殷涛书法艺术
古典的时尚□谷国伟结识殷涛兄已经好几年了，当时，我刚到《青少年书法》杂志工作，适逢杂志策划“实力决定一切——《青少年书法》杂志海选封二作者”活动，其中，殷涛兄的作品给我留下了深刻的印象。之后不久，借到北京出差之机，得以与殷涛兄晤面，在相处不到一天的时间里，和殷涛兄相谈甚欢。之后我俩电话联系不断，平时互发短信问候对方，随着交往的增多，我对殷涛兄的了解更多、更深了。殷涛出生在素有孔孟之乡、礼仪之邦之称的山东济宁，齐鲁大地自古就人杰地灵，一方水土养育一方人，当地书法艺术氛围浓厚，书画收藏之风盛行。生于斯长于斯的殷涛兄，喜欢书法是自然而然的事。刚结识殷涛兄时，他写一手“流行书风”，从作品中可见得其性情，尤其是八尺、丈二作品，很有震撼力和冲击力。不过，从内心里，我对他追随“流行书风”一道的态度却持反对意见（我对“流行书风”并没有什么偏见）。他的作品虽见笔墨才情，但是作为一个二十多岁的作者，有这么好的才情，不好好在传统中深入，这样走下去惟恐会毁了他的前途。当时，我真为他捏一把汗。等再次见到殷涛兄的作品时，我为之一振，他的作品取向完全脱离了以前“流行书风”的取法，呈现在我眼前的，是极富传统并且具有现代审美的作品。这一时期的作品，他主要取法赵之谦的行书手札，把赵之谦“将北魏书笔法直接运用到行书之中”的特点发挥得淋漓尽致，字形方扁，行笔顺畅，雄浑而不失洒脱。最近，最近又看到殷涛兄的近作，发现他的取法又有了很大变化。这次见到他的作品，取法多米芾意味。米芾善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。殷涛兄的作品，抓住了米芾正侧并用和顿挫的变化，但却强化了米芾的偃仰和向背，比米芾的“偃仰”更加明显。他将赵之谦“碑体行书”的一些用笔，巧妙地融入到了米芾的行书之中，通过对赵之谦、米芾的理解，碑帖兼容，做到了一任自然，从笔驱毫，挥洒自如。两者在他的笔下进行巧妙的结合，自然和别人学米、赵拉开了距离。殷涛兄的成功，最优秀的特点就是他有着良好的融和和变通能力。他学习某家某派，能在很短的时间就能以该家面貌进行创作，或者将之融入到自己的书风中。当然，这需要极好的悟性，非与生俱来不可得。其次，就是勤奋。殷涛兄虽然平时需要打理着一些琐事，不断地外出考察、学习，但他对书法始终都没有疏远，相反，书法在他心中，比**一切都要神圣。他对书法的虔诚和追求，想必是他取得不断进步的另外一个重要因素。清人刘熙载在《艺概》中云：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”目前，殷涛兄正主攻“二王”、米芾、颜真卿等历代经典，书法的成功，需要不断地积累和融合，也需要不断的舍弃。他的坚守和展望，他的 “不安分”，想必通过自己的不断积累和锤炼，一定会有大成！
一支充满期待的“潜力股”
=与殷涛君认识，缘于2006年在京期间参加中国书协二届兰亭展投稿活动。此前我们虽素未谋面，但几乎能在当时中书协的全部展览的入展名单里找到殷涛君和我的名字。于是从电话联系到吃饭到交流作品，一步一步成为忘年交。第一次读殷涛君的作品是在他当时工作的一所大学宿舍里，那是为“兰亭奖”做准备的。当时他一下子拿出3张8尺整张的作品。风格统一，个性张扬，虽依稀可见“老米”的影子，但碑味更浓郁，有很强的张力。结字的巧妙，更彰显出作者的不随流俗、富有创造力的书法才华。一个年仅26岁的青年书家，能写出如此既有传统又富有才情的作品，我当时有一种被震撼的感觉！在此后的交往中，我才知道殷涛君是一位才子，一人闯荡在京。除了写字，还有柴米油盐的生计，并且在为个人的婚事忙碌。但每次小聚，他都是抢着埋单，看外表清秀儒雅，但骨子里却充盈着北方人的豪爽！流露出人与书在精神方面何其一致！2008年我回到盐城，但仍然和殷涛君保持着联系。