{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}
{:1_107:} {:1_107:}
唐昌虎先生善于集中优势于自己擅长的草书。草书对线条的技术含量要求极高，唐先生在线条锤炼方面倾注了大量心力。我们不难发现，他的草书并非浪书涂鸦，笔无节制的一溜直下。而是更注重笔力，筋节清楚，前笔有结，后笔有起，当断则断，气脉绵亘。开合伸张间点划纵横，犹如老农犁地，畅快淋漓间力量呈现出动人的遒劲来。他说草书虽长于情意的表达，但草书作品无疑在技术上都需要有过硬的技术支撑。草书达到精熟只是一个阶段的追求，熟而后生，精而能化，由必然王国到自由王国才是最终目标。草书创作中的“势”尤其重要。既要一落笔就生“势”，紧接着还要笔笔相发，因势利导，贯穿全局。包括点划之“势”，字“势”、行“势”、全篇之“势”，这是草书的关捩。唐先生在草书创作中练就了一种主动唤醒意境情势的非凡能力。其创作过程正如名将临阵，全局在胸而又虚灵入微、宏观调度，心手巨细，全息协同。唐先生就是这样的从约到博，由博返约地比较研究，抓住了草书传承、流变的主脉。难怪他的水准能经得起“大浪淘沙”而脱颖而出了。
品唐昌虎先生的书法，如饮美酒，其乐无穷，先生的书法是由传统而来，但又富有新意，作品不是以张扬强烈的视觉冲击力眩人眼目的，而是不激不厉、不温不火，雅致温润，率真随意。观先生的作品，给观者的感觉是古风弥漫，新意迭出，用笔方圆兼具，结字取横势，行气贯纵势，并能穿插、移位和加以大小变化，用墨浓淡枯湿，线条凝练多姿，极具观赏性。从中可以分辨出其书作有三方面的表现，一是功力深厚，二是天资聪颖以及勤奋历练，三是具有深厚的文化沉淀和全面的文化素养。这三点是和先生植根传统但又能紧随现代的审美艺术发展而分不开的，“取法古贤而又问道今人”故其书作显得营养丰富，发育健美。厚重而不失灵性，个性中不失传统。
唐昌虎先生的创作是理性、感性、激情的，同时也是情感的真情流露，这样使得作品具有人文的情愫、文人的情怀、墨客的情谊；达其性情，流露真情，熔我深情，抒我怀抱的胸襟气度和感情内涵！使的这次网展的作品充满了感情、才情、激情，这些全新的作品古风弥溢、形式多变、内涵丰富、韵味诱人，从笔情墨趣、形质神采、结体章法、现代审美等诸多方面都使人感觉到、领略到新鲜、新颖、新奇，有新意，有新趣，有新貌，故而作品神气完足，品相纯正，气韵高远。值得去品赏、去玩味，可以说是赏心悦目，回味无穷。
--------------------------------------------------------------------
321100 浙江省兰溪市教育局 寿建刚 电话 13706897290
中国书法家协会会员 兰溪市书法家协会第四届主席
{:1_107:} {:1_107:}
唐昌虎先生善于集中优势于自己擅长的草书。草书对线条的技术含量要求极高，唐先生在线条锤炼方面倾注了大量心力。我们不难发现，他的草书并非浪书涂鸦，笔无节制的一溜直下。而是更注重笔力，筋节清楚，前笔有结，后笔有起，当断则断，气脉绵亘。开合伸张间点划纵横，犹如老农犁地，畅快淋漓间力量呈现出动人的遒劲来。他说草书虽长于情意的表达，但草书作品无疑在技术上都需要有过硬的技术支撑。草书达到精熟只是一个阶段的追求，熟而后生，精而能化，由必然王国到自由王国才是最终目标。草书创作中的“势”尤其重要。既要一落笔就生“势”，紧接着还要笔笔相发，因势利导，贯穿全局。包括点划之“势”，字“势”、行“势”、全篇之“势”，这是草书的关捩。唐先生在草书创作中练就了一种主动唤醒意境情势的非凡能力。其创作过程正如名将临阵，全局在胸而又虚灵入微、宏观调度，心手巨细，全息协同。唐先生就是这样的从约到博，由博返约地比较研究，抓住了草书传承、流变的主脉。难怪他的水准能经得起“大浪淘沙”而脱颖而出了。
品唐昌虎先生的书法，如饮美酒，其乐无穷，先生的书法是由传统而来，但又富有新意，作品不是以张扬强烈的视觉冲击力眩人眼目的，而是不激不厉、不温不火，雅致温润，率真随意。观先生的作品，给观者的感觉是古风弥漫，新意迭出，用笔方圆兼具，结字取横势，行气贯纵势，并能穿插、移位和加以大小变化，用墨浓淡枯湿，线条凝练多姿，极具观赏性。从中可以分辨出其书作有三方面的表现，一是功力深厚，二是天资聪颖以及勤奋历练，三是具有深厚的文化沉淀和全面的文化素养。这三点是和先生植根传统但又能紧随现代的审美艺术发展而分不开的，“取法古贤而又问道今人”故其书作显得营养丰富，发育健美。厚重而不失灵性，个性中不失传统。
