众家评说梅墨生------不断添加中 【紫芝山房】
本帖最后由 度公 于 2012-3-18 09:52 编辑梅墨生平尺画卉之一------【紫芝山房】
梅墨生平尺画卉之二------【紫芝山房】
梅墨生花卉一件------【紫芝山房】 本帖最后由 度公 于 2012-3-18 10:21 编辑
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梅墨生的画是真正的文人画。
——张仃（著名山水画家） 本帖最后由 度公 于 2012-3-18 10:21 编辑
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张立辰——中央美院原国画系主任、教授、著名画家
梅墨生是位年轻而才学出众的艺术理论家和书画家。他的书画作品气格雅静，注重功力与精神内涵又有独创，尤其所画山水，笔墨洗炼有情趣而时有奇气，实为难得。
本帖最后由 度公 于 2012-3-18 10:20 编辑
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童中焘——中国美院原国画系主任、教授、著名画家
墨生擅山水、花鸟。所作静、雅、遒、空灵，而大都出之以“拙”，以其书、画同法故也。其法，山水盖得力于八大、石溪、龚贤、渐江，近师黄宾虹、李可染；花鸟则综合八大、缶翁、齐白石、潘天寿、李苦禅诸大家。然章法、结体，虚虚实实，不同凡响。《二楞图》、《青山雨霁图》之幻化，《依样》之韵律，《秋山图团扇》及《山深有古寺》繁而不实，《深山云烟平》满不迫塞，《夏山图》之苍茫清空，《云山几重》之推宕……或经意，或“不经意”，皆别出心裁，非揣摩有得者不能为。
墨生的画，属传统文人画。余尝言，无文不能作文人画，无功力则不成体；有守、有储，发性情于笔端，笔境兼夺，才为真画。此墨生之画所以有异于妄称“文人画”者。 本帖最后由 度公 于 2012-3-18 10:20 编辑
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韩羽——河北省美协名誉主席、著名画家
读墨生的文，赞之叹之。观墨生的书法，赞之叹之。见墨生的画作，复赞之叹之。
或问：为何赞叹而再而三？我谓：譬如钟鼓，岂有不撞击而自鸣者哉。墨生，善撞击钟鼓者。
《随园诗话》有云：“到老始知非力取，三分人事七分天。”墨生，力取欤？天欤？
如谓墨生无文凭，打死我也不信。继而一想，又信，黄胄何尝有文凭。
本帖最后由 度公 于 2012-3-18 10:20 编辑
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范迪安——中国美术馆馆长、著名艺评家
墨生君敏学好求，浸染书卷，长年凝心炼识，养成言辞彬彬。余每与君谈文说艺，均领略其才思，绳引珠贯，评古论今，娓娓不怠。
墨生君致力通融古今艺境，文、画、书三美能并。其书画评论，缜思缕析，文采粲然，已有多种大著刊布；书法创作更是积累经年，自成逸格，早为同道颂称；今又汇展山水新作，以画会友，堪称世纪更新时节艺坛之丰兆也。
余尝在墨生书斋“方圆化蝶堂”得以获观山水多卷，展幅之际，顿觉清气盎然，恍入一片无染世界。其间隐隐或见玄宰笔法、云林气象，但细细品味，决非摭华逐末，只在有形之外。足见其用力于溶化传统诸家，用心于开拓自我情境。所作山水之象，其缘取诸自然，其成运化于心，是谓画理不画景，造意不造形。 回复 6# 度公
刘曦林——中国美术馆原研究部主任、研究员、著名艺评家
他那些简笔山水，造境空阔，笔墨疏淡，但总能嚼出些酸咸之外的味来……其着意处多在境界，笔墨与自己精神内涵的同构性联系，即以怎样的图式和笔墨表现他个人的哲思。其山水如是，其花鸟亦然……书画史论的著述占去他许多艺术实践的机会，但也得缘撷拾了古今名家志道的学问，涵养了他艺术中的内美，升华了艺术的格调，丰富了文思，多了些学者气息，强化了精神性的表现，得乎，失乎，还是歪打正着，历史自有公论。
或许有的朋友以为墨生过于执著地“好古”，或以为现代的青年不必如此地心仪“太古”，不能说不对。但我认为，在那现代的急促的呼喊之中，在那急功近利的名利场上，有那么几株古雅的青松倒显出他独异的风神……墨生的画也不能说没有现代感，正如他的文不乏对西方现代美学的通悟。
回复 7# 度公
王镛——中央美院书法教研室主任、教授、著名书画印家
墨生于艺术，可谓爱得深沉。他把自己的时间精力，全部投入到诗文书画之中，蛚蛚以求，从不哗众取宠。重视多方面的素养，使他在审美意识上获得了高出常人的立足点，看看他的作品，相信你会感觉到那心源万绪的流泻，会发现那真实不虚的自我。
回复 8# 度公
刘涛——中央美院副教授、书论家
综观墨生的书艺，我以为他的长处在于率真，能变化。率真贵在“真”，变化贵在“化”。他的率真，突出地表现为用笔的简练、劲疾，结字的随机赋形，朝揖擒纵，不假装饰，分明又溢出几分典雅华贵的书卷气息。他的讲求变化，于线条、构形、章法均有异态，同时，著意将中国书法由字成行，由行成篇的传统样式加以大肆的开合，甚至无所顾忌地夸张到极端，从而在章法的形式上造成强烈的对比关系，赋予烂熟于眼的传统章法形式以活泼、生动、新鲜的形式美感，在这美感的创造中，闪烁出墨生个性和智慧的亮点。
回复 9# 度公
辛尘——旅美著名艺术评论家
老梅爱侃，随坐随侃，随走随侃，乐呵呵地引人入胜。不村不俗，于古拙的相貌、率性的言行之中，透出一种隐逸的灵气，这是老梅的妙处，是他为人的魅力。
老梅作字，骨架子是从北碑来的，笔法是从汉碑来的，老且拙，宽而奇，颇见一“厚”字；而老梅似乎更注重“写”，注重对笔墨自然流历的体验—不矫情作态、不摆花架子，只在近乎自动的书写中。
老梅的字又能见到一“清”字，气贯神畅、和雅灵动，这实在是南帖的精神和情韵了。但我并不以为这是老梅在追求碑与帖的熔铸，毋宁说，老梅作字是其为人的真实写照；它不是那种端平的庙堂之气，也绝没有那种甜媚的市井之气，它是奇拙的、疏淡的、生动的、清迈的，是地道的山林之气。