惜启功大师已然仙逝，让人不胜怅然，只赞叹大师天眼如炬，厚学识才，我也在此顶礼了。再说休奇兄先从画次从书，在京城又奔忙于企划商业的职场生涯，一走又是10几年，赚得钵满又成家立业，实实让我嫉妒了一下。 其实我个人认为，书法的技巧仅仅如是，通过练习，都可达到某种高度。但有一样没办法学到，就是一个人的境界。技有止，而道无涯。这是对书法从道的理解。我时常能从休奇兄的字里看到文人精神的写意。这种感觉许是其自身华光的体现，犹如昔时的朱耷。我和休奇兄都是摇滚迷，往日在北京后海的庆云楼谈及窦唯，都有如痴如醉，他给我的几盘窦唯与不一定乐队的合作CD，我至今还珍藏着。关于窦唯，是一个不折不扣的精神思考者，而休奇兄不仅解读到了他对音乐的思考，也找到了自己书法的意义，并融入到他的笔墨之中。如果不是这些，谁又能想到他曾是北京很有名气的前卫艺人和商业企划大师呢。 休奇兄深深的吸了一口烟，咽下去，悠悠地说，当大家都说我很牛的时候，我只想再努力，一切过往都不能代表什么，用作品和价值来说话吧。突然又诡秘的一笑问我，你收藏了几幅我的字？我知道他是在暗示我什么。我那几幅字确实要留好了，静待它们的闪光价值。 当然，休奇兄的路还很长，他所能达到的辉煌也非我能预测，只是兄弟多年，衷心祝福他的书艺巅峰早日到来。最后引用北宋大儒张横渠的名言来激励吾兄：为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。”
愚弟 苦瓜2012.7.25
书法家姚宏宇作品作为装饰的探讨（效果图）
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心游于艺，道不远人——与青年书法家姚宏宇的论书随录文 / 林增光
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与姚兄相识于偶然，也算是书法路上的同修吧。网络为媒，我们时常畅谈书法这门古老的东方艺术。对于姚兄，我有似曾相识之感，话语间，无不流露出对做人从艺的共鸣。
我很钦佩姚兄对人生、艺术的见地。他首先是一个孝子，为父母能放下手中打拼十几年的京城企划生意，便卖车房，蛰伏于北方边陲小城牡丹江，尽心照料父母的饮食起居。这在时下社会，能做到如此的人并不多了。按姚兄的话说这也是一种沉淀吧。他回来重新开了一家文化传媒公司，农村朋友给了他一块地，每年可以种很多绿色时蔬，也于闲暇读书、创作、喝茶论道，人世间从此多了一个艺人，也算是多了一位为弘扬书法艺术而奉献的书法艺术家。
姚兄写书法不是偶然，他的母亲和姐姐都是职业的书法教师，从6岁开始写字，断续来看也有30余年了。姚兄在书法上一直给我很多经典建议，从书法的概念理解到书写的目的和态度，以及对圣古先贤书学轨迹的跟踪，甚至精微到点滴执笔和起行收，都有他自己的考证。我经常把与姚兄的“头脑风暴”整理下来，视为习书笔记。这些也让我对书法的理解有了更高的认识。
下面就是在讨论中我所整理姚兄的点滴书学观点：
很多书法老师都不会执笔
其实目前很多书法教学中谈动作谬误很多。虽然历代有各种执笔方法，但有个原则不能动摇：指实掌虚腕平。有些传统教法讲把手掌竖起来是错的，多指握笔并翘起来收紧也是错的，针对书写状态和书写形式不同，姿势会有些变化，但总体而言，是用大拇指配合食指中指掐住笔管来固定的，不要用手指肚把笔，而是要指端的骨头尖部将笔掐实并尽量向前伸出，这样手掌内才有虚空，而手背和腕部基本上处于同一平面，只能有很小的夹角。这个基本的东西都要弄错的话，字还可能写好么？
