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本帖最后由 玄铁庐 于 2011-1-22 14:59 编辑
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本帖最后由 玄铁庐 于 2011-1-22 14:59 编辑
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祝贺优秀书法名家专题 ｛安徽·李胜春｝网络展圆满成功！{:1_107:}叶武兄辛苦了！！{:1_122:}
李胜春老师是一位颇具才情、最具潜质的军旅书法家。其书法师承二王一脉，功力深厚，在书法风格上崇尚晋韵。其书法不激不厉，风规自远，作品舒缓而古雅，追求一种平和自然之气，含蓄委婉，清丽俊秀，刚柔相济，透着浓浓的书卷气。他的书法格调气性表现为一种风发峻茂、清朗道逸的特点，不激不厉，不卑不亢，不俗不僻，不媚不陋，刚柔适中，符合魏晋人的书以合自然人文之道的习尚。这种追求和格调，在他的书风中表现得比较明显。其行书用笔果断爽利，擒纵有度，转折自如，不浮不躁。握笔使锋，逐毫而应，线条既凝重老辣，又豪放雄浑，纵而能敛，放而能收；起笔果断，行笔稳健，收笔含蓄，运用自如，于凝重中洋溢灵健流美的风采。其用墨浓淡相宜，行笔流畅，墨色浓重不失清雅，润泽不失空灵。在他的笔下，巧与拙、动与静、方与圆、中与侧、疾与涩、疏与密，圆通的空间与流动的体势，顿挫的美质与平和的气韵，表现得淋漓尽致，自然中含。在结构上，严谨有序，错落有致，方圆结合，宫敛内含；字中之揖让、顾盼、呼应，能做到血脉连贯，气息相通，且重连与和、主与次、长与短、欹与正之多变。布白繁简并用，玄妙多姿，绵密中不失气舒，盘结里蕴含空灵。通势欹正相依，虚实相生，浑然一体，涉笔成趣。我喜欢其书法，望赐墨宝，书作或斋号“煮墨斋”学习收藏！谢谢！！
好字，学习中{:1_107:}
本帖最后由 xiejichang 于 2011-2-13 16:06 编辑
精彩！！！！！！！！！！！ 翰墨汲古韵素心会天机 ——李胜春书法网络展观后 首先祝--【翰墨焦点】优秀书法名家专题｛安徽·李胜春｝网络展圆满成功！已经多次观看李胜春先生的这个作品展了，每次都有新的体会，最喜欢的还是先生的草书作品！李胜春先生在书法以二王晋唐为“本垒”，用笔细腻，表现自然，在传统的基础上，发挥了其中的精华的美妙的东西。没有受“时风”干扰是他胜人之处。先生以自然的心境流露用于行草书的挥洒，有着一泻千里的气韵，其行笔的动势，点画的扫刷，能从心所欲地驾驭于笔下，无滞凝之笔，纵横潇洒，不重故常，自成变化。观李胜春先生的行草书，便觉纵横气势年到眼前，疾驰中笔法厅诡多变，回转勾连，舒卷各得其宜。在当代书坛，写得这样精彩绝伦的人不多。放开来写，神气不着眼于单字，而是全篇的贯穿，由上而下展开。线条灵魂如电光激流，在高速运动中放了又收，收了又放，尽在把握中。断和连的交替是胜春先生笔法的一个要点，合适则连起，不合适则断开，随意所至。连则乘势而不激流过涧，断则果断利落，捉控于瞬间。用笔多变是一眼可见的，豪放中有婉曲，笔轻笔重比例鲜明，笔起笔落分寸感殊异，时而重而狠，时勾、挑仅在意示。行草作品是胜春先生写意的一个形式，在作品中常现无常之笔，方大笔纵横，忽而敛约收束，方轻描细写，忽飞落直下。曲与直、开与合、实与虚、全无定法可循，纯属灵活机动，心法为上。李胜春先生的行书也是非常可精彩的，他的行书作品从“二王”出，字法简洁开张，下笔爽利精致，时有信手所致的精彩之笔。用笔上沉着，劲健、浑厚、于率意处见精微，方圆变化，妙接无痕。其中侧锋笔法变化亦非常自然，表现力极为丰富。结字欹侧，取势夸张，疏密有致。关注当代书坛发展和扎实的临古基础，使其作品结字可谓平实中寓机巧，动变中见稳妥，摇曳多姿、舒放自如，愈品愈见其匠心之处。