河南|刘存铭专题
http://www.pppforum.org/0703/laowu001.jpg刘存铭
号老五、归一；书斋号：静心斋、吾娱居、五味书房、百百瓮斋、汉风堂等。
现为：
中国书法家协会会员
中国收藏家协会会员
中国书画收藏家协会会员
艺品轩文化艺术有限公司艺术总监
濮阳中原书画艺术研究院常务副院长
1958年9月出生于河北乐亭县，1960年随父母迁居辽宁沈阳市，1976年上山下乡，当过工人、宣传干事、报社、杂志社美术编辑。
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[这个贴子最后由书法网在 2004/07/06 10:57am 第 1 次编辑]困惑的老五
康征
我曾问过贾浩义，你自名老甲，是否号称老子天下第一，他笑了，说：“哪里，只是题款方便罢了。”我也曾问过刘存铭，你号称老五，何意？他说：“我兄弟六人，我排行老五。”他集书法、绘画、雕塑、篆刻、鉴赏五艺于一身，且皆有成，亦可称之“老五”。谈到艺术，这就很难令人评说。避难言易，老五刘存铭是一位很有品位的人。
初识老五，只见他留着长发，方面大耳，满脸拙气，一见面即把我点评一番，直言不讳地告诉我我某些观点的错误之处，真有些令人招架不住。我这边正生着气，他那边却毫无觉察。时间久了，我倒习惯了这一切，甚至久不听他的艺术散论还生出些思念之情，或亲往或信谈或打个电话扯上一阵。我由濮阳返京，他总是送我上车安排好座位，千遍万遍地安排乘务员路上多加照顾。他下车了，我就躺下看书，无意间向外一瞥，他却还站在那里。对艺术、对朋友，老五是一个很真诚的人。因为有了老五，所以才有了艺品轩，才有了一帮哥们，才有了濮阳这一个浓郁的艺术氛围。张海先生鼓励他把艺品轩办成了河南的荣宝斋。荣宝斋的传统是啥？人气也。一个人的精力毕竟是有限的，能在艺术的某个角落做点事情已经不易，而老五却游刃于“五艺”之间而有余，何哉？老五不仅仅把写字，画画之类看作神圣的艺术，而且把对艺术真诚的热爱当成修炼自身的途径。与人相处，老五把自己放得很平，无论是谈艺术谈人生，他总是平平淡淡地述说自己，对面坐着的不管是大家还是凡者，国内艺术名家他结交颇多，一见面即为朋友，平中见奇，大家总不喜盲目的崇拜者，这是老五的一种良好的心态。同时他也是用这种心态对待艺术的。但是，老五仍然是有困惑的，这种困惑使他不可能像一般人一样专事某种东西。他一阵子写字，一阵子画画，一阵子又四处找素材搞雕塑，一阵子又访古觅旧寄情于秦砖汉瓦，仿佛在寻找着什么。行乱而神聚，老五正是在专注地寻找着艺术的感觉，他的书法、绘画、雕塑、篆刻、鉴赏都包含着一种感觉的东西，因此，他手下活计都是灵动的生命，因为具有生命的属性，所以使人过目不忘，颇耐品味，你看他的雕塑作品《船老大》，那种期盼与无奈的眼神，一下子便牵住你的目光，使你的着眼点不是落在这件作品上，而是令你不自觉地朝着船老大遥望的方向望去。在这件作品中他塑造的是感觉。还有他的国画作品《朱屺瞻》，呀，朱老那方阔的嘴里，在讲，“我的画是瞎拓拓”，这幅作品亦非人物写生，而是对感觉的回忆与再现。在他的国画作品《第三者》中，当你看到充当“第三者”的那只小鸟，感觉会令你想起生活中的某个人来，他必定充满愤恨与嫉妒的，似乎他正躲在某个角落里看你呢！
我也曾和老五谈到鉴赏问题，我说其他艺术通过感觉去表现都不难理解，就是鉴赏，你总不能凭个人感觉去辨别真伪吧。这下，老五却来了劲，他说：“恰恰如此，鉴赏最需要的就是感觉，鉴赏家通古博今练就的就是感觉，我们讲眼力好理解，其实眼力就是感觉。
老五初习油画，同时在实物写生上也下过一番功夫，后习国画，但他的国画并不是建立在写生的基础上。但这并不是说他忽视了对生活的观察，他对生活观察的细致精微，我是能感觉到的，但观察过后却被忘掉了。他画画时，对于画面的追求就是重新寻找这些失去的记忆，这本身就是极令人困惑的事情，有时稍纵即逝，有时恍如眼前，有时“为伊消得人憔悴”而不得。老五就常常处于这种困惑的折磨之中。我最近读到老五的一个水墨人物头像系列。我惊喜地看到老五并没有在困惑中沉沦而是在困惑中爆发。《老五的画像》中的老五在困惑中再生。《山鹰》中的山鹰在人生的风雨中与天地抗争。《长者》中的长者阴郁的脸上挂着阅尽人间春色的矜持，佛徒在痛苦中感悟俗世与天国的距离何其遥远，民间艺人低吟艺术的本源就是劳动，道者虽然闭着眼睛却也在密切关注着这个世界……老五的这个系列是他对人生和生存状态的感知，老五作品所叙述的是一个历史的进程。人物的面容是表情的长期积累，因此，他这些作品不是写生得来，写生在艺术创作的整个过程中只能是一种记录，只能是瞬间的一个点，而老五力求的是一个过程，是由一个点在不断的运动中形成的面或空间。这个面或空间的建立是通过感觉来完成的。老五的困惑也正是对感觉的适度把握，说到度也仅仅是适度而已，任何人都不可能把度的问题搞成一个精确的数字，所以寻找这种感觉是艺术家永远也走不到头的路。老五走得艰辛而踏实。
艺品轩集艺术与经营于一体，整个机制的运转既有艺术的潇洒闲适，又经营理念上策划论证，可以说老五是最有资格说玩艺术的人，但他从不这样认为，他把艺术作为敬事，因此，他总处在不断的探索之中，就他而言，他所从事的每一个艺术门类走下去都有机会接近彼岸，但他总是在否定中探索新的增长点，有时他的探索新奇而有趣。有次，在我京华寓所夜谈，他忽然提到这样一个问题，中国绘画历来讲究浓淡干湿并用，我们的绘画语言为什么不能再简单一些，用一两种因素去表现，我认为是可以的，中国传统的单线平涂的画法，便是这种绘画理念的另类，但亦不乏艺术品位高的作品。不久，我便看到了他的牦牛系列，
在纯粹的浓淡二元因素对比中，运用节奏疏密关系渲染了画面的丰富性，读起来依然颇有意趣。
说干就干，这就是老五。
还记得吗，老五，有次我们都醉了，你说做为探索者是最幸福的，那种与感觉擦肩而过或不期而遇，真是惊险而兴奋，我也说那个大画家其实根本不懂绘画，最后，我们相拥狂笑。
老五，你可要记住你说的话。
（康征：美术评论家中国艺术研究院《中华文化画报》社编辑部副主任）
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忒冷清?斑竹要加油哟!河南|刘存铭专题
刘哥:您的东西都是别人玩儿剩地了!河南|刘存铭专题
老五－－嘴－－画的不像自己－是有想法吗！
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