唐昌虎先生的创作是理性、感性、激情的，同时也是情感的真情流露，这样使得作品具有人文的情愫、文人的情怀、墨客的情谊；达其性情，流露真情，熔我深情，抒我怀抱的胸襟气度和感情内涵！使的这次网展的作品充满了感情、才情、激情，这些全新的作品古风弥溢、形式多变、内涵丰富、韵味诱人，从笔情墨趣、形质神采、结体章法、现代审美等诸多方面都使人感觉到、领略到新鲜、新颖、新奇，有新意，有新趣，有新貌，故而作品神气完足，品相纯正，气韵高远。值得去品赏、去玩味，可以说是赏心悦目，回味无穷。
--------------------------------------------------------------------
321100 浙江省兰溪市教育局 寿建刚 电话 13706897290
中国书法家协会会员 兰溪市书法家协会第四届主席
逸品不为过
-------我读唐昌虎先生的书法
我知道唐昌虎先生，最早是听唐书安介绍的。是唐书安的老师。一直没看到先生的作品，今天见了，写的确实好。唐昌虎先生的书法有一种迥异于时风的形态，说是逸品，一点也不为过。清沈宗骞说：“从事笔墨者，初十年但得略识笔墨性情，又十年而神理少得，三十年后乃可几于变化。”试看这三十年要完成的是什么功业，沈氏列了四条：一曰清心地以消俗虑，二曰善读书以明理境，三曰却早誉以几道远，四曰亲风雅以正体裁。可见中国书法的高境界是长期积累、修炼的结果，是积学渐修、厚积薄发而后成。在当今展览的角逐和市场的谄媚中，大多数艺术丧失了它应有从容散淡。我们很难想象一件今天的书法和一件明清的书法挂在一起的感觉，或许我们更容易感受到它们的冲突，这说明什么？说明古今不同调！说明“气”接不上！中国书画都是讲“气”的
。我听梅墨生老师不止一次讲：在艺术上气质的“近古”或者说“接气”很重要。什么气呢？我想或是那种名士的儒雅谦和、不激不厉、泰然安详。这样的气不需要修饰和装潢，自然而然，不造作的美，就是天然的美，天然的美才是大美。从五代荆浩的《匡庐图》到明清的山水画，作品中始终都有一种对本体与性灵的追求，所区别的只是不同时代。书写的流畅性在古代杰作中无疑是一个备受瞩目的观赏点。但宋代以后书法创作的意识明显加强，这种意识促使作品的流畅性有所减弱，因为更多的注意力交给了对笔法、字结构和章法的关注。今天，书法的创作状态无疑是直承清代而来，同时也熔入了这个时代特有的开放性、观念性。作为一个现代意义上的艺术家，人人都有抓住感觉的一隅而加以充分发挥或者夸张的权利。这期间，很多书法艺术家为了这样或那样的选择牺牲了那种流畅。而唐昌虎先生作品中则有种显而易见的、几乎是漫不经心式的流畅。即使在某些时候他刻意使书写在节奏和空间的风格上有所变化，这种流畅依然得以完好地保存。这是昌虎先生的书法给我留下的最为强烈的印象。
结合用笔、结体上的均衡与匀称，唐昌虎先生的作品在这一点上很容易唤起人们对古典的记忆。这种漫不经心式的流畅在这些作品上也是如出一辙。我想这首先得益于书写者的熟练。所谓“熟后生”。可能古人讲“画到生时是熟时。”用在书法上亦然。此外，唐昌虎先生还有书写的淡然态度。一种恬淡的心性玩味。唐昌虎先生选择了传统的路子，他注意到了每一个的点划甚至气息，紧贴传统，不断在传统中观照自我、沉浸自我，在平静的包容中凸显自我。从容平淡，平常中有大度，徐缓中有精微。难能可贵的是，赵卫忠书法彰显着一种书卷气、士夫气，抑或是丈夫气。他的作品贯气挥洒、放怀恣肆中透出韵致、溢出神采，观之令人或激越、或肃然、或畅怀。放旷与超逸构成唐昌虎先生书法的精神气象。说了那么多，一句话，唐昌虎先生书法那种迥异时风的形态，说是逸品，一点也不为过。 晓宁写于祗雅楼北窗
安徽蚌埠怡和园小区五栋2单元102室 马晓宁
13655525568
邮编233000
{:1_107:}{:1_107:}
先生草书脱胎于怀素小草《千字文》
上追魏晋，
而精神似与八大草书手札相通。
用笔浑厚老辣，简练质朴，
圆融之中见筋骨，
从容淡定，清和雅致。
超凡脱俗的禅意流溢字里行间，
令人有出尘之想。
结字开合得度，纵敛有变，
错落生姿，点线面浑然一体。
用墨枯湿浓淡，变化自然，
润含秋雨，干裂秋风。
章法气息连贯，挥洒有度，有机统一，
有很强的艺术感染力。
榜书注重形式构成，
用笔茂密质朴，气象雄浑，
笔墨满幅，扑面而来，
催人振奋，夺人耳目。
拜求作品集一本，深入研习，
不知可否？
通联065800河北省文安县民政局
韩为民13785653403
精彩！！！！
大家大作！
{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}{:1_107:}
强烈喜欢！！！！！！！！
求赐一册作品集，供我院几百名书法专业的学生欣赏学习，谢谢！！！
地址：河南省信阳市职业技术学院图书馆西馆 李平收
邮编：４６４０００
大大大大大大大大大大大大大大大大的顶顶