现在的生宣大都不适合书写
早年间是没有宣纸的，起码王羲之和苏东坡那时候是没有的，汉代开始用废弃的麻造纸。生宣用来画大写意是对的，用生宣来写字也是当下很多书法学习者的共同认可了，其实很多我们看到的古人真迹，是没有生宣写就的，很多人不顾及点画精度，一味追求豪放大气乱写乱涂，这都是江湖作风，一旦想写小字就只能墨汁少对水干拉，很多人写字纯熟度不高写的慢，还以为这就对了，其实很荒谬，对于小行草书这类的字，根本就不能用生宣，专业的人都懂的。当然在近现代也有很多高手名家用生宣做基础创作出很多好的作品，这是变通和适应，所以我们并不是讲远离生宣，而是适度使用，该用什么用什么，得自己去试！比如大半我们用半生熟的，甚至纯熟宣，也或者粉笺、泥金、泥银、金银卡，这些纸张表面有“粉状”涂布层的一种宣纸，湮墨没那么严重。还有元书纸、毛边纸，这基本属于练习纸，成本和售价都很低廉，也会有特殊的书写效果。
通临贴不如多看贴多研究
临帖要讲究效率，什么样的效率是最好的呢？一本字帖，拿来，临一遍，就明白了，就能用于自己的创作了。临贴绝不是为了一味的临象，要学会抓取核心的特点，临帖时，应该强化、放大特点。我们的临摹，相当于与自己的视觉习惯做斗争的过程。所以，要写“生”不要写“熟”。要不断训练自己，把眼睛改变，把对汉字的认识改变，善于用各种线条来组织汉字，并组织得漂亮。如果说，对社会对人生的认识叫人生观，那么对书法的认识，就叫“书法观”。就是要确立一个正确的书法观，就是有一个客观的认识。我们在临帖时所犯的错误，有行家总结说是就四个字：“熟视无睹”，就是照着帖子内容写自己的字，这是最可怕的。反复看反复研究记忆并结合自己用心里得空临是最好的方法。
越慢就是越快
点画基础和运笔的动作细节之于未来的创作高度，是至关重要的，衔接临帖的方法来说，就是要把每一个运笔动作解析开，拆开来做动作，这个细微的习惯往往被很多初学者甚至造诣不高的书家所忽略。那么我们要如何来研究这个细节呢？这里我要多唠叨几句：临帖写字不是一个贴一个贴的临，也不是一页一页的临，更不是一行一行的临，甚至不是一个字一个字的临，连一个笔画一个笔画的临都不是研究的方法，说到这大家很多都晕了，那书法到底要怎么临怎么研究呢？我想告诉大家的是，要一个动作一个动作的临，临到最后满纸没有一个完整字，这个解决了，再成字成行，最后才研究通篇的气息和章法，这个方法和过程如果没有，就是怎么临写也是枉然，只徒有外形，看似很快的临完了，殊不知写到最后还是没入门，所以不要怕追究细节的慢，越慢就是越快。
了解古人得真传
古人的书写时态和心理是怎样的呢？这个我们得先有一个历史考据，那时候没人说书法是艺术，就像现在我们也不能把书法当做技术活和写字匠一样，古今对于书法的理解是有本质区别的，那时候，书法是文字信息记录和整理的书法，不是艺术表现的书法，古人学写基础的时候也是一点一划的慢慢写来，但成熟后所写的经文实录书信奏折绝不是一点一划的慢慢琢磨出来的，是要有实效的有速度的书写，也不能叫做刻意的创作，所以我们在临习古人文本作品的时候，最终要走向高速书写，包括楷书也是如此，所以现代书家如果还没有追求到这样的书写纯熟度的话，就不要谈创作了，那都是做出来画出来的玩意，不是写出来的，就更不要指望有什么艺术高度了。
得法才能向前走
