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现代人写隶书千人一面，确实俗不忍观，丢人啊！我秦汉隶体书法绚丽多姿，博大精深，简直是无底之宝库！那么为什么现代人写隶书那么俗语气呢？“浮燥”，临古不深，不愿认真系统学古，跟风入展获奖，就大功告成了！真不知道现代的书家有多少经得起历史的检验的！！！
这就是传说中的笔墨当随时代啊！知道不！
天才如赵之谦,亦有大量应市俗品,人生维艰,奈何!奈何!
本帖最后由 湘仔 于 2011-12-27 09:03 编辑
国展“指挥棒”与“俗隶”的暧昧关系之臆测
文/冯春宝
最近笔者有机会观“第十届全国展”【广西展区】与“第三届齐白石奖”展，通过细细观摩、与获奖书家交流、以及与道友探讨。客观地说，胜出者多数是名符其实、名至实归，相比更具看点、亮点。但毋庸讳言，盲目跟风、作形式【染色、接拼、作旧之风愈演愈烈】之风也“与时俱进”，因而，只要国展选秀模式“涛声依旧”；“俗隶”流行在所难免。
一、国展“指挥棒”与“俗隶”的暧昧关系。国展“指挥棒”与国展作者审美互动，慢慢演变为随国展“指挥棒”而舞；有钱、有时间、有人脉的可以参加形式多样的培训班、研讨会、雅集，混个脸熟、人脉熟。没有钱、没有时间、没有人脉关系的只好通过网络、报纸、杂志、国展作品集来分析、揣测、估摸评委倾斜、流行形式、获奖作者书风与背景，如此种种不一而足。最直接的便是取法近年来“国展”评委，这些年隶书模仿刘文华、张继者众既是明证；这次与一些获奖者闲聊时，某省甚至出现了“顺我者昌、逆我者亡”式的“书霸”；还有自己当“评委”弟子获奖，不当评委就落选的“见怪不怪、其怪自败”怪圈。
二、书法市场化的加速使得“俗隶”迎风而舞。“参展——获奖——卖字”，这是新锐书法家成功运作“三部曲”，多数书法家为了赢得竞争比较优势，不断参展、不断获奖、不断被追捧，使得“国展精英”不得不研究展赛风向标。有位西部经济落后省的获奖青年书家跟我说，他光是一年卖字收入近30万元，这样的诱惑力有多大可想而知。因而出现复制自己，“同一首歌”走四方、迎国展的“获奖专业户”也就不奇怪了。最近在与网友聊天时还听说中原某省真人真事，一个书法票友的一刀宣纸入展“首届篆书展”、连落款都是请别人写的“奇闻”。熟而易俗，想不俗都难。
三、某些利益链条、潜规则的存在是“俗隶”得以留存的沃土。虽然中国书协也制定了规则对“国展”评委具有一定约束力。但在利益、人情等等潜规则面前时有丑闻传出，虽不能全信，但又不能不信。俗语云：告状的是熟人，传谣的是生人，信谣的是不了解情况的人。但凡事不会“空穴来风”，每次“国展”名单发布之日，便是丑闻频出之时。值得玩味。
“国展”指挥棒与“俗隶”的暧昧 ...
湘仔 发表于 2011-12-17 11:39 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
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本帖最后由 唐源茂 于 2011-12-20 20:47 编辑
当代隶书创作断想 文/唐源茂·隶书入门容易，且易见效果 ——但写好极不易，说白了，我们当代人下的工夫还永远不够，工夫不够作品就会俗、媚，从当前的隶书创作来看，应该首先注重汉碑隶书的学习。风格多样的汉碑隶书给人震撼已足以使其不朽，汉碑隶书虽然被取法千百年，但依旧像一群高深莫测而有又归于平静的世外高人，浮躁的书法人还永远没有看得清、学得透。·学隶之道，须有质朴博大之气象， 舍此便无足观。·近年来，随着大量新发现的简牍、帛书、文书残纸等地下文物陆续出土，大大丰富了观赏性和和取法价值，多元化的形式取向，为隶书创作开辟了可观的场景。呈现出隶书创作的兴盛和书坛的繁荣。但在气格和笔法上与汉隶存在着较大的差距。普遍存在草率，线条的质量不高，我以为不能直接取法，应当以汉隶为本，走简帛碑融合之路，整合隶书资源，综合地吃透一些汉碑再出来会更好。·我个人认为当代隶书创作总体上是偏弱的。当今大多隶书作者作品取法不高，为了入展、获奖，一味追求形式、造型、视觉冲击者众矣，加入了太多现代人的审美情趣，明显带有现代人的审美特征，写得俗、媚、流、甜，缺少汉隶真正的雄强、大气、古雅、质朴之气。·过去我们对传统隶书取法的认识还有误区，很多人倡导的“碑简融合”、“以行入隶”、“以草入隶”、甚至“以楷入隶”但真正结合好的不多，有的只是一种字型的简单嫁接，虽然“碑简融合”、以行入隶”、“以草入隶”、甚至“以楷入隶”确实是当代隶书创作的几个比较好的突破口，但不能忽视汉碑隶书的艺术价值，这需要我们对秦汉文化、艺术精神有深刻的理解和感悟。
·隶书之生机，全赖气格。
姓名：唐源茂 工作单位：怀化市尽道书法培训中心
通联：湖南省、怀化市、城北区、宝家山三小区
邮编：418000
电话：13677444785
本帖最后由 唐源茂 于 2011-12-20 20:49 编辑
当代隶书创作断想 文/唐源茂·隶书入门容易，且易见效果——但写好极不易，说白了，我们当代人下的工夫还永远不够，工夫不够作品就会俗、媚，从当前的隶书创作来看，应该首先注重汉碑隶书的学习。风格多样的汉碑隶书给人震撼已足以使其不朽，汉碑隶书虽然被取法千百年，但依旧像一群高深莫测而有又归于平静的世外高人，浮躁的书法人还永远没有看得清、学得透。·学隶之道，须有质朴博大之气象， 舍此便无足观。·近年来，随着大量新发现的简牍、帛书、文书残纸等地下文物陆续出土，大大丰富了观赏性和和取法价值，多元化的形式取向，为隶书创作开辟了可观的场景。呈现出隶书创作的兴盛和书坛的繁荣。但在气格和笔法上与汉隶存在着较大的差距。普遍存在草率，线条的质量不高，我以为不能直接取法，应当以汉隶为本，走简帛碑融合之路，整合隶书资源，综合地吃透一些汉碑再出来会更好。·我个人认为当代隶书创作总体上是偏弱的。当今大多隶书作者作品取法不高，为了入展、获奖，一味追求形式、造型、视觉冲击者众矣，加入了太多现代人的审美情趣，明显带有现代人的审美特征，写得俗、媚、流、甜，缺少汉隶真正的雄强、大气、古雅、质朴之气。·过去我们对传统隶书取法的认识还有误区，很多人倡导的“碑简融合”、“以行入隶”、“以草入隶”、甚至“以楷入隶”但真正结合好的不多，有的只是一种字型的简单嫁接，虽然“碑简融合”、以行入隶”、“以草入隶”、甚至“以楷入隶”确实是当代隶书创作的几个比较好的突破口，但不能忽视汉碑隶书的艺术价值，这需要我们对秦汉文化、艺术精神有深刻的理解和感悟。·隶书之生机，全赖气格。
姓名：唐源茂 工作单位：怀化市尽道书法培训中心
通联：湖南省、怀化市、城北区、宝家山三小区
邮编：418000
电话：13677444785
准确得说，是越来越遵循“美术字”的书写规律和审美趣味了！