《傅抱石篆刻艺术世界》读后
走进傅抱石的篆刻世界
夏前 2004-3-13
在傅抱石先生诞辰一百周年之际，一部全面反映国画大师傅抱石篆刻艺术的《傅抱石篆刻艺术世界》，日前已由北京工艺美术出版社正式出版发行。当我看着由身着长衫的傅抱石先生年轻时的照片和印章、印石构成的古朴典雅的封面时，即心生惊奇：只知傅抱石是位大画家，却不知他还是位大篆刻家！王本兴作为一名专业的书法篆刻家、印学家，从书法篆刻的理性审美角度出发，关注一代宗师傅抱石先生，涉足还未有人涉足过的傅抱石的篆刻艺术世界，揭开一代大师的篆刻风采，以丰富详实的、鲜为人知的动人事例，展现了傅抱石从接触印章到尝试、探索、投入、成熟，终致辉煌的非凡历程。读完全书，不意让我走进了一个殷红殷红的篆刻世界。
傅抱石1904年出生于江西南昌，曾任中国美术家协会副主席、江苏省国画院院长、西泠印社副社长，他既是一位大画家、大学者，又是一位大篆刻家。是篆刻伴随了他一生，是篆刻开启了他心灵之门，是篆刻引导他进入了画境，他的生活、他的理想、他的勇气、他的希望，都从印章中出，他是个十足的“印痴”，连他的名字都是一方***燃烧的印章！他与篆刻结下了一生的不解之缘，不仅给我们留下了数以千计的印章，而且给我们留下了许多隽永、精辟的篆刻论著。对于篆刻，人们以为是方寸之地的“雕虫小技”，其实不然，篆刻何止是方寸之地，它分明是一个广阔无边的、五彩缤纷的、美不胜收的艺术大世界！傅抱石在此寄托了他喜怒哀乐的人生境界，每每遇到艰难困苦，总是篆刻艺术解救、鼓舞了他；每每遇到豪气英发、思绪万千，总是在篆刻上得到宣泄和刻录。王本兴先生记述傅抱石的篆刻艺术，就像演释傅抱石的人生轨迹与历程，静静地、默默地娓娓道来，把一个古老的篆刻话题，寓意在傅抱石的一举一动、一刀一石之间，把奥妙的篆刻艺术解析得那么淡泊而又自然、深入而又浅出。任何人都能读懂它，任何人都会被他的笔触所牵动。从傅抱石1914年（10岁）受到字摊郑老板的启发和指导刻了第一方印章，到1965年（62岁）去世时已勾描好但尚未奏刀治刻的最后一方印稿为止，全书用六个章节评述了傅抱石少年时期的篆刻、青年时期的篆刻、在日本时期的篆刻、在抗日战争时期的篆刻、在解放战争时期的篆刻、在新中国时期的篆刻，一方一方印例，记述着傅抱石从一名贫苦不堪的苦孩子，一步一步地成长为一位大画家、大篆刻家的艰苦历程，读着无不为之动容。说实话，我没有读过其他篆刻家这样宏大的专门论著，不好说什么，但王本兴的《傅抱石篆刻艺术世界》，的确激励人心，不仅让我知道了人应该怎样为事业去奋斗，而且还知道了什么是真正的篆刻艺术。说到这里，我不得不言明感受最深的一点：那就是傅抱石豪放、朴实的人性与品格，正如王本兴在书中饱含深情地高度赞扬傅抱石：“他的画美、文美、印美、心灵美，他爱他的父母、爱他的妻子、爱他的儿女、爱他的学生、爱他的同行、爱他周围的朋友。他的心博大而又善良，他的学风严谨而又宽容，他的情操高尚而又纯洁，他的胸襟耿直而又宽广。人格的高度，就是他艺术的高度。”于此，我不禁想到，在当今物欲横流、急功近利、张扬浮躁的时期，有多少艺术家能做到这样正直无私呢？
据悉，王本兴先生从事书法篆刻已有30多年，刻印一万余方，已出版了多部书法篆刻、印学专著。他理性地把握住篆刻艺术的视角，剖析了傅抱石的一方一方印作，对傅抱石不同时期的作品作不同评析，几乎读不到雷同的语言，一方印就是一个故事，就是一篇短小精悍的印学论文，令人回味无穷。他自费亲赴江西南昌，仔细考察了现存江西博物馆、傅抱石唯一的一方微刻印章。傅抱石先生在一块3厘米见方、6厘米高的普通寿山石的一个侧面，刻了诸葛亮《前出师表》全文，每个字不足一平方毫米。而傅抱石却是在毫无放大设备，用一把普通的斜口刀刻就。王本兴详尽地描述了傅抱石在日本当场表演微刻边款的热烈场面，详尽描述了“毛泽东印”诞生记，详述了流传民间的印谱和印章，这些被历史尘封已久的资料和情节，组成了该书的一个又一个亮点，引人入胜，摄人心魄，回味无穷。
如果说，《傅抱石篆刻艺术世界》一书的前6章大部分是作者用文学的语言叙述傅抱石的篆刻一生，那么，后3个章节，却是从专业的角度、专家的眼光，站在今天篆刻艺术的高度研究了傅抱石篆刻的工具和材料、字法和结体、章法、边栏、刀法等；同时，还用大量的篇幅评述了傅抱石篆刻的艺术意境和艺术成就。
在“傅抱石篆刻的章法”一节中，有这样的一段论述：“笔者认为，只有‘虚’、‘实’方是章法之论的总纲，纲举才能目张。并由此可分为上虚下实、上实下虚、左虚右实、左实右虚、对角虚实等50类章法，而粪翁之疏密、轻重、挪让、增损等，只是使上虚下实、左虚右实等章法效果更加丰富与明显而已。例如，为求章法上的左虚右实，那么在章法的左方可以采用轻、让、疏、损、简、直等手段，使之呈虚。相反，在印章的右方可以采用重、增、繁、密、屈等手段，使之呈实。”进而评述傅抱石的印章章法，例：“朱文印‘不值一笑’等印章，印面文字简约，点画稀疏，线条轻而细瘦，大块留白留空，显得十分清静娴适，这类印章章法，称为‘满虚法’”。等等。看到这里，实际上我们看到的是作者的观点和论点，这不是在说明作者对篆刻艺术研究的深度和广度，表露了作者在篆刻艺术方面具有的文化底蕴吗？否则，他又怎么能将《傅抱石篆刻艺术世界》奉献给世人呢？
掩卷之余，我明白傅抱石的许多印章都是配合他的画作专门刻制的，因而他的印与他的画具有同步的轨迹与韵律，具有不可分割的相关与连贯性，王本兴在《傅抱石篆刻艺术世界》的最后，辑录了“傅抱石印选”，编制了“傅抱石篆刻年表”，提供了刻制每一方印章的年代和时间。当今傅抱石先生的画作收藏价值极高，不乏有赝品混迹于市场，此著出版，则愈有参考价值和深远的影响。谢谢王本兴先生。
《傅抱石篆刻艺术世界》读后
看过一些傅的篆刻，系统的还真没看过，看样子是好东西啊！《傅抱石篆刻艺术世界》读后
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