孟会祥（《书法导报》副总编辑）：谈两点体会，我觉得首先在这里不仅看到展品，还看到很多木刻的大作品。在这么洋气的郑东新区，如果每个写字楼里面都能布置些这样的书法作品，郑东新区就会更“中国”一点。这么豪华、这么现代的写字楼里，如果有这样的装饰品、艺术品，现代的楼就会更古典一些。这个感受给人一个启发：计承江作为一个领导干部，学书法、搞书法，不单纯是一个书法艺术家，可以带动一个行业、一个部门，甚至影响社会的方方面面，都去关注书法、学习书法，作用是非常巨大的。书法要发展，在一个小圈里是不行的，必须引起全社会的关注。如果说全社会各行各业、各个机构都有一些领导去这样做的话，那么书法发展肯定会快。另外，提到计承江不可能不想到“切尼斯”，也不可能不提到“一笔书”。这个一笔书，原先我也不相信。最开始接触计承江一笔书是在一个活动上，计承江写个册页，很长。计承江说这是蘸一次墨写成的，当时我说“啊，啊”，实际心里不信。不信是因为觉得不可思议，蘸一次墨写那么多字，觉得这是不可完成的工作。后来得到机会亲眼见到计承江挥毫，确实是尺八屏八条千把字，一口气写完。当时，我在一边看那直着急，恨不得拿着他的笔蘸一下，他就不蘸，看了以后，就不震惊了，知道是真的。这个过程中有一个出乎我的意料之处，我原先以为书写速度会非常快，就是“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”，但是实际一看挥毫的时间，写得不是那么快，写得有板有眼，草法很到位，用笔也很到位，这是，他长期学习草书、研究草书的反映。“一笔书”不光是表现蘸一次墨写了1000多字，写了十几条尺八屏这样一个惊人的效果，更暗含着为了做到这样长期的各方面的准备。这准备包括首先文辞非常熟悉，毛泽东诗词全部会背，要不会背看一眼写一句，这肯定是做不到的。另外草法非常熟悉，写几个字一犹豫肯定就没法完成这样一个东西了。所以说，这个惊人的效果我觉得是他学习草书的一个综合成就的反映。如果从一笔书这个大效果上再推出来的话，知道他对草书是下了全方位的工夫，付出了很大的代价。刚才，西中文老师说的“致广大，尽精微”其实是一对矛盾，有所得有所舍，矛盾肯定是双方互相对立，共同发展，一方面还要致广大，另一方面还要尽精微，最后达到更高层次的统一。再一个感受就是，原先没有关注到的篆书、隶书、章草，还有行书，这都是计承江不大示人的书体。但是我看到这些书体后，带来了很多新的刺激，接受了很多新的信息，篆书、章草我都非常喜欢。一方面因为对计承江草书代表书体非常熟悉，看不看心里有底；另一方面我发现有很多新的信息。篆书写得非常随意，也可能因为不太多写篆书，他篆书的随意带有很多自然书写性的东西，这和古法是暗合的。
薛明辉（书艺公社坛主 、河南省青年书协副主席）：和计承江主席在一起的时候，很多情况下感觉到他的勤奋，举个例子，有一次在吃饭的时候，客人没到在等人，他手里拿着一本很袖珍的草书帖子，一边看一手就在膝盖上比划。还有一次，因为接待客人，一块去少林寺，坐在车上时也是随手从车里把怀素、黄庭坚的帖子拿出来，悬空比划。作为一个领导干部，他的时间是相当珍贵的，但是像鲁迅先生说的“时间就像海绵里的水，只要你挤总是有的”，计承江是身体力行，绝对做到了这一点。在一次乘车途中，他从包里拿出历代经典的草书凭空临摹、勾画，这些很令我感动。以前，王荣生老师说过年轻人写不好字主要是把精力用在喝酒上了，少喝一场酒可以多写好多字，从这上面，我感觉，不仅是我向计承江学习，应该是大家都应该向计承江学习。今天展览规模非常大，领导、出席的人数，包括基层的都组团来看，书法的影响力是相当大的，规模也是比较浩荡的。