而他在自己的生计上也开辟了新的途径，不变的是他一直没有放弃他对书法艺术的探索。听说他最近又推出自己更长时间的学书计划，要沉下来座“冷板凳”。我感到他正沿着正确的书学道路在不断前行。因此，我作为殷涛君要好的书友，很欣慰！作为殷涛君书法的知音，我更看好他！我是搞证券的，对一支具有广阔的升值空间的股票，行内称之为“潜力股”。有如此基础和天赋，生活在中国文化的中心北京，并愿意下大功夫投入的80后的殷涛君，不就是书法队伍里的一支值得看好的“潜力股”吗？如此，假以时日，我们拭目以待！(徐于群于半风堂）
殷涛其人
人说字如其人，照此说来，应该从殷涛的字中看到情义，看到骨气，看到纯洁，看到高尚。
初识殷涛，是在2002年的5月份，那时他刚20岁出头，我则刚从青海退休搬北京居住。当时，我应邀在一所大学帮助工作，在中国历史博物馆举办一次书画绘画作品大型展览。学校说给我安排一位助手，在书法方面造诣颇深，这位同志就是殷涛。我听后非常高兴，一个有才干的年轻人帮助我，实为求之不得。当我与殷涛联系时，不巧他因家中有急事而当天请假回了山东。接我电话时，他刚下火车还没出站台。让我没想到的是，在我说明事由之后，他就随即买了返程票，竟然在家一个晚上未呆，便连夜返回北京。他这样看重事业，使我顿生敬意。和殷涛见面后，见他廋高的身材，细长的手指，稚气中透着憨厚，腼腆中闪着坚毅，言语不多，却句句得体。我和殷涛商量之后，又在学校里找了几位艺术系的同学，就到展览馆开始了布展工作。那次展览的作品有３００余幅，可谓大师云集，佳作纷呈，其中有启功、沈鹏、欧阳中石、刘炳森、黄苗子、关山月、王学仲、阿老、张仃等一百多位名家精品，真可谓群贤毕至，让人仰慕之极。幸有殷涛对这些名家都有较多的了解，因而一天时间就完成了布展任务。这次展览，诸多书画家亲临展馆，也吸引了数以千计的书画爱好者。殷涛紧紧抓住和大家交流的机会，充当了名副其实的讲解员。有一天，沈鹏先生到展馆，在殷涛的一幅作品前驻足观看，当得知作者是站在自己身旁的殷涛时，沈老赞许地微笑着并拉着殷涛合影留念，老前辈对年轻人的关爱，让在场的人感动不已。展览七天，殷涛天天值班，早出晚归，午餐４元的盒饭，以至于展览结束后，本来就瘦弱的殷涛显得更瘦了。
如今，殷涛是中国书法家协会最年轻的会员。他酷爱书法，钻研书法，如痴如醉，每天都是“三更灯火五更鸡”，一般人难以比拟。去年夏天，他的父母从山东老家来看他，吃饭时见他的手指已变形，拿筷子成握笔状，疼爱儿子的母亲流下了眼泪。虽然近几年殷涛已名声在外，而对待接连不断的求字者和讲课邀请，殷涛总是满腔热情，像对待朋友一样尽力满足。前年年底，殷涛应甘肃张掖市的一位领导同志邀请为当地一些书法爱好者讲课并义务为该市山丹县的书法长城石刻策划征集作品，殷涛不顾旅途遥远，冒着严寒前往。讲课结束后，工作人员给了殷涛一笔数目不小的酬金，殷涛分文不收。并且诚恳地说：“艺术是服务人民的，我来和大家交流，是大家给了我学习的机会，见了面，认识了，以后就是朋友了”，对方又说：“朋友归朋友，劳酬还是要收的，现在请谁讲课没有说这么远来尽义务的。”殷涛进一步动情地说：“一个人如果把金钱看得过重，作品就一文不值了！”殷涛诚挚的话语，让那个同志感动得不知说什么好。殷涛离开山丹那天，几十人到车站送行，大西北人的质朴却又让殷涛感动得泪流满面。
原青海省委秘书长
曹随义（文）
殷 涛 印 像 文/梁兴世 李发龙
结识殷涛、缘于峡口
