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电话：15837049633 原帖由 博山人 于 2009-3-29 19:54 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
李老师的书法作品很有气势,又有耳目一新的感觉,追随于传统又很出新,值得我们学习!
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标准的“张冠李戴”em4 em4 em4 face9 首先祝贺张先生书画展成功em11 em11
张先生作品书画都能，篆、隶、行草多体兼善佩服、学习em13
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（550014）贵州省贵阳市白云区同心路24—2—1号 杨森武
张同君书评
张同君书评张同君的书法，风格高古，独树一帜，其书于各种书体都有所渗透，增加了书法形式美、传统文化蕴涵和观赏感的丰富性。以愚之见，此首先当归功于继承吸收了二王艺术精华。但是书法家的改造和创新是更值得称道的。他没有重复他们，而是加以改良。其书结体疏朗均匀，气韵流动，线条顾盼，气韵通达，尽现古意，既有间看似单纯，实则稔熟，美在治范，十分难得。
张同君的行草书，它给我的第一印象，是长虹之势，神工化一。其次，就是法度精准严谨，高质量的笔法和线条，尽现书家功力，不由得令观赏者赞叹服膺。由此，我们自然引发对于从书法家许多草书书作中透示出来的理想的书道和书技形态的深度关注。其中的古人所谓“风神骨气”，实在是书法家最为难得的也是我们最为欣赏的内容。张怀瓘在《书议》中提出书法艺术批评标准是“先其天性，后其习学”，认为“风神骨气者居上，妍美功用者居下”。赵孟坚在《论书法》里提出“骨格者，书法之祖也。”张同君书法气势恢宏，气出于势，势壮其骨。溯其根源，盖发端自天性，见证于古训。
具体观之，张同君似乎是在自觉“师承”之外，有意转承多师，比如结体、笔法和章法等等。他的改良重点似乎是努力改变求圆求畅的历史惯性，不是像许多书法家主要通过加强用笔提按顿挫来增加阳刚之气，而是减小线条的粗细变化，让线条的形质更加丰润饱满，少用枯笔淡墨，折笔多角，横竖增加波折，结体左右倾侧，大小错落，上下连绵，强调使转，回环缭绕，尽量外拓，矫健畅豁，线条运动感强化，上下笔画的间隔时大时小，使结体造型的外向张力加大，这些方法手法的运用，都使得张同君的行草以其独特“风神骨气”而富有生气、力量和阳刚精神。
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