我进到展厅以后，和会祥兄的感觉是一样的，关于隶书包括篆书、章草都让我有耳目一新的感觉。在这里边墨法上都有变化，通过这次展览发现计承江这次用的宿墨的东西加进去了，表现出来字有一种张力，有一种淋漓的、向外扩散的感觉，特别是章草，平常看的、写的比较多，写的笔力非常雄强，特别在捺划上，感觉力度张力表现都非常到位。特别隶书的感觉虽然不经常写，但是一出手就不得了，很合古法。说明计承江一点一滴不是偶然所得，而是通过长期的积淀，长期对古法帖的潜心研究所得出来的。这次看到做的几个小品，刚才听袁老师说，是今天早上才刚刚创作的，时间这么短，就创作出二十几个小片的日本纸的作品，相当有情趣的。我们通过展览很可喜的发现，计承江在原来的状态上已经又向另一个新的高度进发了，非常受启发，非常感到欣慰，确实是要向计承江主席这种精神学习。祝愿计承江主席书法艺术百尺竿头更进一步，取得更大成就。
张铜彦（中国书协理事、中国金融书协主席）：计承江先生是我们的金融同行、书法同道，又是好朋友。多年来，计承江先生坚持一手抓工作，一手抓书法，工作和书法两不误，双促进，均取得了骄人成绩。身为省城央行一把手，计承江为人正直，平易近人，思维敏捷，勤奋好学，清廉务实，善于思考，熟悉和精通央行业务，具有很高的政策理论水平和丰富的实践经验，是一位受人尊敬的专家型领导干部。计承江先生在抓好金融中心工作的同时，十分重视职工队伍建设，特别是金融文化建设，亲自挂帅组织成立了全国第一家省级金融书法组织——河南省金融书法家协会，并兼任主席。他带头组织河南省金融系统书法家和书法爱好者开展了一系列丰富多彩的书法活动，连续两年荣获中国书协“中国书法进万家先进集体”，成为全国金融系统书协组织的楷模。他本人被中国产业文联评为“全国产业（企业）先进文艺工作者”。
计承江先生学书法起步虽晚，但进步很大，已由原来的业余水平变为现在的专业水平，成为中国书协会员。计承江先生学书法定位快，路子正，起点高。一开始就根据自身情况和特点，选定草书作为学书的突破口和主攻书体，并“拜”张旭、怀素、智永等历代草书大家为师，深入继承传统经典，不断在结体、用笔、用墨和章法变化上苦练精研，融会贯通，初步写出了个人面貌和风格。特别是他的“一笔书”，创下了一笔写1700多字的最高纪录，充分展示了他的运笔、用墨技巧和对草书结体、通篇布局的综合运用能力。他的草书作品自然流畅，气韵生动，酣畅淋漓，一气呵成，给人以动感和***。他写草书能大能小，大字榜书苍茫厚重、大气磅礴；小字草书文雅秀丽、飞动流畅，具有很强的创作***和控笔能力。希望计承江先生继续深入传统经典，努力在字的结体和用笔上下工夫，相信在不远的将来，他在草书创作上会有新的突破和飞跃。
张铜彦（中国书协理事、中国金融书协主席）：计承江先生是我们的金融同行、书法同道，又是好朋友。多年来，计承江先生坚持一手抓工作，一手抓书法，工作和书法两不误，双促进，均取得了骄人成绩。身为省城央行一把手，计承江为人正直，平易近人，思维敏捷，勤奋好学，清廉务实，善于思考，熟悉和精通央行业务，具有很高的政策理论水平和丰富的实践经验，是一位受人尊敬的专家型领导干部。计承江先生在抓好金融中心工作的同时，十分重视职工队伍建设，特别是金融文化建设，亲自挂帅组织成立了全国第一家省级金融书法组织——河南省金融书法家协会，并兼任主席。他带头组织河南省金融系统书法家和书法爱好者开展了一系列丰富多彩的书法活动，连续两年荣获中国书协“中国书法进万家先进集体”，成为全国金融系统书协组织的楷模。他本人被中国产业文联评为“全国产业（企业）先进文艺工作者”。
