又是一位军旅书法家！看到谢少承这个名字还是第一次，因为我关注书坛不多。给我带感觉是一个很文雅的人，看到照片相信自己的判断是正确的，俊朗的外貌，给人一种邻家兄长的感觉。
谢先生的作品以行草书居多，有少量的楷书，还看到了一幅隶书，很是难得。先说他的行草书，纯正的二王一路的风格，线条干净利落，既有魏晋风流的遗韵，又有唐宋法度的精严与意趣。但是在当代书坛这么多书写王字的作者中，谢先生的作品显然还不是那种很惹人眼的作品。在我个人看来，王书的极致在手札，尤其是姨母帖、丧乱等，还有比较接近章草风格的寒切。在大多数人都在走王体手札的时候，尤其是那些很多人都在做的风格的时候，是不是可以选择那些别人忽略的东西，比如寒切帖风格的，这样的作品更有古味。他的大草作品在气势上还是很到位的，整个画面的张力十足，但是墨色的变化比较单一，枯笔居多，虽然这样更能显示线条的力度感，但是这样的话作品就显得有些燥气。在当代书坛要想有一定的成就，必须选准一家，做到极致，不走别人走过的路。
说说他的楷书，小字作品，天真烂漫，很有些唐楷的味道，还有写经的遗韵，这样的东西在别人都在往精严的方面走的时候，无疑给我们带来一些新的气息。但是给我的感觉是画面的表现力单淡薄，还不够极致，总是有一种说不出的感觉。隶书作品看到了一幅，同样属于很大气的作品，汉味也比较突出，说明他的隶书功夫还是很到位的。
我的建议是，不妨在汉隶上下下功夫，这样能够增强行草书的厚重感，因为现代书家的作品缺的就是那种厚重感，同时也能够避免行草书流入一般面目。记得看到华人德先生的介绍，魏晋以下的东西他不接触，这样就保持了作品的高古，与时人拉开了距离，我想这种做法是很可行的。
祝谢先生展览成功，不当之处，敬请包涵。em1 em1 em1 em1 em1
原帖由 袁坤杰 于 2009-8-8 13:53 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
又是一位军旅书法家！看到谢少承这个名字还是第一次，因为我关注书坛不多。给我带感觉是一个很文雅的人，看到照片相信自己的判断是正确的，俊朗的外貌，给人一种邻家兄长的感觉。
谢先生的作品以行草书居多，有 ...
祝贺少承兄
又是一位军旅书法家！看到谢少承这个名字还是第一次，因为我关注书坛不多。给我带感觉是一个很文雅的人，看到照片相信自己的判断是正确的，俊朗的外貌，给人一种邻家兄长的感觉。
谢先生的作品以行草书居多，有少量的楷书，还看到了一幅隶书，很是难得。先说他的行草书，纯正的二王一路的风格，线条干净利落，既有魏晋风流的遗韵，又有唐宋法度的精严与意趣。但是在当代书坛这么多书写王字的作者中，谢先生的作品显然还不是那种很惹人眼的作品。在我个人看来，王书的极致在手札，尤其是姨母帖、丧乱等，还有比较接近章草风格的寒切。在大多数人都在走王体手札的时候，尤其是那些很多人都在做的风格的时候，是不是可以选择那些别人忽略的东西，比如寒切帖风格的，这样的作品更有古味。他的大草作品在气势上还是很到位的，整个画面的张力十足，但是墨色的变化比较单一，枯笔居多，虽然这样更能显示线条的力度感，但是这样的话作品就显得有些燥气。在当代书坛要想有一定的成就，必须选准一家，做到极致，不走别人走过的路。
说说他的楷书，小字作品，天真烂漫，很有些唐楷的味道，还有写经的遗韵，这样的东西在别人都在往精严的方面走的时候，无疑给我们带来一些新的气息。但是给我的感觉是画面的表现力单淡薄，还不够极致，总是有一种说不出的感觉。隶书作品看到了一幅，同样属于很大气的作品，汉味也比较突出，说明他的隶书功夫还是很到位的。
我的建议是，不妨在汉隶上下下功夫，这样能够增强行草书的厚重感，因为现代书家的作品缺的就是那种厚重感，同时也能够避免行草书流入一般面目。记得看到华人德先生的介绍，魏晋以下的东西他不接触，这样就保持了作品的高古，与时人拉开了距离，我想这种做法是很可行的。
中共许昌市委党校袁坤杰（弘道养正居）邮编：461000
妙，欣赏em1 em1 em1
em1 em1 em1 em1 祝贺！！
叶兄辛苦了！感谢你的精彩报道！！em1 em1 em1