时下很多书家的习气和思维弊端很大，临帖方法不正确，就是写古人的字，练自己的毛病，而且是用功越多，满纸的习气和粗陋鄙俗的乱来，不明要理、不懂文字，一味强悍、故作豪放、极尽夸张之能事，也有人所谓的追求传统，一味中庸，把持着一个错误的书写状态不去更正，还以为自己是在平和认真的写字呢，其实这是不学无术、愚钝无知的表现，写了半辈子也没入得了门，悲哀至极。这两者都被专业的书家称为江湖书法，还有细到老干部书法，甚至丑书一类，都是自以为是，沾沾自喜的扯蛋级书法。什么本事都是经过严谨的学习，科学的研究方法而得来的，最后还要加上自身的修为，俗话说功夫在字外，这个不是因为你还不会写字就可以这么说，这个是在技术成熟的基础上才能论的道，是一个更高的层面，不经历风雨，不要以为你能见到阳光好么。
创作是屁不是菜
一幅书法作品的创作状态不是去做去画，而是水到渠成不得不发，很多人所谓创作就是半年研究一个内容和模式，做很多拼贴尝试和染纸尝试，再把一个内容反复考证后写纯熟，当然这也是国展大赛的结果需要，很多人为了能上展，能有个获得入书协资格的成绩而做这样的事，这个我不好多说，也叫无可厚非吧，但真正的书法家绝不是把一个作品当做一道精美的菜来反复研究这一道菜，把这一个东西弄的天衣无缝的虚伪。真实的创作是一个有情感有需求的屁，是不得不放的痛快。我说的有点恶俗，大概意思大家去理解吧，不好意思了。
用乒乓球比赛的精神写书法 用点画精准度和书写纯度看书法家的敬业精神和功底，打乒乓球简单的一来一往间，技术非凡。控球能力就如是控制笔的能力：起笔、运笔、收笔。一场高手之间的比赛下来，其中的精彩让我们震撼，其内在的十年磨一剑的功夫更让我们叹服。有了强大的基本功才能在比赛中应用自如，失之毫厘、差之千里。写字时也是如此，特别是草书，一点不同，则为别字了。高手之间的较量很少有太多的花架子，但也只有高手才能现场发挥出意想不到的精彩，那也是基于精准之上的艺术，是把球打出了艺术的高度。以此类比，我们的书法家就知道我们需要有足够的手上功夫，眼上功夫，见多识广，经过思考整理就能站在前人的肩膀上创造新书写时代。要跑先会走，手到、眼到、心到，最终达到表达手法和素材的丰富化，心手双畅，在适合的时机下发挥出来，创造出好的作品。同时，注意：学别人，永远不是自己。在遵循法度和规律的共性下，找到个性的兼容，才能有自己的书写风格。
用笔强提按的重要性
为什么很多人写的书法无论笔画粗细永远是硬笔字，把硬笔字的线条当毛笔字来写的人大有人在，你就写出榜书来都还是硬笔字的线条质量，毛笔是软的就要充分利用，别瞎了材料。否则你一辈子都入不了门
节奏韵律的对比关系
音乐和舞蹈带来的视听通感如同我们的书写。音乐作品中所含配器，鼓点节奏，和弦乐韵律的对比都是细节的对比，可以舒缓可以强烈，但绝不是无限度的极致狂放和不可思议。那就叫无度了，无度就是无法无天了。所以讲一幅书法作品里所涉及的干枯、润燥、大小、高矮、胖瘦、松紧、开合、疏密、穿插错落间都有一个1234567的变化极差，横向纵向的对位关系，哪个数字对应哪个数字都是有创作成分在里面的，也有美学理论和书学法度的制约，你不能1然后是7再回到1，那是很吓人的作品，我想想也害怕，我不接着说了。
必须有高速书写的行笔能力
这个事好像刚才说了不少了，别老说了，还听不懂的就把书法当气功来练得了，也挺好的。
