问渠那得清如许 为有源头活水来
问渠那得清如许 为有源头活水来——李有来先生书画印象
近读有来先生书画作品，不免记起朱熹先生那首《观书有感》中的两句诗：“问渠那得清如许，为有源头活水来。”尤其是后一句不仅暗含有来先生的名讳，而且道出了其书画艺术的内蕴与渊源。
有来先生的书法以二王为皈依，并参以碑意，颇具魏晋之风。其大字行草书既有二王的清秀隽永，又有米芾的恣意汪洋；既有颜鲁公的浑厚宽博，又有八大山人的萧散淡雅；字里行间弥漫着一股浓郁的书卷气息，笔墨线条折射出一代书人的文化品格和书法精神。从二十一世纪之初书法回归传统以来，学二王者众矣，然大都浮光掠影，浅尝辄止，只求其表，不得精神，而真正能够深入二王并从二王中走出来，形成自己风格者为数不多，像有来先生得二王真意且又能化古为新者，更是凤闹麟角了。有来先生学二王是在乃师张荣庆先生悉心指导下进行的。荣庆先生学识渊博，修养深厚，书法艺术超拔俊逸。更以其谦和大度，诲人不倦，甘当人梯的精神和人品，成就了他在帖学上的领军地位，使他众望所归的成为中国书坛上的一面大旗。有来先生在乃师导引下，熟读古代书论，遍临二王诸帖，且能以帖融碑，以碑化帖，以翰墨洗心，以学养修德，自然能师古不泥，推陈出新。尤其是小字行楷，得荣庆先生真笔，既有帖的娟秀，又有碑的雄强，作品中充盈着一股典雅的高古之气，凸显出中国书法的正大气象。
有来先生偶尔也作篆隶，但他写篆隶并不是一笔一划的照猫画虎，而是以行书笔法写心写意，其作品似古人，又不同于古人，见于今日，又异于今人。苍茫中不失 灵秀，古拙中尤见新风，不随流俗，颇有时代感。
有来先生画山水是近几年的事，但他一出手便不凡，笔触中每每透出中国画的笔墨精神。周星莲在《临池管见》中曾云；“字画本自同工，字贵写，画亦贵写。以书法透于画，而画无不妙；以画法参于书，而书无不神。故曰：善于者必善画；善画者必善书”。有来先生几十年临池创作，其笔墨功力十分扎实。我一向认为，中国山水画，尤其是文人画是水墨点线的艺术。它与画西的不同就在于不是具体物象的写真描实，而是含蓄内敛抒写文人的情怀。写意是中国画的精髓，笔墨是中国画的灵魂，离开了写意，必然误入不中不西的歧途；失却了笔墨，便丢掉了中国画的精神，陷入了虚妄和怪异。从这个意义上讲，不懂书法，便不能成为优秀的中国画家。有来先生能以书入画，画出于书，书助于画，书画联袂，相得益彰，获得书画艺术双丰收就是非常自然的了。
有来先生的山水画出于宋元，融于明清，横披古今，自出机杼。其点线笔墨尤得八大山谷朱耷气象颇 ，画作趋于一种萧散古雅之姿。近年来有来先生 先生国画研修班，又学黄宾虹、齐白石。黄宾虹先生乃诗书画三绝，尤其是写意山水为近代以来无人逾越的一座艺术高峰。而齐白石老人是近代中国画史的大师级人物，不管花鸟、山水，我以无论线条、笔墨，乃至艺品人品皆达到了出神入化的高度。我以为性情决定审美取向，修养决定审美高度，境界源于修为，格调来自气质。有来先生深研齊黄笔墨，博览群书奇文，首先在取法上就高人一筹，更兼他性温气雅，谦逊豁达，在审美上更独上楼台；况且几十年临池创作，练就了一身硬功，其画格自然高标，非一般只知涂鸦不能为书的庸者所能比拟。
有来先生作山水画，往往以宿墨淡彩，重笔入纸，逸笔出尘，写胸中逸气，书文人情怀。在有来先生笔下，那山林秀水，危岩丘壑，幽径禅房，高天流云，老树新枝，峰间清泉，已不再是自然山水之象，而是画家赋予山水深沉而细腻的情感。于是山水便有了一种灵性，一种精神，一种可望而不可及，只可意会不可言传的文化品格和笔墨韵致。
