厚积薄发渐成大家
——拜读杨昌刚先生书作有感
杨昌刚先生是当代书坛优秀的实力派书家，其书法无论形式还是内容，都具有鲜明的时代气息，颇具创作实力和才情的书家，显示出其扎实的传统功力和雄厚的创作实力和能力。杨昌刚先生是一个致力于深入研习传统书法风格的书家，其书法涉六朝碑版，追秦简汉隶，攻晋唐遗墨，学明清诸家，可以说诸体皆能，诸体皆善。我尤其喜欢欣赏杨昌刚先生的行草书，其笔法娴熟，格调高雅，不激不厉，凌空飞动的笔势，精美典雅的笔意，自然流畅，信手拈来，潇洒自如而却又不失“二王”之法度，筋骨相应，气息纯正，远离浮躁，养眼养性，其作品笔划浑厚和坚实，章法变而贯，俊逸之气、雄秀之气、书卷之气扑面而来，真可谓，如饮美酒，味淳而弥久；如沐春风，意深而悠远；扎实的传统功力及自我性情表现的淋漓尽致。细品之，其用笔提按迅疾、使转自如；线条质感把控的厚实而又灵动，极富弹性、极富层次感、极富生命力；其结字错落有致，驾轻就熟；用墨枯润相间、浓淡相宜；章法安排不拘一泥，有意时又随意，无法中不离法，出新意于法度中，自然天成。
作为贵州书坛的领军人物，杨先生在担任繁重的行政事务的同时，一直孜孜不倦的追求书法艺术，并且达到了很高的造诣，令我十分敬佩，反复品赏、玩味，可以说是赏心悦目，回味无穷！
顺祝先生在今后的书艺道路上更上层楼！
若能惠赠墨宝学习，当幸莫大焉！
730030 甘肃兰州市城关区甘南路384号4单元303室 张鸣 尤喜杨昌刚老师小行草，入古、味纯、功深、精到、耐看。
山东省微山县七五煤矿教育科（277606）曹亚伟 祝贺杨昌刚先生书法展览成功！！em1 em1
杨昌刚先生篆、隶、楷、行、草皆能。观杨昌刚先生书法作品俊美严整而不拘谨，清新豪健而不俗媚。用笔既遒劲沉稳，刚健有力，又轻盈飘洒，纵跃自如，富于变化，从容熟练，显示出其书法艺术的深湛功力。其书法，以行草见长，其行草书师宗“二王”，兼涉王铎，米芾、董其昌等明清诸家。其草书运笔飞动，粗细起伏带有颤动的韵律，字与字之间有所引带，行与行之间相互参差，作品呈现出奇逸狂放的态势。他的作品凸显出的是鲜明的时代特色，有着强烈的视觉冲击力，如乱石铺街、大小避让，错落有致、顾盼生姿，洒脱淋漓、神采飞扬。傅青主的书学思想在杨昌刚先生笔下得到了很好的诠释。他用笔大胆果断、痛快舒畅，横扫竖抹、锋颖杀纸，率真天然而很少飘浮油滑之笔。杨昌刚先生作书，是性情所致，一气呵成，不拖泥带水，不故弄玄虚，他的笔下体现出的是超常的灵性与对书法独特的感悟力。我们有理由相信，假以时日，杨昌刚先生的书法艺术定会更加精纯、更加丰满也更有深度。
我喜欢其书法，如能获赠杨老师的墨宝近距离学习，不胜感激！！！{:1_193:} {:1_193:}
330800江西省高安市第五小学皮幸军
浅评杨昌刚老师书法作品：
本帖最后由 江智猛 于 2010-4-17 20:49 编辑跌宕神逸 雄浑大气
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江智猛