李胜春先生作品我印象最深的一点就是耐看，能经得起细品，可以说他的创作是建立在对传统的深刻理解之上的。他对笔法的关注，对线条形质的把握是十分令人佩眼的。他的作品讲究形式，但不一味玩形式，在追求视觉大效果的同时，更能在细节上做到不马虎，这一点在用笔上尤能体现。李胜春先生书法的用墨，非常讲究，尤善运用宿墨，燥润相间、浓淡相杂，敢于运用渍法，任其渗化，故作品水气淋漓，一片化机。愿李胜春先生躬耕不辍，再上新阶梯！感谢叶版给我们带来这么精彩的展览！祝叶先生和李胜春先生在新的一年里诸事如意！希望能够获得李先生小品墨宝并求签名作品集学习，谢谢！132500 吉林省蛟河市实验小学 谢吉昌电话：13894282599
本帖最后由 湘仔 于 2011-1-22 14:05 编辑
李胜春先生的书法以“二王”经典为根基，以【丧乱帖】、【二谢帖】、【孔侍中帖】等经典为主选，深得萧然散淡、空灵宁静、温润通畅之魏晋风骨；又下探唐宋，诸如孙、旭、素、苏、米等，悟得雄强劲健、洒脱豪迈、行云流水之唐宋法度，于孙过庭《书谱》得气韵。既立足于传统正脉，锲而不舍，一往情深。又博古通今，取精用弘，与时俱进。
品之，先生的书法雄强豪迈，气势磅礴，笔势遒劲圆实，章法严谨多变，具有清雅气息，将神采与形质兼容；又是清新、稳健、醇厚的，赋予含蓄温婉、刚柔相济、中庸和谐之韵致。在传统与个性上，将“二王”风神于自我个性相依相容；又在古雅与时尚之中寻求对接点，气息古淡，直入晋人堂奥，又别具一格地秀出时代风采。
简言之，先生的书法将书卷味和可遇不可求的敦厚之气，流灌于书法创作之中；又赋予笔下的书法艺术文人的气慨、美学的眼光、辩证的思维，通过由表及里、由浅入深、熔古铸今的探求，为当代书法的创作提供了一个成功的参照范例。
先生的书法艺术有敦厚严谨、雍容大度之韵，无矫揉造作、哗众取宠之态。墨色变化适宜，润如杏花春雨江南；章法错落有致、开合有度、呼应自如，疏密匀称，意味深藏。
先生是安徽宿州人，此地为“舟车会聚、九州通衢之地”、“中国书法艺术之乡”，可谓，人杰地灵，人才辈出。当代著名书家尉天池、李百忍便是宿州人。我在想，先生能孕育出这般气韵雄浑、清逸敦厚、雍容大度的书法艺术。一定是生您养您的宿州赋予您的灵气与情怀，还有长期书艺探求铸就您的艺术特质与情趣。
以展览与选秀为时潮的当代书坛可谓新韵迭出、高手如云、各领风骚。诸如“二王”风、古韵风、流行风·····随着国展的节奏，让人欢喜让人忧。是随波逐流、亦或逆势而动、还是与时代同步而又有所作为？我想先生一定已经找到自己的契合点得以与传统对话、与时代同步、与市场对接。但还是斗胆建言：先生是不是将“二王”风神的行草写精、写透、写出神采，来进一步确立自己在书坛的地位呢。
我们有所期待。
本帖最后由 xiejichang 于 2011-2-13 16:02 编辑
精彩！！！！！！！！！！！ 翰墨汲古韵素心会天机 ——李胜春书法网络展观后 首先祝--【翰墨焦点】优秀书法名家专题｛安徽·李胜春｝网络展圆满成功！已经多次观看李胜春先生的这个作品展了，每次都有新的体会，最喜欢的还是先生的草书作品！李胜春先生在书法以二王晋唐为“本垒”，用笔细腻，表现自然，在传统的基础上，发挥了其中的精华的美妙的东西。没有受“时风”干扰是他胜人之处。先生以自然的心境流露用于行草书的挥洒，有着一泻千里的气韵，其行笔的动势，点画的扫刷，能从心所欲地驾驭于笔下，无滞凝之笔，纵横潇洒，不重故常，自成变化。观李胜春先生的行草书，便觉纵横气势年到眼前，疾驰中笔法厅诡多变，回转勾连，舒卷各得其宜。在当代书坛，写得这样精彩绝伦的人不多。放开来写，神气不着眼于单字，而是全篇的贯穿，由上而下展开。线条灵魂如电光激流，在高速运动中放了又收，收了又放，尽在把握中。断和连的交替是胜春先生笔法的一个要点，合适则连起，不合适则断开，随意所至。连则乘势而不激流过涧，断则果断利落，捉控于瞬间。