用何印泥？
我看见好多习书者用的印泥，品种不一，颜色也不一样。较为常见的是大红印泥，其色鲜艳，打出的印花也非常夺目，不过我已忘了它叫什么名儿了。然而，我用的却不是这种。
西泠印社有一种叫“镜面”的印泥，其色呈朱砂色，鲜而不艳，时而有点点荧光闪现。据说，画作与书作在所用印泥的颜色上不尽相同。画作适应用大红印泥，书法则用朱砂印泥较好。因书法表现在纸面上就黑白两色，古雅之极，所以用上相应古雅色泽的印泥较好。而绘画用的颜色较多，用大红印泥则能力压众色，极为醒目。
我用的就是“镜面”印泥。 :em02:
用何印泥？
对印泥倒未深入在意！曾见有人用黑色印泥，红纸上书或必备。用何印泥？
[这个贴子最后由戈客在 2004/03/09 04:32pm 第 1 次编辑]黑色或兰色印泥好像是在特别时期用的，呵呵
红纸上书，印印在白纸上再贴上；是这样的吗？。。。
我有一坨潜泉‘美丽’印泥。
用何印泥？
是何特别时期？望明教！钤在白纸贴上或今人创用，古人罕用红纸书写，故我以为未有定法，可多尝试。
用何印泥？
查吴颐人《篆刻法》载：“ 据说唐人还有用墨色来盖印的。在敦煌石室发现的唐人写经上，虽然大多是朱印，但偶尔也有墨印的。
在封建社会，对丧期中用印另有一套清规戒律，如遇父母丧，百日之内私人用印宜用黑色代替红色。明清时期凡遇皇帝死去即国丧百日之内官印也得改用兰色。”
但终究此说过于笼统，具体始于何朝何代如何详规？是否书画用印亦如此？今人是否依然拘泥？毕竟古人白纸钤墨印，而我们是在红纸等色纸上。今人用纸色泽已十分宽广，那麽印色的使用能否更宽泛一些呢？等等都值得我们思索！
用何印泥？
兴平兄即以查到，我就可偷懒了，哈哈；应该说现在的印色比起以前（很早，古时）更好更多，至于‘规则’是人定的，随着时代变迁会有变化；
－比如‘千古’一词，曾经有一段时间是对‘活人’的尊称，现在变成对‘死人’的尊称了， 和印泥无关啊，呵呵
用何印泥？
用印泥的颜色随时代不同也略有变化。文革前大体上书画用印颜色一般都偏淡，也就是偏朱红，而且书、画也不太区分。后来可能颜料工艺有改进，印泥的色调也丰富了，于是大家都开始喜欢用玫瑰红色了，尤其是书法作品，直到现在，依然流行。这颜色的特点是色比较厚，深而鲜艳 。这也符合颜色搭配的一般规律和习惯:深的红色只有黑色才压得住。另外，一幅墨笔字盖上两三枚红戳又把作品的精神提起来了，而这种玫瑰红又不显得轻浮。浅一点的朱红比较起来就显得稍差一点了。不过偏好用什么红完全是个人的喜好。我倒是觉得画作盖章宜偏朱红，尤其是设色国画，因为在这里款、印的陪衬作用更明显；当然要盖收藏章的话也是朱红的好一点了——又不是您的大作，要那么突出干嘛呀。
印泥不论是玫瑰红还是朱红，首先要颜色正，玫瑰红不能发黑，朱红不能发黄。当然呈色好那就更好了，主要是朱砂含量越高越好——当然也就越昂贵了。印泥不能稀，但是印打上去再拔起来还得有点儿粘劲儿。那些盖在生宣上印文四周洇出一圈儿油来的印泥肯定不是好印泥。
就算是好印泥，买得家来隔几个月也得保养一次。怎么保养？搅拌！还不能乱搅，要用非金属的签子将印泥顺着同一个方向搅。为的是让泥和油互相吃进去以防板结。大概想到了这么多——想起来再说吧。
说到红纸上盖章,其实早就有成例：先把章盖在白纸上再剪下来(四周留白边)贴到红纸上完事。至于其他的诸如蓝色的、银色的等等非红色的印泥吧，就根本不用去考虑它了，只有办丧事才用呢。谁要是非要叫这个劲，抬出什么拓展啊、创新啊、个性话等等的一大套来用用这些丧事用物，那纯属他自己的事情。就好比有一个人就偏喜欢棺材的造型，非要买回一口来摆在家里当橱柜用，别人还能说什么呢？个性化选择嘛！又不防碍别人。我们也就只能说声：“哦，哼哼……”
用何印泥？
当我们对古代非红色用印相关历史知之甚少，当我们漠视生存的现代社会，当我们不能正视今日书法用纸色彩的多样性时，任何妄谈古制都颇显迂腐和可笑。甚且，将今人无奈之举的成例奉为圭皋不免可悲。若得白色印泥则何必多此一举？况钤再白纸贴上已有“作”之嫌，这与中国书法的本质是不符的。
我倒真希望有见识的印泥家治出丰富的色彩来，对中国书法而言，这不是悲剧，更是幸事。
当然，说不定谁家姊妹正勇于缠脚的体验，父母亡故亦要辞掉工作而在家守孝三载，家里妻妾成群亦莫大惊小怪，见了领导或紧忙跪拜，念念有词曰：“老爷老爷....”
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