印江自古文风昌盛，书法文化底蕴深厚。明中叶迄清，印江中进士有十人，举人近百名，贡生、监生、生员（秀才）则不下千余人。村村寨寨几乎都有“有功名”人家。因而写得一手好字成了读书人科考就业和取得社会声誉的敲门砖。出现了不少书法世家和不同时代的书法家群体，形成了印江书法的传统。到清代印江书坛上更是名家辈出，最著名的有王道行、周以湘、潘登云、严寅亮四大家，其中又以因题写“颐和园”匾额的书法状元严寅亮最为有名，严寅亮博学多才，尤善长书法。光绪二十三年(1897年)颐和园建成，慈禧太后广为征书“颐和园”匾额，独赏剩庵富厚之墨，并赐给“宸赏”印章。从此，剩庵威震海内外，名扬天下。后浪推前浪，一代新人换旧人，在全国著名书法家魏宇平、王峙苍等老一辈书法家的影响带动下，印江县内爱书法、学书法蔚然成风。1989年6月在全国少数民族自治县的别名下被誉为“书法之乡”，2002年2月，省人民政府批准命名为“书法艺术之乡”。杨昌刚先生就是在这块灵异深厚、文化博大的土地上成长起来的出类拔萃的一位中青年书法家。他从小就与书法艺术结下了不解之缘。对于书法，他有着与生俱来的嗜好和天赋，其少年有志，日课不辍，自学成才，终于成为六十年代贵州书家的代表性人物。
“精妙之至缘于其学识、修养及精神气质。”从杨昌刚主席书法作品中可以窥见他刻苦学习、博采众长、花样多变、造诣精深，具有扎实的书学功力。再加上广学各家，博览著名碑刻，在吸取前人精华的同时，食古而化，具有超尘出世的气派、深邃隽永的内涵、扛鼎拔山的力度、刚健凝重的风格、酣畅遒密的墨韵等艺术特点，使其形成了不同流俗、方圆并用，行、隶、草、篆各体兼能的个性强烈、标新立异、开拓创新的书法艺术风格。他走着一条恪守传统正脉的路。初由唐楷、魏碑入手，继攻行草。他临研《张黑女》，着意笔意婉润、俊丽苍茫的风格；研习《宣示表》，吸纳幽深无际、古雅有余的美质；浸淫《兰亭序》、《圣教序》、《黄庭经》、《乐毅论》、《洛神赋十三行》一直到《书谱》、《蜀素帖》……历代大师王羲之、颜真卿、苏东坡、黄山谷、米南宫、王觉斯、董其昌、傅山等深深影响了他。杨师下功尤勤兼涉多体，最初深浸楷、行字体，为他后来的艺术创作打下了一个雅致敦厚的基础。尔后进一步研习隶书，对《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》等碑帖长期学习。后又对篆书法帖心追手摹，功力日深。而且他在研习传统、对古代经典做足功夫的同时，并没有拘泥于传统而是走得进去也出得来，他经常会把崭新的、独立的思辨融入创作，在结构处理和章法布白上，每每给人耳目一新之感，正所谓“不薄今人爱古人”。在深入传统的过程中，不时地对比分析；在了解了古代书法源流与当今发展趋势之后，又会较为准确地找一条适合自己发展的路子，稳稳地走下去。从他目前的创作情况来看，他在行草书创作上的成绩最为突出。杨主席早年的行草书主要得力于颜真卿，在崇尚浑厚肆意的民间书风的同时，他对米芾、董其昌也有着独到的体悟。近年来，他对王铎、傅山的书法用力甚勤，每日不倦，得其笔意。由于他的审美取向和自身性情又与王铎、傅山融洽无间，故而对其书法的认识更进一步，使其创作收到事半功倍的效果。他有着开阔的眼界，学王铎却又并非拘泥于王铎，我们从网络书法作品中可以发现其书存在刻意安排的痕迹，进而在内心深处对书法产生了新的理解。吃透王铎书法的深层内蕴，从学王铎上溯到学二王，尤其关注和锤炼着王羲之的笔法、字法和章法。从实临到意会，他朝夕与古人为伍，和经典对话。晋韵、唐法、宋意、明态，“唯恐笔下无古人”。