峡口者，河西走廊古关隘也。位于甘肃省山丹县境内，因地势险要，有一夫当关，万夫莫开之险峻，自古为兵家必争之地。西汉昭帝始元５年（公元前85年），为防匈奴入侵，置日勒都尉，屯兵设防，移民垦田。由此看来，这大概要算是中国历史上最早的西部大开发了。现在的峡口古城，虽废弃多年，几近坍塌，昔日的雄风与商旅驼队的繁华景象早已成为远古的历史，但她却是河西大地上珍贵的历史文化遗迹。在其附近，先后发现了大量的古岩画，有羊、狗、牛、鹿、骆驼等图案，刻画精美，栩栩如生，据考古专家鉴定为战国时期游牧民族用刀斧雕刻而成，距今已有2000多年历史。 为充分挖掘长城文化，宣传峡口古城，当地政府发动群众拉运巨石500多块，信函征集全国书法名家作品200余幅，镌刻于巨石之上，建成了“中国西部长城文化书法石刻长廊”。该长廊的建成，得到了沈鹏、张海、李铎、张旭光、李刚田、张改琴、翟万益、朱守道、倪进祥、曾翔、李彬、张卫东、殷涛等众多当代书法大家及中青年实力派书法家的大力支持，他们在接信后都无偿回寄了精心书写的作品。正是这些书家的善举，给古老的峡口注入了新的文化内涵，在提升峡口文化品位的同时，也是给书家们提供展示自我的平台，以及大作永传后世。
前不久，殷涛应“中国西部长城文化书法石刻长廊”，组委会之邀，前往古峡口观摩。看后，他提出了许多宝贵意见，并指导拟定了“长远规划”及具体的实施方案。殷涛在山丹期间，无偿写下了许多书法作品，并接受山丹书协之邀，免费授课，点评作品。他一边点评、一边示范、反复强调，一定要在古碑帖上下功夫，打好基础后，再考虑创新，切不可随心所欲，乱了法度。他说，学习古人是为了汲取营养，不能依赖古人；若只依赖古人而不去创新，那就失去了临帖的意义。通过殷涛的讲解与示范，使大家开阔了眼界，明确了各自的努力方向。 殷涛的书法，以行草见长，兼作楷书。其行草书初学“二王”兼涉米芾、王铎、后专攻孙过庭《书谱》。他的作品，凸现出的是显明的时代特色，有着强烈的视觉冲击力。如“乱石铺街”，大小避让，错落有致，顾盼生姿、洒脱淋漓、神韵天成。傅青主的书学思想，在殷涛笔下得到了很好的诠释。他的楷书，宗法智永禅师，顺风入纸、自然清新、毫无做作之嫌。殷涛作字，是性情所致，一气呵成，不拖泥带水，不故弄玄虚。他的笔下，体现出的是超常的灵性和对书法独特的感悟力，这有赖于齐鲁文化的熏陶与微山湖水的滋养。自小生长在孔孟之乡的他，不可能不受儒家文化的濡染。齐鲁大地丰富的书法资源，厚重的文化底蕴，赋予殷涛以聪慧的性灵和爽直的个性。 殷涛很年轻，不只有很好的天赋，且转益多师，博采众长，曾多次求教于京城诸名家，在许多书法大家的指点下，殷涛书艺大进。他创作时，用笔大胆果断、痛快舒畅、横扫竖抹、笔笔杀纸，率真天然很少飘浮油滑之笔。他自己说，他写的是“当今流行书风”，他认为书法不能只停留在仿古帖学阶段，要有这个时代的精神在里面；他追求“现代”，但又不放弃传统；他只是借用汉字这个媒介来表现他所追求的现代意趣，现代精神；他不想把“现代书法”搞成纯印象派的视觉艺术，他只是想在灵动、恣肆、张扬中表现自我的同时坚守传统；他在尝试着摆脱“写”字的困惑，他试图将今草的古拙与秀逸熔于一炉，再加一些充满情趣的现代元素进去。无疑，殷涛的书法创作是大胆的，但他的内心又是谨慎的，他在十分努力地师法古人，寻求突破。 殷涛虽然很年轻，却已养成了不俗的品格。他有才气但不高傲，每有爱好者索字，他总是慷慨相赠，不计报酬，也因此满足了一部分人的贪欲。他为人坦诚、说话直白、不拐弯抹角、如其作书、自然天真、不见粉饰之容。他点评作品，往往一语中的，切中要害。殷涛心性善良，乐于助人。早在2001年，年方21岁的他应邀在中国历史博物馆举办个人书画捐赠展，赢得了京城书法同道及**各界的普遍赞誉。由全国**会原委员长万里同志亲笔签名并颁发捐赠证书。由此可看出，殷涛在提高书法技艺的同时，更注重人品的**。 就艺术而言，殷涛的艺术征程才刚刚扬帆起步，我们有理由相信，假以时日，殷涛的书法艺术定会更加精纯，更加丰满、更加有深度。
学习，祝贺！
先生是最有潜力的青年书法家之一！ {:1_120:}{:1_122:} {:1_77:} {:1_77:}
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