原帖由 果儿 于 2009-2-11 11:59 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
四
（14）。。至于怎样才是严格的书法训练，可参见钱谦益所记王铎的情况：“秘阁诸帖，部类繁多，编次参差，蹙衄起伏，趣举一字，矢口立应。覆而视之，点画戈波，错见侧出，如灯取影，不失毫发。”（《故宫保大学士孟津王公墓志铭》，《钱牧斋全集》第五册，1103页；上海古籍出版社，2003年）王铎所临古帖，被认为是以前人为依托而自运的典型，但他对“阁帖”曾下过非常细致的工夫。
...
这是邱振中此文的注释里的一段。王铎“如灯取影，不失毫发”的东西，我没看到。倒是看到“自运”得很厉害的“十三行”。
黄宾虹的学习方法，倒是很值得注意。同一个注释里，我们看到他致朱砚英：“鄙人每日虽无间断，要皆自行练习古人笔力为多，留存在粗纸之上，只一轮廓耳。”黄宾虹的实践，在邱振中这篇文章里，也得到证明。 邱振中似乎有点不以为然，但我觉得这正是黄宾虹“舍得”的地方。不舍不得。
那我们知道，王铎的临摹，后来（？）也该是这样，练习古人笔力为多。我想起练武里的站桩。
先上两个连接。
首先是黄宾虹的画，连接是果儿给的：
http://www.artx.cn/pic/22_29.html
再连接“阅读邱振中”里开始谈论黄宾虹的段落：
http://www.shufa.org/bbs/viewthread.php?tid=100815&extra=&page=67
原帖由 杨梅岗人 于 2009-2-12 14:02 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
建议果儿加上附图。
我是从其他网站复制来的，没有看到附图。你如果有就发上来。em13
感谢金沙石的提供链接，看了黄宾虹的画，所谓“一勾一勒”，大概比做写文章时的对偶。虚谷画上的鸟儿一般都成双成对的。
吴昌硕作画都用复笔，齐白石改作单笔，黄宾虹来个对偶，大家都有点看家法门么？
一勾一勒，正如作诗时对偶。但又不只是对偶而已。黄氏对于勾勒，有很严格的理解，几近律诗里的对偶，特别讲求笔锋之顺逆并用。顺者如云，逆着如雷。 笔有顺逆，法用循环。其法即五法。
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又一次学习了。
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比较和研究不入鉴者的书法与绘画作品的笔法有什么意义呢？在我看来无论黄的字还是画，均不入道。