杨昌刚先生的各体书法尚趣颇多，又不失法度能打破传统书法四平八稳的结字法，故意在字的搭配上造成险峻峭拔之势，拓宽横向，缩短纵向，质朴古雅；强调笔划长短不一，部首与部身高低大小有异，时合时离，时欹时正，姿态新颖。于字的斜正中，求得整体结构的稳定。下笔运用的速度较缓，线条苍茫朴厚，自然产生生拙之感；并且融入古文字和金文的笔法，自然流畅，使人耳目一新，丰富了书法的表现手法。特别是他的行草书取法晋唐，用笔生辣，点画峻折、浑厚，以顿驻为涵容，结字奇崛，夸张得体。在表现结构上，大胆突破字内的结体所占空间的常规比例，写成下宽上窄，下松上紧，有时用最后一笔来调节字的比重，起到了支撑和平衡作用。其体势开张，跌宕起伏，变化奇险。在布局上，横纵开势、自由挥度。横势上使之拉开行距，在行与行之间跳动着音乐的韵律感；纵势上亦极讲究呼应，承上启下，气韵生动，如江流入海，一泻千里。体势奇险，字形欹侧，略取斜势，并重视字内空间的分割，每写一字，必以险而为之，极力打破其平衡的空间概念，造成一种奇险的境界，更耐人寻味的是其书之结体能险中求稳，奇而不怪，穿插争让，错落有致，使人读来字字新奇，但又赏心悦目。在章法上，利用字与字之间的呼应关系，把一行字贯穿成一条气韵生动的纵向空间、行间宽畅，但宽不空虚，字距紧密，行距疏旷，字字得所，行行分明，疏密对比强烈，有着刚中带柔的韵味，通幅质朴精丽，削厉归于雅静，不期高远而自高远，无墨处均成妙境。在用笔上，他的用笔洒脱凝炼、苍劝挺拔、酣畅遒密，如老树著花，每一点、每一横、每一捺，有俯仰立卧、欹正敛张之态，起伏跌宕，其中在用笔上方折深沉，点画波磔，停顿明显，画短意长，表现了一种苍古挺拔的笔势，真如“古松盘绕，自然缤纷”。他书法点画以方圆并用，间或掺入篆隶之笔意，有的象刀削斧斫，风骨峭然，劲挺爽利；有的如万年枯藤，沉郁苍劲，稳健凝练，充满着古拙之趣。他的每幅书法作品在竖式、书体上充满着趣味化、个性化和独特性的审美倾向，寓动于静，古朴峭厉，精严雅致，连贯朴茂，深稳超脱，优游萧散。整幅作品倏而清墨轻提，倏而浓墨重按，忽而徐缓，忽而疾捷，显示出一种富有韵律的美感。他以方圆结合的圆润美畅之笔，营造一个古雅经典、近乎完美的艺术空间，营造属于自我的完整、饱满的艺术语言与视觉图式。意在内蕴，格调高超。他不把书法当作重复古典的躯壳或符号，而是倾注一种对艺术的终极关怀，贯注一种生命力的表现，是把握书法本质的再创造。一位哲人说过：“艺术创造的同时也创造了艺术家自己，艺术家在不断创造中充分表现自己的生命，创造的过程也就是自我完善的过程。” 当代书法热热闹闹近三十年。如果寻找关键词应该是朦胧摸索期——兴奋狂躁期——整合回归期。书法就其类别而言，有经典书法与民间书法之别（但是没有褒贬之分）。翻开六朝墓志铭，许多民间的佚名书家袒露了他们无以伦比的天才。细看敦煌的民间写经残卷，又有多少来自名家之手？因此，书坛上的流行书风，学院派书风，广西现象，智性书法，新古典主义等等不一而足也就不必大惊小怪了。杨昌刚先生的书法作品介乎传统经典与民间书风的夹缝，进一步海阔天空，退一步风平浪静。
