米闹先生的书法注重传统，不流时俗，其作品既有雄强奔放之风，也含秀逸典雅之韵。笔法娴熟，格调高雅，不激不厉，凌空飞动的笔势，精美曼妙的笔意，自然流畅，信手拈来，潇洒自如而却又不失“二王”.米芾之法度，筋骨相应，气息纯正，远离浮躁，养眼养性，其作品笔划坚而浑，体势奇而稳，章法变而贯，俊逸之气、雄秀之气扑面而来，真可谓，如赏美人，如沐春风，扎实的功力及性情表现绝非一般夸张结构、乱扭线条之辈可比也。细察之，其用笔提按有度，折转自如，线条厚实而又灵动，线条运动时的丰润感与弹性之美，透射出最强度的审美信息，舒卷如行云流水般畅顺自然的格调，让人领悟到温柔敦厚的含蓄之旨，而线条在环绕连带时所呈现出的顿挫分明、肯定果断的笔势，则又呈现出其书风刚健的一面。其结字错落有致，驾轻就熟；章法安排随缘而化，自然天成，不过分追求形式感，而以纯粹的艺术感染力感动观者。
米闹先生的行草书，深得二王. 米芾一路精髓。不仅把二王潇洒典雅，圆润静逸与米芾的俊秀奇诡有机地融合在一起，而且通过匠心的组织，情感性的挥运共同构成作品的完整意境和情感发抒。字里行间耐人寻味的气韵尤为吸引人。其行草书笔致轻灵，挥运自如，别出机杼，收放有度，提按得宜。挥毫落纸之际，有独到的塑造线条形态的办法，充分发挥了毛笔的特性，通过微妙的调度，形成点、线、块、面大小、粗细、整散、浓枯、焦润等极为丰富的变化，开拓出崭新境界。显得正气豪气涤荡，灵气逸气氤氲。其结字气象豪迈，浑然古质，于平整之处见险绝。谋篇布局，既讲究一行之间的飘逸走势，又十分留意行与行之间的呼应，使章法在整体的视觉冲击中给人以研美飞动的美感。其用笔多变，于宁静平淡之中暗藏生机；其线质呈现出刚柔相济、动静相宜的特质，最得文武之道，一派儒将的豪迈和奔放，呼之欲出。整体来看米先生的行草，或纵横开阖、豪迈奔放，或自然奔走、生机勃勃，或婉转流畅、幽雅清丽，或气势飞动、酣畅淋漓，带给我们一种大美的艺术审美享受。唐代张怀灌言“书为心画”，品读米闹先生的书作，觉得有一种散淡的心情和浓浓的古意荡漾于其间，他的行书，沉着飞动，宽博散淡，爽爽然一种魏晋君子之风；所作对联作品，指挥若定，驾驭纸面颇有将帅之风，厚朴多姿，酣畅淋漓，波澜壮阔。或茂密或闲雅，极尽展转腾挪之能事，在行草书广阔的天地里自由驰骋，无拘无束，自成风格，鲜明的个性和创造力，随着个人情感的凝聚而一泻千里。
祝米闹先生书法艺术的道路越走越宽，取得更大的成就。
求赐作品集学习珍藏，如有缘，请题斋号" 云山楼"，谢谢！
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321100 浙江省兰溪市教育局 寿建刚 电话 13706897290
中国书法家协会会员 兰溪市书法家协会主席 em1em1em1米老师的字很有个性 看着舒坦 想着清爽 米兄书路颇广，出入魏晋，深得晋人风度。于二王、陆机用功颇深。汉隶亦颇有逸趣，乃俊才之书。今值兄网络展示，品读如下：一，《文涛、雅量》一联，洗净浮华，墨沉笔灵。二、《人生，斯世》一联，字体简古，颇与文辞相映辉，书者匠心自见。三、《汉灵帝》隶书中堂，逸兴雅致，随行就笔，学者参之，可免许多涩意。四、《何宴以》魏碑似非兄所擅，有体弱气怯之憾。五、《春树、秋花》一联，净得禅意，实乃通者所为。聊志数语，不知米兄以为如何？？后学观墨堂主--黄毅成拜读QQ：769324337手机：15915094000 明辉兄辛苦
最喜米先生章草
看来朴质的东西最经得起时间的打磨 祝贺米闹先生！写的静雅、清雅，如清风拂面！好作品！ 留个位置！ 仔细欣赏！ 关注米闹先生已经很久了，记得从六届国展第一次看到先生作品那一天，就被先生书法作品所吸引，印象最深的无论从技巧和文字内容上，时时透露出一股恬淡悠闲之风，如同一位隐逸的仙士。对于时下的书坛无疑注入了一缕清风。先生书法出字二王、米芾，但取法较之曹宝麟先生更娴熟和松散，较之孙晓云女史多了一份严谨。耐读耐品。记得在临沂的王羲之杯书法展的时候，从河南田振亚手中买来先生绢书斗方一幅，如获至宝，至今悬挂书房，日日临读，受益匪浅。去年在日照观看焦作书法展的时候有幸拜读了先生近作。如果将先生前几年书风比作温文尔雅的儒将，近作则更像一位善于布局的谋士。近年来先生不拘泥于以前的成绩，没有固步自封，在行草书上又有了进一步的探索，字形上一改往日的中规中矩，二是在变形上和线条上下了一番功夫，渐入佳境，用墨枯湿兼用，可谓“润含春雨，干裂秋风”。整篇欹侧顾盼，遥相呼应，灵动而不失厚重；平朴中蕴险绝。如果不加落款，大凡书家，无论怎么变，都有鲜明的个人痕迹流露笔端，可观先生近作，较之以前作品，如果不看落款，一定不会认为是出自一人之手，先生驾驭笔墨的能力由此可见一斑。另外先生隶书和章草呈现出了敦厚古朴之风，对先生以前娴熟的技巧上也互为补充，可谓相得益彰，期待先生创作出更多更好的作品，祝先生艺术之树长青！