计承江先生学书法起步虽晚，但进步很大，已由原来的业余水平变为现在的专业水平，成为中国书协会员。计承江先生学书法定位快，路子正，起点高。一开始就根据自身情况和特点，选定草书作为学书的突破口和主攻书体，并“拜”张旭、怀素、智永等历代草书大家为师，深入继承传统经典，不断在结体、用笔、用墨和章法变化上苦练精研，融会贯通，初步写出了个人面貌和风格。特别是他的“一笔书”，创下了一笔写1700多字的最高纪录，充分展示了他的运笔、用墨技巧和对草书结体、通篇布局的综合运用能力。他的草书作品自然流畅，气韵生动，酣畅淋漓，一气呵成，给人以动感和***。他写草书能大能小，大字榜书苍茫厚重、大气磅礴；小字草书文雅秀丽、飞动流畅，具有很强的创作***和控笔能力。希望计承江先生继续深入传统经典，努力在字的结体和用笔上下工夫，相信在不远的将来，他在草书创作上会有新的突破和飞跃。
王朝宾（河南美术出版社副编审、书法家）：计承江此次共展出书法作品160余件。作品有篆、隶、行、草诸体，既有丈六巨制，也有可供掌上把玩扇面小品；既有三尺见方的榜书大字，也有颇见精微的寸字细书；既有作者近年来的代表书作，也有为此次展览量身定制的新作，众多作品琳琅满目，墨香四溢，使观者享受了一次中原书法的文化盛宴。
计先生去年创造了中国“一笔书法之最”。笔者当时曾在创作现场观摩，惊叹其用笔技艺的娴熟和对笔墨控制能力的卓越。今日重新谛视这件作品，犹如异乡遇故人，分外亲切，除对计先生用笔运量的掌控能力佩服之外，细审作品局部，更加深了对其用笔功夫和线条表现力的认识。作品因其为“一笔书”，在其笔势一贯，节奏鲜明，行气通达之外，于草法的严谨，间架结构的自然舒畅，特别是行笔的疾涩变化，使转的方圆留驻，运笔的提按轻重，锋颖的起收藏露，点画的曲直枯润等微妙变化都历历在目。尤其是形质的枯于外而润于中，似枯实润，非书法功力上乘者不能到。几个月后再细观此巨作，自谓当初之评不虚也。
这次展出的作品中，篆书和章草是我首次看到计先生运用这两种书体创作的作品。这两种书体虽并非计先生的强项，然而由这两种书体作品反映出来的艺术理念和习书方法却是对广大书法爱好者有着很好的借鉴作用。
首先看他的篆书。篆书体的古代经典十分丰富，从安阳殷墟的甲骨文，两周铜器铭文，石鼓文，李斯、李阳冰的小篆，一直到邓石如、吴让之、吴大澂、吴昌硕、王福庵之作都是习篆者的首选之体。然而计先生的篆书并不依附于以上篆体书风，以我的忖度，计先生的篆书用笔更接近于侯马盟书、汉代铜器铭文及楚地简帛之风，取法于篆书隶变之态，在篆书形体中融入了隶书的用笔笔意，这样使作品的表现力更为丰富，书写的意趣更为强烈，意态开张，字字生机盈然。在章法上，也从竖有行横有列逐步过渡到竖有行而横无列，布白匀称和谐，得自然之趣。汉代蔡邕在《九势》中说：“书，肇于自然。自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣！”书肇于自然而复归于自然，自然是书法艺术的最高境界和归宿。计先生篆书之作天趣灿发，甚书势、书理直接古法，亦或与古人暗合，这正是他的智慧所在，也是时下许多书家所未能梦到的。作品以八尺三条屏的巨制展示，虽然计先生篆书不常作，我亦不敢以偶得视之。