“艰难玉汝、实至名归”，杨昌刚先生篆、隶、楷、行草皆能，尤其以行草最为夺目。是非专业、科班出身而又具有专业书家素养、功力的才气型书家。成为贵州书坛的领头羊与组织者。汉代哲人杨雄说过，“书心画也”。历代对书法品评把“字如其人”作为一条重要的标准，所谓“字如其人”即是“如其学，如其才，如其志”。“灿烂之极归于平淡”，平淡朴实是杨先生的为人为事写照。我们虽然素未平生，但从一些报道中可以了解他那平易近人、和蔼可亲、从容淡雅、品位平淡的形象。如斯，王老师在探索和学习的过程中，始终保持着语言形式的稳定性和延续性，每一步的探索实践，也就相应地成为个人艺术经验的积累和叠加。杨师既能深谙古法，又能推陈出新；既能汲取名家之精髓，又能融纳自身之理念；转益多师、师道自然、终成其就，在当今书坛卓然擎帜。
祝杨昌刚老师书法网展圆满成功！无缘拜谒先生，实为憾事，拜求作品一幅、作品集一本，励学究习，敬请遂成！
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江智猛，福建省龙海市文体局副局长、 中国楹联学会会员、中华诗词学会会员、福建省书法家协会会员、龙海市诗词学会会长。
电话：139601298680596—6588588
详细地址：363100福建省龙海市石码镇九二0路114号
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江智猛
印江自古文风昌盛，书法文化底蕴深厚。明中叶迄清，印江中进士有十人，举人近百名，贡生、监生、生员（秀才）则不下千余人。村村寨寨几乎都有“有功名”人家。因而写得一手好字成了读书人科考就业和取得社会声誉的敲门砖。出现了不少书法世家和不同时代的书法家群体，形成了印江书法的传统。到清代印江书坛上更是名家辈出，最著名的有王道行、周以湘、潘登云、严寅亮四大家，其中又以因题写“颐和园”匾额的书法状元严寅亮最为有名，严寅亮博学多才，尤善长书法。光绪二十三年(1897年)颐和园建成，慈禧太后广为征书“颐和园”匾额，独赏剩庵富厚之墨，并赐给“宸赏”印章。从此，剩庵威震海内外，名扬天下。后浪推前浪，一代新人换旧人，在全国著名书法家魏宇平、王峙苍等老一辈书法家的影响带动下，印江县内爱书法、学书法蔚然成风。1989年6月在全国少数民族自治县的别名下被誉为“书法之乡”，2002年2月，省人民政府批准命名为“书法艺术之乡”。杨昌刚先生就是在这块灵异深厚、文化博大的土地上成长起来的出类拔萃的一位中青年书法家。他从小就与书法艺术结下了不解之缘。对于书法，他有着与生俱来的嗜好和天赋，其少年有志，日课不辍，自学成才，终于成为六十年代贵州书家的代表性人物。
“精妙之至缘于其学识、修养及精神气质。”从杨昌刚主席书法作品中可以窥见他刻苦学习、博采众长、花样多变、造诣精深，具有扎实的书学功力。再加上广学各家，博览著名碑刻，在吸取前人精华的同时，食古而化，具有超尘出世的气派、深邃隽永的内涵、扛鼎拔山的力度、刚健凝重的风格、酣畅遒密的墨韵等艺术特点，使其形成了不同流俗、方圆并用，行、隶、草、篆各体兼能的个性强烈、标新立异、开拓创新的书法艺术风格。他走着一条恪守传统正脉的路。初由唐楷、魏碑入手，继攻行草。他临研《张黑女》，着意笔意婉润、俊丽苍茫的风格；研习《宣示表》，吸纳幽深无际、古雅有余的美质；浸淫《兰亭序》、《圣教序》、《黄庭经》、《乐毅论》、《洛神赋十三行》一直到《书谱》、《蜀素帖》……历代大师王羲之、颜真卿、苏东坡、黄山谷、米南宫、王觉斯、董其昌、傅山等深深影响了他。杨师下功尤勤兼涉多体，最初深浸楷、行字体，为他后来的艺术创作打下了一个雅致敦厚的基础。