如能得先生惠赐斋号，不胜感激之至！请题“虚静居”
山东省五莲县新华书店索世波 （解放路173号）邮编：262300
我所喜爱的米老师
本帖最后由 静德堂 于 2010-4-13 10:52 编辑从小受家父影响，我对书法到了痴迷的程度，在2005年新乡家里文宝堂无意看到了别人送去装裱的署名“米闹”的四尺斗方小行草，数行字用笔精到，整体大气，“米闹”这个名字也从此深深的记在了我的心里。后来随着学习书法的深入，我了解到米老师曾获第六、七届全国书法篆刻展全国奖、以最高分获首届中国书法兰亭奖创作奖，对米老师的关注和喜爱愈来愈多。
在学习书法的过程中，我经常听到师友门提到米闹老师的名字，因为晚辈和米老师皆是河南人，我常常很骄傲的和同学说起米老师，米老师师法“二王”又习宋人书法（如米芾、苏东坡），并成功的在二者之间找到了结合点，形成了自己独特的书法风格，尤其在米老师的一些小字行草书作品中你会感觉到作品虽然是由单字构成的，但丝毫没有集字做作之感，反而在米老师的手上写得精湛纯熟。米老师获首届中国书法兰亭奖创作奖作品就是最好的例证。
当然，小字行书是米老师的拿手绝活，而章草作品在这次展览中又是一大亮点，13楼的《论书句》这篇拟陆机《平复帖》笔意创作的作品足见米老师读帖悟帖功力之深。作品结字颇得晋人风骨，采用分段式书写的形式使得作品的节奏感体现出来，用笔的苍茫与老辣给
作品增添了古格，整体看过浑然天成，悦人目也！从17楼和19楼的这两幅作品中可以看出米老师对宋克《急就章》、王蘧常等古现代多家的临习与自身进行的融合，米老师将过于尖飘的露锋用笔舍弃，对圆转用笔稍进行方折处理，所写的作品安静，大气。
晚辈觉得8楼的《杨升庵论书句》是一件精彩之极的作品，有以下几点原因：从单个字上来看融合了章草、二王行书、鲁公行书、宋人行书诸体。各个字的姿态都不尽相同，但整体性极强。如“晋、贤、体、萧、散”等字有明显的颜体意味；“草、虚、怀、献”等字又以章草法写就，古朴典雅；“度、息、开、龙”诸字写得轻松自然，富有碑意；“之笔、不取、僧气、高也”是作品中的连带处，作品从而赋予跌宕之感。晚辈实在敬佩！
这次展览中的隶书作品晚辈觉得和前两年的相比结字要更加古拙一些，11楼的这张正文隶书汲《石门》《张迁》《祀山公》之精华，略带篆意，落款三行章草，巧拙相生，古意荡漾。21楼的扇面字形又吸收汉《西狭》意韵，保留篆意同时加之书写时略带行书用笔，尺幅虽小却独具匠心。26楼的这张条幅相对来讲就比较平实，用笔和章法上都比较传统一些，也体现出米老师的隶书功力，晚辈的一点拙见不知对否：若这类作品用笔上再厚重一些，字的重心再下移一些是否更加古拙，仅一家之言，忘老师见谅！
魏墓志的临创应该是米老师这几年的探索方向，北魏的墓志浩如烟海，然晚辈认为好的墓志应该是规律性不强，结字意趣十足，用笔丰富的，米老师在这次展览中14楼和24楼的这两张作品在晚辈看来觉得后者要精彩一些，当然晚辈不知米老师在创作时的想法，不敢妄言，个人觉得后者的用笔丰富而中实，结字颇具意趣，层次感也十分突出，加之行书用笔，体现出米老师书写状态的自然，而前面这件斗方作品字势稍显统一，撇长于捺的形式稍显突兀，但轻松自然之感使作品同样赋予很强的感染力。
以上数言平淡无奇，但诚为晚辈的心声，如今晚辈于中国美院学习书法篆刻不足一年，深知路途遥遥，对米老师的喜爱深深植根晚辈心底，有不足之处还请米老师及各位同道师友指正。奢望请米老师赐题“静德堂”吾斋号及作品集一册为晚辈学习，晚辈梦寐以求，感激之至。
晚辈冯立敬上
浙江省杭州市南山路218号中国美术学院书法与篆刻专业一年级冯立 邮编310002
电话：15257118790