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后记2007_Z
点线挥写的享受
于明诠
二十多年前，姜玉波师范毕业的进了县委机关工作。一个农家子弟有这等造化就算跳了龙门。不知是自幼的酷爱，还是长期在县委办公室从事文字工作的缘故，起草报告讲话总结文牍劳累之余念念不忘的却是写毛笔字。后来当乡镇书记、体改办主任，直至到党校当了副校长，工作调动频仍，可一管毛笔总是割舍不下。再后来，又添了一个正儿八经写字的“官衔”——县书协主席。
其实，历史上的书法家很少身份是白板的，绝大多数都有个或大或小的官衔，自右军将军王羲之到七品县令郑板桥无不如此。玉波所在的陵县汉代称“厌次”，唐代则是平原郡的治所，当年大书法家颜真卿在这里做郡守，一边操练兵马抗击叛贼，一边也忙里偷闲不忘风雅，所书《东方朔画赞碑》至今仍矗立在鲁西北的这座县城里。玉波在这里工作生活，呼吸着颜平原昔日的气息，内心里的感动和敬仰与日俱增，终于在他的生命深处形成了一种挥之不去的情绪，他决心在自己身上实践先贤们的传统——既兢兢业业地做“官”，也努力保持着文人们那种优雅闲适的情趣。然而时代毕竟有了很大的变化，今天的世俗社会里人们也许已经不习惯这么看问题了。身处宦海沉浮中的他渐渐觉出今天的官场似乎并不喜欢那种有点清高又有点迂呆的文人气味儿。于是，他无奈之中索性把这写毛笔字当作了熊掌，若不能兼得呢就只好先把鱼往旁边搁一搁。玉波此举得耶失耶？生活在小县城里喜欢盘算的人们总也盘算不清楚。其实呢，自古以来得失一也，得就是失，失也就是得。看玉波每日里悠悠然地去上班，悠悠然地挥写着线条点画，面色红润，神清气闲。看得出，他已经轻轻松松地过了这道许多人并不容易过的“得失关”。只是从此以后，他笔底下的功夫手段突突地有了长进。
起初，玉波写米芾，儒雅俊美潇洒飘逸，周围对书法懂与不懂的人们都誇他写得好。当然也确实写得好。这几年，他似乎更深刻地体验了生活的某些事理，不再甘心那么白白地替千年前的老米先生做活广告了，而是不由自主地把自己心中的酸甜苦辣凝聚地笔端——下笔生猛拙辣，却也从容坚定；结体歪斜倚侧，但又磊落坦荡。看看他笔下渐渐修炼成的这副模样，原先齐声誇赞他的看客们一下子分成了两大拨儿——一拨儿认为写得越来越糟了；另一拨儿却认为越写越好了，有了品位入了境界了。玉波也不在乎人们的褒贬，只顾一路地写将下去，一如平日里行走坐卧，优哉游哉，闲适得很。某一日，他拿来一本临写谢无量诗稿的册页让我看，那笔触起落间极有魏晋人的风采，细细品味，那里边既有谢先生的招式，也有他自己的想法，绰绰约约，似有似无。在那段日子里，他大概把谢无量的诗册当作了梦中情人，一遍遍地临写，一遍遍地体味，藉此抚慰着小城生活的孤寂与 了这单调。我知道，人生也罢，艺术也罢，一旦找到了这种感觉，那就是成熟的开始。再后来，每次见到他，他总说，以前怎么就没有感觉谢无量的“好”呢------
近日，玉波抱来一大卷作品，告诉我他要出版自己的作品集，要我写几句话印在前面。欣赏着他有了很多变化的一件件作品，我很替他高兴，没有理由不答应下来。可是经临到动笔行文时，或许因为是老朋友，太熟悉了，竟一时不知从何写起，只好拉拉杂杂地写了上述感觉。衷心地祝愿他一如既往如痴如醉地挥写着心中的逸趣和快乐，享受着生活的每一天幸福和美好。
[ 本帖最后由 李葵 于 2008-11-11 19:02 编辑 ]
梦云心境子庸 扬雄云：书，心画也。
布封说，风格即人。
展读姜玉波先生的书法作品集，笔者深切体味到了这一点。
玉波先生心仪二王，但不徒二王外形，而是于二王形貌中融入自身况味。飘逸但不轻软，流美但不浮艳。用笔畅而涩，有骨有神；结字正参奇，有姿有态。其书气定神闲，挥洒自如，颇具古文人雅士之情致。
玉波先生从艺经历颇富意味。读书，然后从政，对于一个农家子弟，这应该是求之不得的，玉波先生却“不思进取”，将自己的大量精力转移到书道“末技”上。这是否有些匪夷所思？答曰：否。其斋号“梦云轩”给了我们答案。
不论在仕途宦海浸染多久，最牵扯玉波先生情思的还是那神秘莫测的点线黑白。社会角色是为生计，躲进书斋的他才真正属于自己。忘我地用心与先贤对话，尽情地去“梦云”。
艺术，最不可少的是一颗李贽所谓的“童心”，即未被世俗沾染的至真至诚的赤子之心。
玉波先生的从艺心态让我们不由不对他有更多的期待。
em1 em1 em2 em2 em17 em17 老姜历害!!!向老姜学习!!
作品集请赐两本!!em13 em13 em13 em13