尔后进一步研习隶书，对《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》等碑帖长期学习。后又对篆书法帖心追手摹，功力日深。而且他在研习传统、对古代经典做足功夫的同时，并没有拘泥于传统而是走得进去也出得来，他经常会把崭新的、独立的思辨融入创作，在结构处理和章法布白上，每每给人耳目一新之感，正所谓“不薄今人爱古人”。在深入传统的过程中，不时地对比分析；在了解了古代书法源流与当今发展趋势之后，又会较为准确地找一条适合自己发展的路子，稳稳地走下去。从他目前的创作情况来看，他在行草书创作上的成绩最为突出。杨主席早年的行草书主要得力于颜真卿，在崇尚浑厚肆意的民间书风的同时，他对米芾、董其昌也有着独到的体悟。近年来，他对王铎、傅山的书法用力甚勤，每日不倦，得其笔意。由于他的审美取向和自身性情又与王铎、傅山融洽无间，故而对其书法的认识更进一步，使其创作收到事半功倍的效果。他有着开阔的眼界，学王铎却又并非拘泥于王铎，我们从网络书法作品中可以发现其书存在刻意安排的痕迹，进而在内心深处对书法产生了新的理解。吃透王铎书法的深层内蕴，从学王铎上溯到学二王，尤其关注和锤炼着王羲之的笔法、字法和章法。从实临到意会，他朝夕与古人为伍，和经典对话。晋韵、唐法、宋意、明态，“唯恐笔下无古人”。
杨昌刚先生的各体书法尚趣颇多，又不失法度能打破传统书法四平八稳的结字法，故意在字的搭配上造成险峻峭拔之势，拓宽横向，缩短纵向，质朴古雅；强调笔划长短不一，部首与部身高低大小有异，时合时离，时欹时正，姿态新颖。于字的斜正中，求得整体结构的稳定。下笔运用的速度较缓，线条苍茫朴厚，自然产生生拙之感；并且融入古文字和金文的笔法，自然流畅，使人耳目一新，丰富了书法的表现手法。特别是他的行草书取法晋唐，用笔生辣，点画峻折、浑厚，以顿驻为涵容，结字奇崛，夸张得体。在表现结构上，大胆突破字内的结体所占空间的常规比例，写成下宽上窄，下松上紧，有时用最后一笔来调节字的比重，起到了支撑和平衡作用。其体势开张，跌宕起伏，变化奇险。在布局上，横纵开势、自由挥度。横势上使之拉开行距，在行与行之间跳动着音乐的韵律感；纵势上亦极讲究呼应，承上启下，气韵生动，如江流入海，一泻千里。体势奇险，字形欹侧，略取斜势，并重视字内空间的分割，每写一字，必以险而为之，极力打破其平衡的空间概念，造成一种奇险的境界，更耐人寻味的是其书之结体能险中求稳，奇而不怪，穿插争让，错落有致，使人读来字字新奇，但又赏心悦目。在章法上，利用字与字之间的呼应关系，把一行字贯穿成一条气韵生动的纵向空间、行间宽畅，但宽不空虚，字距紧密，行距疏旷，字字得所，行行分明，疏密对比强烈，有着刚中带柔的韵味，通幅质朴精丽，削厉归于雅静，不期高远而自高远，无墨处均成妙境。在用笔上，他的用笔洒脱凝炼、苍劝挺拔、酣畅遒密，如老树著花，每一点、每一横、每一捺，有俯仰立卧、欹正敛张之态，起伏跌宕，其中在用笔上方折深沉，点画波磔，停顿明显，画短意长，表现了一种苍古挺拔的笔势，真如“古松盘绕，自然缤纷”。他书法点画以方圆并用，间或掺入篆隶之笔意，有的象刀削斧斫，风骨峭然，劲挺爽利；有的如万年枯藤，沉郁苍劲，稳健凝练，充满着古拙之趣。他的每幅书法作品在竖式、书体上充满着趣味化、个性化和独特性的审美倾向，寓动于静，古朴峭厉，精严雅致，连贯朴茂，深稳超脱，优游萧散。