品读有来先生山水画作，似饮一泓清泉，洗去了心中尘封已久的浊气，感到从未有过的通透和敞亮，一颗心变得是那样的淡然和萧散，恬静与清雅。
前不久，有来先生來东营小驻，与我谈书论道，畅叙友情，使我受益匪浅，不一悦乎。近又致电，让我在书艺公社李有来书画网络展上大饱眼福，幸甚，幸。观后之感，寥寥数语难尽其意，敬请李有来先生不吝赐教。
乙丑仲夏好成拜上
[ 本帖最后由 泊西渔夫 于 2009-7-29 07:33 编辑 ] 再学习一遍 李有来先生书法以二王为宗，旁涉米芾、赵松雪、董其昌等大家，观其书作，有一缕缕清清淡淡的气息萦回笔墨之间。他吸收了帖学中清淡古意的那些部分，使作品古雅清丽，书卷气年扑面而来。用笔轻松，轻轻而过，毫无强求之迹。这种轻松双建立在精致的基础上，每一笔第一画都运动到位，绝不含糊。从章法上看，其最拿手的是疏朗组合。字距宽畅，行距更宽畅，书写为之从容，令人有闲适、悠然的生活趣味。空白的大量存在，显示出淡逸，如瘳廓的天幕上的浮云、星辰，大量的活动空间提供了虚静的气氛。笔清墨淡，凌空驾驭，风韵自远。
先生的隶书结体平实，无扭捏作态之怪现象，其线条也是“文”、“质”兼顾，在平正的结体和饱满、酣畅的线条中，形成了其清刚坚毅的隶书风貌。
其山水画画面意境清幽宁静，脱离了尘俗的气息。在散淡中他与古人对话，寻求着内心的韵律。画面严谨而不板滞，疏朗而不散乱，大开大合，山呼水应，因势造景、布局奇绝。清丽淡雅的笔墨中却体现着他对画面结构的把握与控制，惨淡经营，时露机心。
祝贺有来先生网展成功。
中共许昌市委党校 袁坤杰（灞陵书屋）邮编：461000 整个帖子很全面的展现了李先生书画作品，也是第一回这么全面的看到李老师的作品，激动畅快。
喜欢李老师的书法，看得出对碑和帖的学习也是很深入的。强调字的大小正侧、穿插、开合和行于行的疏密等关系。有很强的空间表现力。在点画上轻松、自然，点画的质量非常高，表现出一种倔强情的性情。整体上给我的感觉腾荡流贯，狼籍放浪，对比鲜明，用笔遒丽，气息古淡。具有传统意韵，又有鲜明的时代气息。大处落墨，小心收拾，一切似乎信手拈来，而又性灵凸显，***可见。
李先生的作品具有很强的抒情性，节奏感也强，大开大合。且形式丰富，能够营造一种玄渺、虚灵而又难以捕捉的素朴的情调。不仅仅能够入古，更重要的是能够化古，出新。这是李先生的书法魅力所在。喜欢这样的字，相信先生能够走的更远！
国画作品我们同样看到李先生的慧眼。其绘画大得力于其书法，而其绘画之苍莽为心，又影响其书者也。画作笔墨语言之老辣遒劲、落笔大气跃然纸上，造境方式严谨使画面富有疏朗与稠密、细节精致与整体大略，赋彩丰富与墨色主导等因素相辅相成的效果。在继承传统山水画格式的基础上，将所画物象适度夸张，拙中含雅，涩是藏柔。画面情调于沉稳中富于高亢，令人一震，诱人动情。
无论是书法还是国画均是古枝发新花，新树蕴古风。让我们感受到了一个真正艺术家的气贯古今用笔入神的状态。
祝展览成功！
求作品集一册学习！拜谢！
[ 本帖最后由 达达大师 于 2009-7-29 13:19 编辑 ] 李有来先生书法, 宗法二王,投身当代著名书法家张荣庆先生门下, 深得乃师影响.先生书法以行书闻名于当代书坛.其行书写来, 自然洒脱, 雅静闲适. 文气十足. 无一丝躁气.用笔劲健自如, 结构平中寓奇, 于局部的欹侧中追求整体的中正平衡. 先生的书法, 很好地诠释了以动致静这一矛盾对立关系.
山水, 则意境高古, 幽邈出尘.
先生书法和山水画, 均给人以养心之作用.是慰籍当代浮躁心灵的一剂良药.
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