对中国书画认识的几点误区
从中国书画艺术的历史发展环境来看，受几千年博大精深的传统文化艺术的人文环境的影响与渗透，在解放以前的中国书画家们大多数人均是书与画的欣赏与创作的水平大都能具有一定的技巧与品味，到了解放以后中国书画艺术的教育发展却是开始了停滞与倒退以及出现所谓打着学术创新而实质是伪“创新”潮流的泛滥，究其原因，是因为当时我们的新中国政府领导者们忙于发展国计民生及搞各项基本建设，以及为了稳定政权的政治需要，而不得不团结一些政治上可靠与积极的民间业余水平的书画家及很多书画水平一般或者根本谈不上有技能、有学术水平的书画爱好者（只要能够仅仅满足于主旋律创作服务基本需求的这些人），大多数是不加考核与评判其艺术水平的就让他们凭着其它身份与资历及人脉关系就轻易的进入了新中国统治书画艺术的各级管理机构（如文化部、文联、书法协会、美术协会、国画院、美术馆、展览馆、各种艺术院校等等）充任管理者或从业人员，那么就是这一类普遍存在的业余书画家们因为自身的书画艺术修养、学术修养不够完善从而出现文化修养沉淀、积累的断层，再加上当时的政治环境的文化导向有误，使这一类人得以钻了很大空子，在滥竽充数的同时，还用自己极端不成熟的艺术技能与思想意识来制定各种肤浅、平庸的学习与欣赏的标准来蒙骗自我、蒙骗国人、蒙骗后代。到了中国八十年代的政治、文化、经济全面改革开放开始以来，由于文化信息的交流贯通，使得国人与西方优秀的文化艺术有了全面沟通机会，在与其积极有利的学习与吸收同时，也受到了西方现代的肤浅、平庸、颓废、丑陋商业艺术的冲击影响，中国当代大多数的书画工作者因为过份追求画面的形式美，或者为了表现自我所谓“艺术气质”的影响力，也根本不考虑自己的实际技能与修养是否成熟，从而就逐步的摒弃或退化了中国书画应有的各种内在的艺术元素与基本的技能方法，在制造大量低级、庸俗的所谓书画作品同时，那么也使得中国书画画面的书法题款的重要性、功能性也被逐渐弱化。就从这一点来看，中国近代的“美术教育家”刘海粟先生等人就是最典型的例证，他的中国画的绘画水平虽然不好准确评价，但是他的书法水平却是差的一塌糊涂，但是他有名气、有地位、有强大的政府机构支持与各种官方的舆论工具如报纸、杂志、电视台 、学术院校在推波助澜的帮他吹捧，摇旗呐喊、树碑立传。那么无论他的毛笔字写得有多么难看，都不影响他的名气掩盖下的低劣水平去堂而皇之的换取金钱、地位。所以此人就在生前经常吹嘘自己的书法是国宝。诚然，我们无意指责一个已经作古的“艺术名人”，但是与之相对应的另一个美术教育家徐悲鸿先生，却是书画艺术水平都能做到俱佳，尤其可贵的他同样与刘海粟是学西方绘画起家的人，而他的中国传统书法水平却明显的比他高。并且是非常具有个人体貌风格的大家风范。（这也证明了艺术家摒弃自身的传统母体文化，最终要被人揭露、唾骂的，只不过是时间长短而已。)那么，现在的中国书画又是什么样的状态呢？除了极小部分隐居在民间能默默耕耘、坚持走传统技法、学术研究与人文审美意识而创作道路的人以外，（包括搞工笔画、重大革命历史题材、政治题材的主旋律画的人还能尚可安静的学习、研究并创作一些精品。）其它可以不客气的说都是那些制造妖魔鬼怪、故弄玄虚且不堪入目的垃圾作品与垃圾学说思想等人在当道，在把持着中国书画艺术界最高端的学术垄断地位！！！（还有一位更加垃圾的又非常忘本（依靠出国留学和中央工艺美院平台的学术背景，用中国书画的线条、笔墨意境、油画材料来绘画的江湖艺人，竟然说绘画中的笔墨技巧等于零之类胡话...）的并且具有代表性的所谓名家吴冠中也是如此，其它的人我不说大家都能想象得到是哪些人、哪些专业的机构领导、哪些流派代表人物）而目前这些浮躁、低级、平庸、丑陋的现代书法、画家们为了谋取个人的各种利益，他们普遍打着“创新”、“复古”的合法名词、合法身份来欺骗社会上的书画艺术极端外行的无知公众，尤其欺骗那些对书画艺术也是非常外行的政府官员、及拥有资本、权利的商人，然后通过部分无知、F•B的官员、不法商人的勾结与帮助（利益互助或者分脏）谋到掌握书画艺术管理机构、宣传机构、书画艺术学术研究机构、书画艺术教育机构、书画艺术进入市场买卖的交易机构等等与名利地位有关的控制权话语权。从而操纵并误导整个中国书画艺术发展的方向。还有一部分人为了掩盖自己自己专业技能与学术水平的低劣，干脆就学习外国的洋垃圾名词什么“当代艺术”、后现代艺术、行为艺术等等的旗号充斥于世,谋取更多的利益。从而毒害更多无知却又善良的书画爱好者、学习者的审美情趣与人文思想，这是我们中国五千年传统文化传承与发展的的悲哀啊！！！[ 本帖最后由 中国书法评论家 于 2008-12-13 21:53 编辑 ] 说到要害和精髓了！ 书协和足协一样，是当前体制下的怪胎。
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说得好！！！
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