薛明辉 发表于 2009-2-23 17:25

凤凰涅槃话克勤【高清作品 跟帖赠书】



凤凰涅槃话克勤
——新密书协主席高克勤小记
文=薛明辉


我居住的城市是登封,在登封的东临,是另外一个城市新密。新密紧邻登封,我乘车去不过也就是半个多小时的时间。在新密我有一个书友,该市的书协主席高克勤先生。因为登封和新密都属于郑州地区管辖,我和克勤先生都是郑州市书协的理事,克勤写字也是二王一路行草书,故我与克勤的交往有一种惺惺相惜的感觉。

我和克勤先生认识有10多年了,认识的原因也很简单,就是因为大家都喜欢书法。新密古称“郐国”,高克勤先生祖籍是山西,在新密出生,故克勤先生有“古郐晋人”之号。克勤先生当过兵,身材魁梧,50多岁的人了,看上去也就是40多岁,给人的感觉是条汉子。说到汉子,总是能和酒、豪爽联系起来。高克勤善饮,对人热情,每有知己相遇,克勤先生总是一饮为快,微醺之际,多有妙语,总能使现场一片欢声笑语。酒罢作行草书,洋洋洒洒,一泻千里,古人所谓真气从指间弥漫而出,无非如此也。字写完,然意犹未尽,克勤这时往往会引吭高歌,再听唱的曲子,不是大江东去,不是军旅歌曲,而是情意绵绵的《葬花吟》、《月满西楼》,唱的凄美、缠绵、婉转,实在和他那北方汉子的形象难结合起来。惊诧之余,我想,这豪爽的背后有一个玲珑的心哟!

克勤的书法,诸体兼善,我最喜欢的还是他的行草书。他的行草书,直接取法王右军,胎息《圣教序》、《兰亭序》,此一路行书线条劲健,结字稳妥,得平实大度之气象。阮元曾云:“南派乃江左风流,疏妙妍放,长于启牍。”“北派则中原古法,拘谨拙陋,长于碑榜。”然观克勤先生之书法,于二王风流韵致之外,还参有碑版因素,其草书条幅,转折处纯用篆籀笔法,显得厚实而富金石气象。这种气息的形成,与克勤先生早年深厚的临池之功密不可分,当然,与雄浑的中原书风的熏陶也是有着很大的关系。

克勤先生早年的字,满纸龙蛇,淋漓痛快。再看克勤先生今日之字,清和端庄,更多了一份绚烂之极、复归于朴的成熟之美。士别三日,当刮目相看,从克勤先生书法的蜕变中,可知其在人后下了多少工夫。当时的情况是,他已经在当地很有影响,已经有一批粉丝在学他的字,这种情况下,毅然能够脱胎换骨,这正是一种凤凰涅槃的勇气。

克勤先生正值壮年,人生阅历丰富,工作日渐轻松,这正是他创作好作品的好时候。相信,克勤先生定能百尺杆头,再进一步。

薛明辉 发表于 2009-2-23 17:29



孜孜于帖冉冉近道——高克勤书法蠡评
孟会祥

高克勤为河南省中国书法院副院长,余亦忝列;又为郑州市书协常务理事、新密市书协主席。想来曾经谋面,只是未交一言。日前,忽段炼、夏京州二先生招饮,高先生来矣。

座间方得读高先生大作。一望之下,便是学帖,内心不免引为同调——虽然我只是票友。学帖至易,由着笔性手性写去便是;学帖又至难,从羲献一路下来,朝临夕摹,日居月诸,不可谓不辛苦。但是,有时,甚至常常,对着一张白纸,居然无从下笔,心中一片茫然,不知如何去写,更不知如何写才是我家字。我个人的体会,每到此时,便心意大恢。想古人游艺笔墨,原为畅情适趣,何苦把这劳什子弄得辛苦兮兮?然而,好之者不如乐之者,既乐之,也便必须苦之,天道公平,也无可偷巧。所以,我每见他人所作,从容踏实,就不免感慨万千。

高克勤先生的字,大抵走的也是平常道路。看其所临帖,二王苏米,以至于北魏墓志,点染之间,皆能仿佛,说明下的苦工夫正不少耳。他的底子是《圣教序》。但凡学帖之人,此帖肯定学过。然而从入门出立定脚根,却反而更为不易。当代学此者不少,有得者也不少,从此建立面目根基,则需要格外勤苦。高克勤所临《兰亭序》,多了一分争折之气;临《圣教序》,又似乎偏于虚和。得王羲之一翼,就足可名世,其所得所失,读者自可明鉴。因为有这个底子,即使他写长幅大轴,也是洋洋洒洒,婉丽多致,这也是看似平易,实则不容易。像《般若波罗多蜜心经》这样的作品,与《圣教序》间似是而非,玉盘落珠,紫藤开花,诚可谓入古出新,学有渊源而迭见新致。

刀下之字与笔下之字是有所不同的,即便如《圣教序》这样的佳刻,也不免修饰之余,失其精微。所以自此蜕出,作字往往失于琐碎支离,不能元气苍然。高克勤先生显然是意识到这一点的,所以有些作品中,融入了其他因素,甚至融入了碑的因素。这种融入是可贵的,力求找到更新颖的图式和更丰富的笔墨语言。当然这也需要相当的成熟,而高先生也是走在路上。

相对于行书,高克勤先生的草书虽然也颇有所学,但还未能做到从容。也就是说,高先生的草书还缺少一个大本营、根据地。所以,便由着灵感,偶有佳作,也只能看成是暂时的收获。但即使未立面目,仍可以看出其气象勃发的才情。这才情会随着技法语言的成熟,在草书上再结出甘甜的果实。

字可生,而不可浊。高先生的字,其贵在清。说明其理路清,品格清,这对于一个书法家,尤为可贵。

薛明辉 发表于 2009-2-23 17:32



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