气势磅礴的醉翁亭记碑 欣赏
气势磅礴的醉翁亭记碑欣赏《醉翁亭记》碑是欧阳修撰，苏轼书。宋元祜六年(1091)十一月刻石，在安徽省全椒县。原石宋时已毁，明嘉靖间重刻石。宋刻本字有漫漶，但书体远在明刻本之上。今拓明刻本分四张拓，前三张七行，末张五行，行二十字。此碑书于欧阳修逝世后近二十年，无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遒劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸。比如“醉”字的“酉”旁共有四竖画，先用一分，继用二分，最末用三分笔。“提携”两字均为左右结构，又上下相联，苏轼却将下一“携”字改为上下结构，使“宁”旁置于“乃”字上。赵孟頫《松雪斋》云：“余观此帖潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。”王世贞评：“苏书《醉翁亭记》，结法遒美，气韵生动，极有旭素屋漏痕意。”李长善认为：“文忠早师颜鲁公，大书《醉翁亭》、《袁州学记》，不改鲁公家法。”可谓知言。苏轼正书碑刻较著名的尚有《司马光碑》、《赵清献公碑》、《浴日亭记》等，不一一介绍。
从苏轼的正书碑刻，可知他的书艺功力即自正书始。苏轼《论书》云：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”他在(跋君谟〈书赋〉)中也强调了这一观点：“书法当自小楷出，岂未有能正书，而以行草称也。君谟年二十九，而楷法如此，知其本末矣。”他是按正书——行书——草书的传统路子循序渐进的。从正书中先继承传统，然后脱出古人畦径，别开生面。 em1em1 领教了 em1em1em1 学习一下！ 回复 5# 兰竹轩主
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