白砥 以《争座位》为基础的创作02
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白砥 以《裴将军诗》为基础的创作
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白砥 以《裴将军诗》为基础的创作01
白砥 以《裴将军诗》为基础的创作02
白砥 以《裴将军诗》为基础的创作03
白砥 以《裴将军诗》为基础的创作二
走进经典碑帖之——朴拙意趣《张迁碑》
《张迁碑》：亦称《张迁表颂》，隶书，高270cm、宽115cm。碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。碑阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。额× 书二行十二字“汉故谷城长荡阴令张君表颂”。最早榻本为明榻本，八行“东里润色”四字完好。清初榻首行“焕”字不损。最初记载见于明代都穆《金薤琳琅》。书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。
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祁 斌：《张迁碑》是在什么样的历史时期出现的？它主要有那些特色？为什么说《张迁碑》是学习隶书的极佳范本？它对其他书体的学习有什么样的帮助？
白 砥：《张迁碑》刻于东汉中平三年（186年），全称《汉故谷城荡阴令张君表颂》，碑Ô 在山东东平，现置山东泰安岱庙。东汉隶书，已基本走出西汉时带× 意的写法，字形由长趋方趋扁。《张迁碑》已是完全隶变后的字体，但书写者似乎对于“古法”还情有独钟。它的主要特色可以概括为几个方面：一是线条沉厚浑穆，与西汉时期的《五凤刻石》等相比，《五凤刻石》圆融，《张迁碑》方劲，在其一为圆笔，一为方笔或方圆结合的用笔之故；二是结构不拘一格，巧中出拙。《张迁碑》不同于《礼器》《曹全》等汉碑，其字形多变而少定式，没有束缚但又中规中矩，结字方式极为巧妙，但丝毫没有刻意安排的感觉，字的大小、方圆、长扁等相映成趣。这种巧中出拙的美感，多为一般人不解，故《张迁碑》的价值在历史上没有得到足够多的认定。
《张迁碑》作为汉碑隶书的代表作品，其实是毋庸争议的。如果说《礼器》《曹全》《张景》等可作为学习汉隶的基础范本，《张迁》则可作为在有一定基础后深入学隶的最好教科书。清代伊秉绶、何绍基等大家均为所取法，并出而自成家数，他们风格的老到深厚无疑从《张迁碑》中汲取许多。我以为《张迁》与《石门》是汉碑中风格最为强烈、同时也最难学习的两件作品，如果没有相当的基础，它们线条的质量及结构的变化很难理解。如初学即入手其中，有时可能会不得门径，线条容易写得粗糙，结构容易写得怪异。所以，我主张学隶先学相对平正、笔法明显一路的，待能做到稳、准、狠之后，再学《张迁碑》，或许能够悟到它的高妙。
学《张迁碑》的好处不仅仅在于能够学习一种隶书，更重要的作用在锤炼笔力、体验古穆。若能将这种沉穆古拙的感觉写入行书、草书，其格调自会很高。
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白砥 临《张遷碑》
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白砥 临《张遷碑》二