贺进的书法作品很少见到，但他策划的展览很多，其文采出众，写的文章很耐看。在何进书房看到的小品着实不错。其楷书用笔劲朗飘逸，以其文字构思、立意尽善的特点蕴含着书法艺术的灵魂，或方圆藏露、逆顺向背的韵味，有轻重肥瘦、浓淡湿涩的情趣，抑扬顿挫、聚散疏密的笔调，透出刚柔雄秀的气势。
张圆满字如其人------帅，他行、草、楷、隶皆能皆精，最喜欢他的隶体和行书，其隶书在波磔之中运墨圆熟，一气呵成，而又气韵跌宕，成功彰显出粗细、浓淡、虚实、疾徐等艺术元素，极见功力。点横之间，方正古拙；尺幅之中，醇厚大气。落墨轻重了然于心，既可以圆润浑穆，寓健于柔，也可以虚实相生，姿态自然。每一笔都显示出作者的苦心经营与精工雕琢，这是一位书法家基本功底的真实展现。不但如此，长年刻苦的书法创作早将其烂熟于心，化于无迹，达到圆熟的境界，既体现出作者匠心独具之处，整体又极为自然流畅；加上笔画用墨浓淡、黑白、枯润等效果的完美渲染，每个字都极具滋味。可以非常从容恬淡地搭建起一种稳健的气魄，令人为之叹美。在厚重中体现出一份闲趣，折射出人格的一种精神魅力。
深居闹市，古趣盎然，心向往之。。。
现在人很难有这样的古风雅兴。。。
为你们鼓掌！
挺！
柳青凯是在经典隶书之外，寻求隶书形式的扩张。柳青凯的隶书，从碑铭回到了案头，以书卷气消解了庙堂气，但反过来说，在恢复书写性过程中找回了它的原生状态，探得了隶书的古艳之美。他的书法作品让人切实地感受到，演绎书写性可以赢得书法的创新空间、实现书法新的审美价值
立山的创作无论为书、无论为印、无论为画、无论为人皆能得痛快！无论创作过程、无论品赏过程也皆能得痛快！观其画作用笔泼辣，杀锋入纸，以书入画，与其说是画画不如说是写画，大量书写线条的运用使得画面呈现出运动的笔触，疾与涩，流与滞，对比所带来的节奏痛快；着色干净而大胆，，呈现出明快而滋润的效果，画面透亮而新鲜，观者精神为之抖擞，色像之间的反差穿插给以视觉上的愉悦；构图上更是不拘一格，融合有传统中国画的计白当黑和西方现代绘画的平面构成，却不见牵强和拼凑的痕迹，两种构成语言的和谐统一存在，使得作品有了很强的现代审美感受。作品从用笔到着色到构图无不呈现出以典雅为主旨的境界，而事实立山做到了，
许飞飞的草书，含蓄多变，风神洒脱，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，作者时而以过量墨的流动与涨渖造成了线与黑块的对比，大胆创造了明快的视觉效果，笔墨间另有一种强烈的音响节奏。
从张芝、张旭、怀素、黄山谷直到徐渭，草书的发展是以用笔的丰富顿挫为准矩，而在结构处理上则一放再放，而现代的许飞飞却在古人的作品中吸取了长处，他用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住，纵横取势，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。
黄乐辉的楷书学钟繇，整体看去，洋洋洒洒，落落大方，风流倜傥，变化多姿，细细欣赏每个单字，隶书的味道很浓。竖短横长、竖粗横细，字型上也是因字的大小和结构而变化的，特别是在长短，收敛等方面的辩证上，表现出的是阴阳之美，辩证之美。单字看起来左右摇曳，但是重心很正，小楷多用侧锋，古朴稚拙，用笔精到，自然洒脱！
本帖最后由 水墨仕 于 2011-4-12 16:00 编辑
观霸气纵横，野风高张。随着时间的推移，岁月会在艺术的生命里自然衍化出“大乘之境”。祝他们六人在书画这块艺术天地里能成大器。
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点将录是个很好的策划，期待更多精彩