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本帖最后由 李丰原 于 2012-4-8 22:25 编辑
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按：此文系著名书画批评家郑志刚先生为《书画世界》“围观”专栏而作，见该刊2012年03月号（第150期）
力群：刀版百年 郑志刚 据中国美术家协会网、黄河新闻网、山西新闻网、中国作家网、新华网等多家网媒报道，2012年2月11日，我国新兴版画的开拓者和奠基人之一、中国版画家协会名誉主席、山西省文联名誉主席、著名版画家力群先生，因病不治在京逝世，享年100岁。 : C* O) T: I8 Y m
选择在期颐之年往归道山，力群“走”得圆满而吉祥。他是山西灵石人，生于1912年12月。2011年末，为迎接并庆贺力群百岁寿诞，中国美协、山西美协及灵石县方面，张罗了不少活动。12月19日，“人民艺术家力群百岁华诞庆典暨力群美术馆新馆开馆仪式”系列活动，在灵石县王家大院景区广场隆重开幕；25日，力群百岁寿宴又在京举行。事实上，庆贺力群、追思力群，就是重温中国新兴版画跌宕起伏的七十载春秋。 3 B" C) G: y2 i9 r4 D" R
在文艺战线，力群可谓力耕一生。1931年，19岁的他入杭州艺专学习，后参加左翼美术家联盟，在鲁迅的强烈影响下，从事木刻版画创作，从而成为中国新兴木刻元老之一。抗战爆发后，他曾在安徽安庆主编木刻刊物《铁军》，创作了《抗战》《这也是战士的生活》等作品；1938年，在武汉参与筹组中华全国木刻界抗敌协会，编辑了《全国木刻选集》；1939年，在陕西宜川担任民族革命艺术院美术系主任期间，创作了《人民在暴风雨中》《运输车》等；1940年初，到延安任鲁艺美术系教员；1941年，作品参加陕甘宁边区美协举办的展览，被艾青赞为“单纯、朴素、明快，就像木版上的抒情诗”；1942年，参加延安文艺座谈会，亲聆毛泽东讲话；抗战胜利后，转往晋绥边区，任文联美术部部长，并主编《晋绥人民画报》；之后，又到山西解放区参加了农村土改运动。 1949年，力群参加首届全国文代会，被选为中国文联委员、全国美协常委，并在同年参与筹建山西省文联，创办《山西画报》并任主编；再后晋京，历任中国美协理事、书记处书记，《美术》杂志副主编，《版画》杂志主编，中国版画家协会名誉主席等；2005年，将自己的作品无偿捐与家乡，并成立了力群美术馆；2010年，美术馆迁至王家大院红门堡，共展出不同时期的力作184幅。
6 m, L* p3 \9 p8 u+ A统观力群作品，赴延安之前主要有《鲁迅像》《病》《三个受难的青年》《采叶》《收获》等。其中《鲁迅像》最为知名，人物头发、须眉和肩胸衣着部位的块面浓黑，与面部及背景的疏朗透白，形成了强烈对比。坚毅、激愤而又慈悯深邃的人物个性，得到了较好展露。此阶段之创作，强调明暗、阴影效果，显然受梅菲尔德、麦绥莱勒影响。此外，苏联版画的意味也较浓，工致而不乏装饰性。 ) t& V+ `4 |3 y" G; L2 u
延安时期，力群的刀笔转向浑厚的高天黄土及敦朴的人民群众。随着思想深化与知识积累，他开始真诚地向民族、民间传统学习，躬身汲取个中营养，有意识地在创作中强化刻线的表现力。作品《饮》《延安鲁艺校景》《丰衣足食图》《锄草》《伐木》《帮助群众修理纺车》等，技艺益趋娴熟老辣。其中《饮》塑造了一位解放区男性农民在劳作间隙渴极痛饮的形象，三角刀下纵横奔放的线条，将一种源自大地深处的健硕、质朴、沉郁及鼓荡之美，描绘得淋漓尽致。而套色木刻《丰衣足食图》则显然借鉴了民间剪纸及年画的表现手法，佐以个性化的大胆提炼改造，用鲜亮明快的色彩、豪达而又细腻的刀法，刻画了丰收和乐的陕北农家生活场景。
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抗战胜利后，力群创作了木刻《王贵与李香香》《送马》以及年画《选举图》等。新中国成立数十年来，力群饱蘸激情，讴歌时代，推出了一系列以风景、花卉为题材的抒情性作品，《黎明》《瓜叶菊》《北京雪景》《林茂羊肥》《北国早春》《天山之夏》《清泉》《鹿园》《林间》《春到洞庭湖》等，无不予人以醇冽悠远的美的享受。并且愈到晚年，作品愈是稚拙清澈，童真无限，天机发溢。所谓“既雕既琢，复归于朴”，或正可诠释力群历经曲直、饱尝冷暖之后的古淡心境。 | 
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