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本帖最后由 立地成佛 于 2011-4-27 11:14 编辑
中国文字博物馆举行“第二届文字•书法论坛”文章作者：王崭 秦阳 文章来源：安阳新闻网 更新时间：2011-4-26 18:29:24 字号：T|T
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中国文字博物馆迎来第二届文字•书法论坛的开幕
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中国书协副主席、中国文字博物馆学术委员会委员、书法艺术委员会顾问言恭达在论坛上发言
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中国书协理事、河南省书协主席、中国文字博物馆学术委员会委员、
书法院院长、书法艺术委员会顾问宋华平在论坛上发言
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中国书协理事、中国书协研究部主任、中国文字博物馆学术委员会委员、
中国文字博物馆书法艺术委员会主任委员刘恒主持论坛
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中国文字博物馆第二届文字•书法论坛现场照片
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参加论坛的嘉宾合影留念 安新网讯 （通讯员 秦阳） 4月23日下午，中国文字博物馆迎来第二届文字•书法论坛的开幕。
中国书协副主席、中国文字博物馆学术委员会委员、书法艺术委员会顾问言恭达，中国书协理事,当代著名书法家、书法评论家、中国文字博物馆书法艺术委员会委员周俊杰,中国书协理事、河南省书协主席、中国文字博物馆学术委员会委员、书法院院长、书法艺术委员会顾问宋华平，中国书协理事、行书委员会委员、中国文字博物馆书法艺术委员会委员王学岭，原中国书协理事、中国文字博物馆书法艺术委员会委员刘普选，首都师范大学教授、博导、中国文字博物馆书法院执行院长、书法艺术委员会委员叶培贵，中国书法家协会会员、河南省书法家协会副主席米闹，中国书协理事、四川省书协副主席刘新德， 中国书协会员、上海书协副主席、中国书法家协会草书专业委员会委员丁申阳，中央财经大学文化与传媒学院院长王强，中国书法家协会会员嵇小军，国书法家协会会员、山东省聊城大学书法教育系主任、副教授郑培亮，中国书法家协会会员创作委员会委员、宜昌市文联主席、宜昌市书协主席周德聪，广州美术学院教授祁小春，中国书法家协会会员、河南省书法家协会学术委员、河南省美术家协会会员李放，首都师范大学教授王鼐，中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、山东省书法家协会理事兼学术委员会委员、聊城市书法家协会副主席向彬，中国文字博物馆党委书记、常务副馆长冯克坚，中国文字博物馆党委副书记、副馆长李俊国，中国文字博物馆党委委员、纪委书记李宽生。论坛由中国书协理事、中国书协研究部主任、中国文字博物馆学术委员会委员、中国文字博物馆书法艺术委员会主任委员刘恒主持。
言恭达在论坛上发表了重要讲话。他表示，中国文字博物馆对文化爱好者所作出的贡献是空前的，开馆一年的时间里中国文字博物馆举行了很多高水平的陈展这些陈展在业内获得了很高的评价，他以开放和包容的人文情怀搭建了一个交流的平台。本次论坛在汉字和艺术的表述上还是第一次，像这样专题的研究在各大学术研讨上还很少见，当然在论坛研讨的质量和脉络上仍需继续努力。
宋华平在论坛上致辞，他表示大家选择了参加中国文字博物馆的文字.书法论坛，说明大家对文字、书法和中国文字博物馆很有缘分。中国文字博物馆自开馆以来，主动主办和承办了很多展览和学术研讨会，不仅给书法的传承和发展创造了一个平台也给书法爱好者一个展现价值的舞台。真正为弘扬中国文化做出了很大的贡献。
第二届文字•书法发展论坛上周德聪、祁小春、王强、李放、王鼐、向彬、丁申阳、党项魁、金玉甫分别就“20世纪中国文字学研究及各专题文字学研究(如甲骨文字、简帛文字、金石文字研究等)与当代书法创作”， “20世纪中国文字学与当代书法史学”， “20世纪中国文字学与当代书法理论和书法批评”， “20世纪中国文字学与当代书法学科建构”四个议题进行现场讨论和研究.