用笔多变是一眼可见的，豪放中有婉曲，笔轻笔重比例鲜明，笔起笔落分寸感殊异，时而重而狠，时勾、挑仅在意示。行草作品是胜春先生写意的一个形式，在作品中常现无常之笔，方大笔纵横，忽而敛约收束，方轻描细写，忽飞落直下。曲与直、开与合、实与虚、全无定法可循，纯属灵活机动，心法为上。李胜春先生的行书也是非常可精彩的，他的行书作品从“二王”出，字法简洁开张，下笔爽利精致，时有信手所致的精彩之笔。用笔上沉着，劲健、浑厚、于率意处见精微，方圆变化，妙接无痕。其中侧锋笔法变化亦非常自然，表现力极为丰富。结字欹侧，取势夸张，疏密有致。关注当代书坛发展和扎实的临古基础，使其作品结字可谓平实中寓机巧，动变中见稳妥，摇曳多姿、舒放自如，愈品愈见其匠心之处。李胜春先生作品我印象最深的一点就是耐看，能经得起细品，可以说他的创作是建立在对传统的深刻理解之上的。他对笔法的关注，对线条形质的把握是十分令人佩眼的。他的作品讲究形式，但不一味玩形式，在追求视觉大效果的同时，更能在细节上做到不马虎，这一点在用笔上尤能体现。李胜春先生书法的用墨，非常讲究，尤善运用宿墨，燥润相间、浓淡相杂，敢于运用渍法，任其渗化，故作品水气淋漓，一片化机。愿李胜春先生躬耕不辍，再上新阶梯！感谢叶版给我们带来这么精彩的展览！祝叶先生和李胜春先生在新的一年里诸事如意！希望能够获得李先生小品墨宝并求签名作品集学习，谢谢！132500 吉林省蛟河市实验小学 谢吉昌电话：13894282599
洗去铅华 大有古风
---读李胜春老师的作品 李胜春先生在我们安徽还是颇有点名气的。我是蚌埠的，当然知道。看胜春老师的作品不下十几幅，几次到合肥也没见到过胜春老师，真是憾事。
行草书是当代书法创作的主调，胜春老师的作品从上世纪末明清调书法的大潮中冲了出来，又融汇成了一种新的潮流。今天书法的创作状态无疑是直承清代而来，同时也熔入了这个时代特有的开放性、观念性。作为一个现代意义上的艺术家，人人都有抓住感觉的一隅而加以充分发挥或者夸张的权利。这期间，很多书法艺术家为了这样或那样的选择牺牲了那种流畅。而胜春老师的作品中则有种显而易见的、几乎是漫不经心式的流畅。即使在某些时候他刻意使书写在节奏和空间的风格上有所变化，这种流畅依然得以完好地保存。这是胜春老师的作品给我留下的最为强烈的印象。
此外，胜春老师还有种书写的淡然态度。在他的部分作品中我们窥探不到那种穷究历史的研究式书写，更多的是一种恬淡的心性玩味。这使他的书写比之某些人的书写略有不同，在形式上即表现为对部分技巧的舍弃，又并未妨碍胜春老师对古典的虔诚追慕。胜春老师选择了传统的路子，注意到了每一个的点划甚至气息，紧贴传统，不断在传统中观照自我、沉浸自我，在平静的包容中凸显自我。从容平淡，平常中有大度，徐缓中有精微。深入传统是一个被不少人来回重复的口号，传统对有的人来说，就象“皮球”，不断的踢来踢去，并没有真正的深入。但可以看出胜春老师对传统，有一股敬畏之心，当你读他的作品时，你会发现那是小心翼翼在追摄传统，把玩传统。只有在对传统有深刻的体验后，才能感知传统的高度和难度，才能确定自己心向往之的方向。
行草书笔画省减，结构简便，注定行草书的线条更加纯粹，因此线条的锤炼也更加重要。胜春老师的立场很明确,线条质量才是书法的根本。他作书以中锋为主, 注意运笔角度的变化，在同一线条中,时有中侧锋转换的变化,故笔画圆劲而不失丰富。
胜春老师的优势还在于不染时习。当今学传统者趋之若鹜，然多是学古人皮相且互相仿效。他能游离于古人之间，高蹈唐宋，潜心经典，不刻意追求自我风格，实实在在地感受着古意，这对当前书坛的某种急功之风有着警诫之效。
胜春老师，你很棒。下次到合肥一定去登门拜访，向您讨教。
晓宁写于祗雅楼北窗
安徽蚌埠怡和园小区五栋2单元102室
马晓宁 13655525568 邮编233000
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