书法是门共性与个性兼容的艺术，把握好个性与共性的表达，是我们对人生的理解，书写功夫之外的东西决定了艺术的高度。思想决定行动，我想，与姚兄在今后的交流中会有更多的碰撞，产生更多的火花。正如有句话说的：我有一个苹果，您有一个苹果，交换后还是一个苹果；我有一个知识，您有一个知识，交换后至少会有两个以上的知识。只要我们有心，相信艺术之路会“道不远人”！ 在交流的同时我也收藏了几幅姚兄的作品，拿到作品时，才真实的感受到原作字里的精神气息扑面而来，是非得道高人而不能为之的清雅境界，这是难得的一次心灵碰撞，希望更多的人能有机会感受到姚兄作品的超逸神思，这也更使我坚信姚兄的书法艺术必将带给中国书坛带来惊人一笔、融一股新鲜的血液、拂一缕雅逸的清风。 同时，也再次感谢姚兄宏宇共勉之言：书乃小道不远人，从技至道皆为生；自信、激情、尊人敬业、自我更新、永怀希望。
林增光 整理并文 2012-08-02
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一个艺术家赌局的背后 藏家新宠 —— 姚宏宇书法
又一个文化的春天，收藏业内开始越来越趋向理智和成熟了，书法家姚宏宇历经20多年的专业历练走进了藏家们的视线，在这个伪艺术家冲蚀专业市场的时代，真正专业的书家却往往走在幕后，但非专业级别的所谓书法家的所谓作品是无法经受时间考验的，动辄几万几十万的漫天要价中，藏家和书家们都开始了理智的思考，藏家在专业级别上开始变得挑剔，书家在自身定位和作品价位上也开始重新认识自己，书家姚宏宇是在商业市场上打拼过的人，曾在北京有自己广告策划设计公司和自己的艺术设计团队，作为老板的他曾一直走在中国艺术设计第一梯队，商业策划队、设计案例都在中国改革开放以来的商业策划和企划设计历史上有着浓重的一笔，《中国艺术设计三十年回顾》中整版介绍了姚老师的敬业而又新锐的艺术创作历程，多部作品几次选入《中国年鉴》，在他所引领的团队和学生中很多都成为中国当下的行业骨干和先锋，但姚宏宇却毅然决然地放弃了所有的别人看来很风光的生意，重新走回自己对传统文化艺术的追求中来，因为那是他一生真正所要做的事，经过近年的重新积淀，不但显示出其惊人的书法功力，作品创作性情豪放而不燥热，甚至更多的还是传统的雅气，格调尽显又开合大气，传承渊源却又不拘泥中庸，加之他在艺术设计和审美情趣上过人之处，使得其书法作品高度不断超越，迅速走上了专业的高度，当圈内专家惊叹于此的时候，他却只说这是命里的本分，是该做到的分内之事。姚宏宇是一个闲人，却又整天忙于会友聚茶，谈笑间才情尽显，木讷时写经至深夜，那时是谁也不能打扰的，两毫米大的经文小楷在放大后仍是笔笔精湛。姚宏宇对于书法的诠释，无论艳雅秀拙都得心应手，汉字在他的笔下永远是美的，或创意超凡、雄浑大朴，或炫丽神奇、意韵深厚、迁想妙得。姚宏宇作品意蕴之丰富，意境之深邃，意趣之生动令很多名家赞叹。但他似乎并不急于去积累那些沽名钓誉的大赛和奖项，只说玩得高兴而已，作品会说话的，面对一次次应邀专访和业内的高度评价却使他不得不名声在外，也同时奠定了他在业内的卓越地位。作品被诸多机构收藏，艺术藏家也开始从关注到行动，知道了其升值的潜力和后续的藏品价值。相信随着中国收藏热潮的再度兴起，书家姚宏宇其人其作的艺术感染力，定会成为货真价实的高雅礼品和收藏家的新宠。可直至目前，他都低调定位，很多业内人士却慌了，说这样的价位太可怕了，也有人说这是在扰乱艺术市场甚至说这是对自己的不负责任，可了解姚宏宇的人都知道，他才是个最靠谱的人，也对自己流出的作品相当负责，每每这时，他也仅只是笑笑对朋友说：嫌便宜了？那还不快买，想等涨了再买呀？我想，这神秘的背后一定有他的道理，连我也觉得他这是玩一个摆在明面上得赌局，拿到作品的朋友们包括他自己都将是最后的大赢家！
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