欣赏了谢老师的精彩书法，我感觉对其书风产生真正影响的是米芾和王铎，因为米芾披着复古外衣的内在张扬非常符合他的口味和性格，王铎则是实现他内在张扬最好的借鉴对象。米芾是对王羲之技巧理解得最深的一位，他除了对“二王”技巧进行整理之外，在风格、动作上做了一些分解，而他对于书法中的态势的合理运用，明显地表示他独特的意趣与理解；而王铎则是对“二王”法度进行改革最为彻底的一位，他已经不只是在乎整理“二王”的技巧，而是将“二王”法度进行了变革，大大丰富了“二王”流派书法的表现力，开拓了“二王”书风的新境界。米芾与王铎的共通之处是他们都非常注重对于传统的学习，他们都是在传统的旗帜下发展与创造，他们是“二王”旗帜下最富有个性与表现力的书家，这可能就是谢老师钟情他们的原因所在吧，谢老师的理想正是在充分理解的状况下创造自己的艺术品格与风格。谢老师对于笔法有着很高的要求，他非常重视线条的力量感与韵律感，在用笔上他并没有承继“二王”与米芾的妍美温润，而是在量地借助于来自王铎以及碑的用笔，中侧锋并用而且加大了侧锋的比重，尤其是一改王羲之、米芾式的短线条，大量使用长线条，同时注意顿挫提按与笔的快速运动相结合，所以，他笔下的线条反映出来的不是平和恬淡，而是涩与挺。在结字上，他非常注重势的运用，所有的字都存在一定的态势，在他的作品中，基本上找不到方形的结字形式或者讲是比较平正的结字，他非常在意线条在割布空间时的黑白所形成的对比与形状，非常注重造势，在他的作品中往往会运用夸张的表现手法来构造一些奇险的结字，形成通篇作品的字眼所在。这种无论是黑还是白所形成的形状，给视觉带来的是一种运动感，一种动荡不稳定的感觉，再加上其快速的用笔与恣肆劲挺的线条，使作品有一种强烈的动感。我喜欢其书法，请赐赠作品一幅，谢谢！！em13 em13 em13 em13
江西省高安市第五小学
皮幸军
邮码：330800
[ 本帖最后由 煮墨斋主 于 2009-8-8 15:01 编辑 ]
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大约在7--8年就有幸看到先生的作品那时的作品谢先生行草以二王为体，以明清为用，功性并茂，最欣赏其轻松，犹如坦腹东床的士大夫。技法相当好.然那时的作品个人觉得用笔没话说：果断、清新。但感觉在整体的章法上：特别是上下字的衔接上有点孤立，所以总是觉得不太连贯！气韵不畅并墨气稍欠沉古.
很高兴7-8年后在见到再次先生作品
还是以晋人为基调
然作品韵味和气息，在这几年积极探索，在的实践中不断地领悟与学习，有了质的飞跃。
其精神无疑是非常可贵的。可喜可贺。
李可染先生讲的好“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”
从现在的作品看这些年先生一直在努力形成自我的风格。在努力探索求新的同时，没有放松对传统的学习，仍然在实践中思考，令人钦佩。
一种新风格，固然不可能一开始就完美无缺，总要在不断完善中逐渐走向成熟。
先生正富壮年，期待在今后在有所突破不断完善丰富自己，出更大的成绩。
书法，是人品和各种学识的综合体现。注重自身修养的谢少承有许多精彩的行书作品和隶书作品，笔墨氤氲间，他在书法传统的继承与发扬中流露出的生命意志和个性之音，一任文气、才气、豪气在纸面上肆意流淌。
我认为谢少承是一位创作上的能手。他不仅写得一手二王气息很足的行书，而且善写隶书、楷书，出手不俗，格调高古。他写隶书笔画开张，下笔滞涩老辣，融张迁、曹全为一体，颇多汉碑雄肆之气。写楷书，用晋人楷法，字形沉厚古拙，又经常以碑意写楷，方笔为主，仿佛有金石之声。
在他墨色精灵的舞蹈中，我们会读懂他深厚的文化修养、宽宏眼界与艺术见识。真正的艺术之美必是心灵的创造，心的舞蹈。心之所攀有多高，作品有多高。形式是形而下的，是手段；精神是形而上的，是至高的目标、终生的追求。内在气质、修养是决定一切的根本。形式是载体，精神是目标，这就是二者的关系。如是，他的行书就有了那随意和散淡的墨迹，那灵动用笔间而赋予的生机与活力。意趣超迈之作总有的那种自由精神和气韵生动的趣味。他的隶书表现除了极大的韧性外，还表现在最大限度地寻求书法的自由空间。他将书法作为心灵的艺术，更注重于对内心情感的自然流露。书法的极致和人的精神相同，谢少承作为军旅学者和书家这种身份角度的切入，注重情感的表露和品德的操持。在一定程度上加强了内力的历练，也弥补了书写纯度的不足。
看谢少承的简介，可谓是“获奖专业户”。在网络展览中我们看到谢少承的作品不仅注重书法本体，在形式上也总能不断出新，达到形式和内容的高度统一，使评委和观众倍加青睐。他在专业领域所取得的耀眼的荣誉，同时也反映他在书法上的高境界，高水平。
书者，世间之高艺也，非勤耕不能入其门，非师古不能得其基本，非善悟不能有所成。谢少承走过的路足以证明，他不仅具有勤奋不辍的刻苦精神，而且具备很高的书法天赋。而今正当盛年，血气方刚；成绩斐然，方兴未艾；功力深厚，来日方长。在书法这条路上，他定能不断迈上新的台阶，创作出更多更好的优秀的作品。
军中骄子！国展 状元！em1 em1 em1