计先生的章草书更是大出我们的意外之作，令人耳目一新。他过去以善草书驰名于书坛，由此可以看出他的小草和大草也都渊源有自。章草体始于汉代，但真正汉代章草的面貌1000多年来并未被人们所认知，章草在唐代以后已成绝响，宋代以后人们所见只不过是刻在《淳化阁法帖》中的几帖而在已，只是在近代才在西北武威、敦煌等地大量出土的汉代竹木简牍和晋代残纸中有较多的发现，给人们打开了新的视野。计先生的章草并不仅既及于几种刻帖的篇什，而把目光及时地投向新出土的汉晋简牍中，并且敏锐地在西北汉代木牍中找到了为自己所要汲取的艺术元素，古为今用。他剔除了木牍中下层士卒小吏在率意急就书写中出现的粗野拙陋，去粗存精，出之以文。其用笔能放能收，特别是其典型笔画的重捺，收放从容，既保存了汉代章草书风中的朴质奔放，又融入了士大夫的文雅风格和当代人的情怀，可谓化腐朽为神奇，成为以作者个人所独有的审美取向为主导，包涵有汉代风貌，当代风尚和个人风格的新书风。我认为这正是计承江先生在展览中章草作品的意义所在，也是作品在艺术风格方面给我们的启示。
这次展览作品中，最精彩之笔当属狂草毛泽东诗《送瘟神二首》和毛泽东词《鸟儿问答》两幅八尺三条屏。这两幅作品一变过去的儒雅谨严之风，代之以奔放豪之慨。计先生草体书法风格这一突变是他几年来刻苦磨砺的结果，是在他小草书体书风草法纯熟，用笔及篇章应变能力达到一定高度，由量变向质变的巨跃，由形而下向形而上的突进，是自必然王国向自由王国的升腾。计先生的学书时间虽然不长，但他此前的学向修养、人生阅历、思辨能力和审美经验等使他对艺术有着非凡的见地，在艺术实践中有去伪存真，直指本质的胆识和才情，这是当下书坛中众多书家所不具备的优秀品格，更是那些以大家自居、沽名钓誉、唯利是举者难以望其项背的。更难能可贵的是他身居领导岗位，却处处以小学生的姿态向他周围的人，向各位书友们请益，奋发苦学。在这几年中，他用去习书的纸足有两大卡车之多，这样的练习量足以与古之张芝墨池，智永笔塚和怀素漆盘磨穿相比肩，这样大的练习量和苦学精神也使我这个习书近60年的人深感惭愧。当代草圣材散之先生曾言：“才、学、识三者兼备方可做艺术家；天资、学问、见识三者缺一不可。”这三者计承江先生皆备，此外，他更多出一字：勤。承江先生是四者兼备了，其成就之速，岂必同于常人乎？
计先生的狂草上承张芝《冠军帖》，下方徐渭、传山草书，以韩愈评张长史草书如“歌舞战斗”，僧怀素之“骤雨旋风”评之亦无不可。还应当特别指出的是承江先生挥运之时，心手双忘，大胆地大量地运用了“破锋”这一常人不敢用也不能用的笔法，一任情感之驰驱，似夸父追日，奔走呼号，左冲右突，天地为窄，虽乱头粗服，却精光闪射，达到了锋愈破而神愈完，形愈陋而情愈真的超常境界，其笔意书风与毛泽东的诗意（包括计承江先生对诗意的理解）在内容与形式，神采与形质上相契合，正所谓“驱笔墨于腕底，合情调于纸上。”
萧耀奇（书法家）：“开张天岸马，奇逸人中龙”这恰如其分的描述了书法家计承江先生的书法境界和他在书法艺术领域的独特造诣。先生的书法作品具有真正的超越自我的大境界，具有自己独特的人生阅历和自成一家的独特创作，具有独到的笔墨结构形式和自觉铸造的风格样式。因此，计先生是这个时代书法家中最具独特风格、最具精神内涵的书法家之一。先生的书法作品外柔内刚，雄浑豪放，不拘一格，又不失法度。
计先生良好的书法天赋加之后天的不懈努力和勤于思考使先生成为一位不同寻常的书法家。他没有按着约定俗成的行业规范在书法里循规蹈矩，墨守陈规，而是能继承传统的基础上，别开新天地，先生尤钟情于“二王”、怀素、徐渭、傅山、王觉斯、林散之等。不蹈诡谲 ，却张显个性，打破陈规却又极备法度，超以像外，得之寰中，慑人心魄，令人叹为观止。观先生“一笔书”的书法艺术，愈发能体会到他对书法艺术的挚爱和自信。先生是用***与个性在书写“艺术的线条”，能够感受得到激荡在他心头的那份快慰和充实。字里行间，无不显露出雄浑厚重、跌宕起伏、纤丝毫发里能见钢筋铁骨的独特表现。在规则中又出其不意，承传统又创新自如。先生的书法艺术已经真正的“进入境界”。