当代著名书法家、书法评论家、中国文字博物馆书法艺术委员会委员周俊杰先生在会上作了书面发言。各位专家热情洋溢的交流发言带动了现场的气氛，在知识储备和文化深层次方面深受启发、受益匪浅。
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强力荡起艺舟双楫
张海从上世纪七十年代末迄今的三十多年中，随着国家的复兴和崛起，中国书法也出现了一场旷古未有的复兴运动。三十年书坛的成就是多方面的，而书法人才作为群体的出现是最主要的特征。然而绝大多数书家仅止于创作或理论，而能兼擅二者并取得突出成就者却为凤毛麟角。周俊杰，这位中原大地上孕育出的书家，则以其丰厚的文化底蕴、满腔的创作热情和超乎寻常的勤奋，划动起书法创作和理论研究的双楫，驰骋于书法的澎湃激流之中，在创、研两方面均取得了为世瞩目的成就。
俊杰性格热情奔放，为人豪爽直率，凡是与其工作过或接触过的人都能感受到这一点。我们常说书如其人，其实主要指的是书与人的文化底蕴和性灵的内在关系。俊杰说，他从小楷书入手柳、褚，隶书入手《曹全》，因家中仅有一本赵孟的草书帖便写了多年的赵，尽管这几种倾向于秀美的经典之作与其性格出入较大，但却在其青少年时期为之打下了较为坚实的基础。随着年龄的增长，他不再满足这些，他说这一切与其性格相去甚远，于是首先在隶书上进行了突破。三十多年前他有缘遇到了气局博大、朴茂古拙的汉代摩崖《褒斜道刻石》，好像遇到了多年的知己，于是深入地临摹、研究了许多年。其间他又汲取了与之风格接近的《张迁》、《衡方》、《西狭颂》等汉碑的特点，于是书风为之一变。一九八四年春，在河南省主办的首届“中原书法大赛”上，他的一幅八尺隶书条幅获得了一等奖，使他坚定了此后以隶为主的学习道路。之后的二十多年来，他又不断地融入新的艺术语汇，在结体、笔法、章法、用墨以及材料工具上进行了多方面探索，艺术功力更加深厚，个人风格更加显著，基本形成了豪放、稚拙并充满灵气的风格，有人将之称为“周家隶”，我看很有道理。
俊杰并不满足这些成绩。他认为，一个书法复兴的时代不能没有草书（这里他指的大草和狂草），从清初至今草书式微三百年的状况不能再继续下去了。大约在上世纪八十年代末，他开始了草书的学习和探索。他首先入手章草，随后临习“二王”、孙过庭、怀素、黄庭坚，约十年前又着意于徐渭和傅山，尤其傅山作品深厚浑朴之气息、变化不可方物的结体与章法，给了他寻找不与人同的目标以极大启示。他目前的草书，有人认为不亚于其隶书，其实二者之间有许多相通的因素，如融入大篆的笔法，用墨的浑化与华滋，雄浑朴拙而野逸之情趣等，已形成了鲜明的艺术语汇。我们在俊杰作品中能感受到深厚的传统功力、鲜明的时代特点和独具的个人风格，而这一切，则是艺术上成熟的标志。
俊杰的楷书，尤其是小楷也写得颇为出色，从他小楷作品中我们可看到钟繇、魏晋人写经、褚遂良、倪瓒等人对他的影响，路子正，品位亦高，惜作品太少，这也许与年龄的不断增长有关吧。俊杰的篆书更少见，其老师傅天趣先生曾教他临写《大盂鼎》、《毛公鼎》等，而他个人写此仅在于将其用笔和气息贯入到隶、草书之中而已，偶有篆书创作，也能使观者为之一震。
俊杰最大一个特点是爱书，读书要占去他所有时间的一半以上。他认为，作为书家，到一定年龄，决定其能否有更大发展和成就的关键是其文化底蕴和思维能力，而这一切的取得很重要的一个方面是读书。他读书涉及面很广，哲学、美学、文学、史学、艺术学、心理学、社会学等，如痴如醉地沉于其中，吸纳、融化，不断地丰富着自己的思想。加之他曾系统地学过中外艺术理论，故从他进入书法界以来，所写的文章便以其深刻的思想、睿智的眼光和优美的文笔引起书坛的关注。上世纪八十年代初，他先从艺术美学切入书坛，参与了影响当代至深的那场书法美学大讨论。此后又转入对二十世纪书法史的研究，先后为《中国现代美术全集•书法卷》、美国耶鲁大学出版社出版的《中国书法艺术》等重要著作写出了长篇序论和有关篇章。尤其对当代书坛现状和人物的研究系列文章，观点明确，切中肯綮，对当代书坛影响甚大。近几年他又深入到对博大而深厚的中原文化的研究之中，出版了可谓之经典的五十五巨册《中原文化大典》中的《书法卷》。此外他还写了大量有关书法和书家的散文、评论，出版了格律谨严的诗词集等多种著作和作品集。有朋友对其工作量和成果提出了“您是否二十四小时不睡觉”的疑问，他说，多年来他的全部工作就是读书、写字、写文章三桩事，没有、也不敢再有其他爱好。人的一生是短暂的，能干好一两件事就很不容易，不能再去涉足其他领域。尤其过了耳顺之年，必须由博返约，有限的时间不能再分散。作为同龄人，我对此也深有同感。
我与俊杰从中青年时代在一起工作已二三十年。俊杰在书协工作中兢兢业业，他的办公室的灯光总在子夜之后才熄灭。河南书坛能发展到目前状况，与俊杰等同仁们超负荷的工作是分不开的。在工作中，俊杰一直保持着旺盛的生命力和创造力，没有辜负时代为他提供的如此良好的机遇。三年前省委宣传部、省文联为他和李刚田举办了河南代表书家作品展，一些单位和组织发来的贺电贺信中就提到：你们不仅是河南的代表书家，也是整个书坛的代表书家。我相信，这对俊杰来说并非虚誉；我还相信，以俊杰的勤奋和智慧，未来他还将会取得更大的成就。
周俊杰先生的书法好。张海先生对周先生的评论到位。
不践他人,大快也!!!
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