整幅作品倏而清墨轻提，倏而浓墨重按，忽而徐缓，忽而疾捷，显示出一种富有韵律的美感。他以方圆结合的圆润美畅之笔，营造一个古雅经典、近乎完美的艺术空间，营造属于自我的完整、饱满的艺术语言与视觉图式。意在内蕴，格调高超。他不把书法当作重复古典的躯壳或符号，而是倾注一种对艺术的终极关怀，贯注一种生命力的表现，是把握书法本质的再创造。一位哲人说过：“艺术创造的同时也创造了艺术家自己，艺术家在不断创造中充分表现自己的生命，创造的过程也就是自我完善的过程。” 当代书法热热闹闹近三十年。如果寻找关键词应该是朦胧摸索期——兴奋狂躁期——整合回归期。书法就其类别而言，有经典书法与民间书法之别（但是没有褒贬之分）。翻开六朝墓志铭，许多民间的佚名书家袒露了他们无以伦比的天才。细看敦煌的民间写经残卷，又有多少来自名家之手？因此，书坛上的流行书风，学院派书风，广西现象，智性书法，新古典主义等等不一而足也就不必大惊小怪了。杨昌刚先生的书法作品介乎传统经典与民间书风的夹缝，进一步海阔天空，退一步风平浪静。
“艰难玉汝、实至名归”，杨昌刚先生篆、隶、楷、行草皆能，尤其以行草最为夺目。是非专业、科班出身而又具有专业书家素养、功力的才气型书家。成为贵州书坛的领头羊与组织者。汉代哲人杨雄说过，“书心画也”。历代对书法品评把“字如其人”作为一条重要的标准，所谓“字如其人”即是“如其学，如其才，如其志”。“灿烂之极归于平淡”，平淡朴实是杨先生的为人为事写照。我们虽然素未平生，但从一些报道中可以了解他那平易近人、和蔼可亲、从容淡雅、品位平淡的形象。如斯，王老师在探索和学习的过程中，始终保持着语言形式的稳定性和延续性，每一步的探索实践，也就相应地成为个人艺术经验的积累和叠加。杨师既能深谙古法，又能推陈出新；既能汲取名家之精髓，又能融纳自身之理念；转益多师、师道自然、终成其就，在当今书坛卓然擎帜。
祝杨昌刚老师书法网展圆满成功！无缘拜谒先生，实为憾事，拜求作品一幅、作品集一本，励学究习，敬请遂成！
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江智猛，福建省龙海市文体局副局长、 中国楹联学会会员、中华诗词学会会员、福建省书法家协会会员、龙海市诗词学会会长。
电话：139601298680596—6588588
详细地址：363100福建省龙海市石码镇九二0路114号 em14em14em14 em27em27em27 em11em11em11 em1em1 怀着一种激动的心看完了杨老师的书展。见字如见人。潇洒、大胆、奔放的书作和杨老师联系一起。我是在交通杯书展中在酒店包房和杨老师见面和交流。当时甚感荣幸。这次见了老师的作品，实在养眼。
从作品中看出杨老师功底深厚、眼界甚宽。作品中体现传统碑帖多多。二王、王铎、明清系列的行、草、篆、
隶、楷皆有涉猎。从中有杨老对书法的执着和追求。
全部作品我觉得档次高、眼界宽。我更喜欢小楷作品，碑味十足，笔法精到，也是我学习的典范。行草书我个人认为在转折处圆笔稍多了一点点。在变化上再丰富一些。其它我就觉得全部是完美的了。
说得不对，请杨老师多包涵！！！甚念！玖亮顿首！！
贵州省绥阳县温泉中学 唐玖亮 邮编：563300 电话：15908525611