华世奎在书法界占据什么地位？
华世奎(1863～1941), 书法家, 字启臣，号璧臣。祖籍江苏无锡，后迁避于天津。1864年生于天津老城厢东门里。汉族。天津“八大家”之一。清内阁阁丞，民国成立之后，以遗老自居，终生不剪辫子。同严修组崇化学会，主其事。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。手书的"天津劝业场"五字巨匾，字大1米，苍劲雄伟，可谓其代表作。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四大书法家之首。华世奎的书法，真、草、隶、篆诸体，无有不精。而最能代表其书法 风格的要算他的楷书作品，走笔取颜字之骨，骨力开张，功力甚厚，有馆阁气魄。近代，天津最著名的书法家当推华世奎、严修、孟广慧、赵元礼。其中，华世奎位列榜首。一方面是华的书法造诣出类拔萃。另一方面华曾任八旗官学教习，是清朝赏加二品顶带的大臣，可谓官高爵显。
华世奎出身旧盐商家庭，四岁开始接受家塾启蒙教育。每天坚持练字不辍，其父要求甚严，偶见稍有懈怠，就拿烟袋锅往脑袋上敲。为了纠正执笔姿势，其父独出心裁地在他笔杆上放一枚铜钱，只要笔杆稍有倾斜，铜钱就会掉落下来。据说，华到后来可在笔杆上放十个铜钱，仍能运笔自如，可见功力之深。俗话说，功夫不负有心人。华终成书法大家。宣统退位，华脱离官场返回天津靠卖字为生。为"天津劝业场" 题写匾额一事，最值一提。民国十七年天津劝业场建成，德商买办高星桥派人找华求写牌匾。按当时惯例，凡有登门求字者，皆与帐房管事谈妥润格即可，华从不见求字的客人。但是高星桥派来的人却走进了华的书房，简明扼要地说明" 劝业场" 牌匾的尺英寸以后，遂叫人端来三百块现洋，客气地说："区区润金，不成敬意。"华淡然一笑，颔首将此事应允下来。
当时，还没有影印、照排、放大的技术。主家要多大的字，书家就得写多大，像"劝业场"牌匾属于榜书。写榜书是非常见功力的，不好写。事隔几天，华刚把牌匾写好，求字的人又送来二百现洋，面带难色地告诉说，因为一时疏忽，几乎贻误大事，劳烦先生在" 劝业场" 前再加上"天津" 二字。华听了心里很是不悦，吩咐仆人当即铺纸研墨，挥笔写就"天津" 二字。
华世奎还有两件轶事颇值一提。他任内阁中书行走时，与翰林徐世昌同拜在户部尚书祁世长门下。祁晚年得一子，十分喜爱，曾托华、徐日后照料。一九三○年祁幼子贫困潦倒，特从家乡来天津求助。华感念师情，赠其二百块现洋，又亲自去徐家代其求助。可徐对华说："你近来卖字日进斗金，我的字赚钱不多。这样吧，我照你的数减赠一半。"事后，华以此对后人谕讽徐世昌："你们可要好好地练字呀！字练好了，比当一任民国总统都强！"因为徐世昌曾任民国大总统。
华虽系清室旧臣，但很讲气节。他与罗振玉私交甚深，罗曾劝他辅佐溥仪。他说："现在的皇上是满洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾结日本人，背叛祖宗。我是大清的臣，决不背叛先朝与其同流。"纵观他一生，其人性品格和鲜明的民族意识是值得称道的。
以上内容转自百度百科“华世奎”词条。 华老先生是大清遗老，看其楷书功力真令偶大吃了一惊，楷书能写到这样，如磐石般雍容大气、端庄健硕，实属罕见。其颜体功力之深，恐怕前后几百年能与之匹敌的都寥寥无几。我国老一辈书法家之中，书法之中常常能透出一种逼人的威严感，他们的字，仿佛历经千百年风雨而岿然不动的老树，那种苍桑和厚重，是我辈书者难以寻觅的一种气息，而现代的书家，多的是一些浮躁之气，细细品味，则有苍白不实之感。象邓散木、李叔同、林散之、费新我、华世奎、谭延铠、潘龄皋这些老书家，一生与笔墨为伍，淡定从容，心无旁骛，其书能不纯正？有如沉年老酒，一股淳香，流香余韵至今影响着一代又一代的书法新人。
[ 本帖最后由 ljx197428 于 2009-3-30 01:33 编辑 ] em1 em1 感觉华世奎终究会被历史所淘汰。就天津来说近现代排第一的当属吴玉如，我认为。 华世奎是近代大家!历史是会公正的! 呵呵，图片太小了，没找到大的。华老的字观之确实有些具有震撼感。什么叫大家风范，这就叫大家风范，比之当今一些红及一时，字却小里小气的强多了。
[ 本帖最后由 ljx197428 于 2009-3-24 23:17 编辑 ] “磐石般雍容大气、端庄健硕，实属罕见。其颜体功力之深，恐怕前后几百年能与之匹敌的都寥寥无几”，其颜体功力之深，前面至今是无人能比，如单论楷书的，前面至今也只有一位姓张的能与他平起平坐，将来就难说了。至于在书法届占什么地位呢？？我认为学书应从楷书入手，颃、欧为两种截然不同的风格，都应学，但先学颃这好，因为先学欧体以后，很难再看颃顺眼了，反之，学颃后很容易接受欧体，华世奎是学颃体最好的，所以书法爱好者最好也要学习华世奎的颃体，这就是他在书法界的地位了。 em1 em1 em1 加了几张图片，越看越觉有味道，每一个字都是很生动的。 回复 1# ljx197428
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