书法传统也是这样。因此，人在传统面前显得非常渺小。
一位成就和声名同样显赫的书家，他也只是掌握了很少一部分技法与形式法则，他也只是熟悉书法传统的某个领域或某个局部。由于古代书法教育师徒相授模式和对书法资源识见的局限，书写者对前人技法的习得和对传统的吸收，常常带有明显的个人偏见和时人习气，于是他也往往只能是一丘之貉。明清时期形成的“馆阁体”是典型例子。
书法艺术是由日常书写发展起来的，又由于对汉字的严重依赖，形成了这个封闭的自足体系，也由于缺少形式上可供类比的艺术，缺少可资撼动其形式体系的外部力量的冲击，书法这门古老的艺术形式也就孤芳自赏地延续到了今天。我们今天要做的工作似乎只能是接过前人薪火，做些修补完善的工作，然后继续传递下去。
时代的书法与前代都有不一样的面貌，这给今天致力于书法探索与创新的人们以很大的信心。
广纳新秀 开放办会 完善机制大有作为
群贤毕至 少长贤集 切磋书艺 端正风气 民主选举 办出特色 走向全国
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传统文化的根正在慢慢朽烂。如果继续放任，渐渐地，没有人会写书法，没有人会看书法。不认可书法里的美，不认为美，反以为丑，喜欢书法的人变作异类，成为怪物和笑话，这对任何一个在中国文化中成长起来的人来说，都是太痛心的事。
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书法急需要把代表性书法家的社会认知度提高，从而让书法的影响力与其实力相匹配。