计先生虽然已达到相当高度仍然不忘基本要素，较好地做到了摒除杂念，超脱世俗，从而扩充了自我追求的新天地。先生独辟蹊径地选择了“一笔书”一次蘸墨，挥洒近2000字而峰不散，远观气势夺人心怀，近观笔笔精到，气势奇崛，离合万变，尤其达到通篇流畅，寓静于动，笔方势圆，字势攲侧，风格独树一帜。从先生的作品中能够感受到蓬勃的朝气、无声的震撼，领略到蕴涵在字里行间的祥和大美。
先生重写意抒情，巨幅大作信手拈来，轻松畅快，笔笔生拙老辣，又不失意态清新俊逸。作品中不乏古人笔断意连、气韵贯通之妙，又洋溢着自己挥斥八极、吞吐风云之境，兼容并蓄，充满生机。先生的每幅字有每幅字的性情，每幅字有每幅字的率真，异于古人，异于同代，异于自己，件件迥异，绝不雷同，无法模拟，无法超越。字为心声，先生将情意、胆识、智勇和谋略集中于笔端，书法创作中准确细微地记录着他的情绪、决断和顿挫过程，真实的反映着先生的个性风格。字如其人，先生真诚待人，心静气和，诗化情怀加之非常人之举、超常人之识。
计先生的书法艺术注重的是人文情怀的表达和自然的心灵状态，“重抒写”的笔墨性情的完美性，重传统，重抒写，不涂不抹，不修不改，不雕不饰，挥写自如。先生在笔墨控制上，极大的丰富了作品的视觉效果，看似自己流露，实则精心安排，达到自自然然、顺理成章的艺术效果。
先生的书法扎根于他较强的诗词文学功底，得益于他丰厚的人生阅历，明眼人一看就知道是性情挥洒的文人情怀，流畅的书法线条和了然于心的章法布局，是先生厚积薄发的自然挥毫，也是先生平日涵养才情的自然发挥。那扑面而来的除了书法艺术“本体观念”所具有的元素之外，明显地感觉到与欣赏他书法作品时一样所透露出来的在汲取古代和今人的创造成果和精华的同时，还将时代精神凝聚笔端，显现出先生的人生大境界。
“君子据于德，志于道，游于艺”。这正是计先生的真实写照。先生在书法艺术创作中，敢于打破常规，能够妙造自然，开创了个性鲜明的“奇逸开张的书风”，成为当代独树一帜的书法家。
左晓杰（中国金融书协理事）：计承江是领导干部、一省级行行长，但他平易近人、谦和大度、待人诚恳，没有官架子。他从事金融几十年，从基层走来，懂业务、熟悉经济金融政策，多有融理论于实践的文章见报见刊，影响广泛而积极。他始终坚持从实际出发、没调查就没有发言权的工作作风，2005年结合河南金融信贷工作实际和发现的问题，他提出了“区别对待、有保有压”的信贷调控政策建议，受到时任国家发改委主任马凯的高度肯定，而终确定为国家金融宏观调控的大政方针。他坚持科学管理，副手、中层各司其职，工作有序推进，在上级和地方受到一致好评，全行副处级以上评价满意率年年在90%以上。他作风务实高效，工作事、当天毕，工作研究解决在8小时之内，多年来，无一次因工作而加班开会、而占用大家业余时间，业余时间不谈工作成了他的习惯。他善于抓大放小，客观分析、准确判断，重视解决问题主要方面和关键环节，和谐央行建设成效明显。比如，在维护全行和干部职工利益上，他利用政策优势，在美丽的郑东新区置换新办公大楼，又在附近为干部职工协调团购花园式新型高档住宅社区，全行干部职工欢呼雀跃，大大实现了“全行干部职工的利益”，被部下称为“以人为本”的好领导。他还很重视文化建设，十分清楚先进文化在塑造人、推进行风行貌中的作风，近年来通过工会等有关部门组织开展了一些影响较大的金融系统文体艺术活动，受到干部职工和社会的广泛好评。
计承江（中国金融书协副主席、河南省书协副主席）：非常感谢各位老师的评价。对我的书法提出很多很好的建议，我诚心接受。我想书法事业要发展，作为热爱书法的同志，要动脑筋，要思索，要创新，这次展览的作品是我对书法创新的一次探索实践。
发点作品，好吗？{:1_175:}
不是省级行行长，也招不来这麽多人。