【第一现场】陆俨少百年展——书法作品网络全放送（2008.10 中国美术馆）
【第一现场】
陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
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展览时间：2008年10月31日—11月6日
展览地点：中国美术馆
主办单位：浙江省人民政府、中国文学艺术界联合会
承办单位：
中国美术家协会
中国美术馆
中国国家画院
中国美术学院
浙江省文学艺术界联合会
上海市嘉定区人民政府
浙江人民美术出版社
浙江画院
协办单位：陆俨少艺术院
【视频】陆俨少百年展暨《陆俨少全集》首发式新闻会
时间：2008年10月31日
地点：中国美术馆
时长：15分
人物:
中共浙江省委宣传部副部长吴天行先生
中国国家画院副院长卢禹舜先生
中国艺术研究院研究员、《陆俨少全集》主编郎绍君先生
浙江画院院长孙永先生
浙江人民美术出版社社长奚天鹰先生
陆俨少艺术研究院副院长、陆俨少次子陆亨先生
独家出品：中国画坛网(www.zghtw.net)
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书艺公社独家网络全放送! 陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
辉煌的艺术，不朽的丰碑
陆俨少（1909－1993）又名砥，字宛若，上海市嘉定区人。历任六届、七届全国人民代表大会代表、浙江画院院长、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事、上海中国画院画师、浙江美术学院教授等职。
陆俨少自幼好艺，拜王同愈（前清翰林）为师学习古文诗画，后拜在海派名家冯超然之嵩山草堂门下，正式开始学画。他平生注重修养，甘于淡泊，不慕名利，敢于直言，多次遭遇不公待遇，一生坎坷。但就在战火纷飞、颠沛流离、携眷流亡的岁月，还是在人格受到委屈的年代，他都未曾放弃过对艺术执着的追求，为艺术“殉道”的精神始终贯穿他的一生。他从“四王”入手，力追宋、元诸家，同时又能以造化为师，足履遍及名山大川，入蜀八年，又赴新安、井冈、雁荡、黄山……印证诸法，心物合一，使其在旧有的程式中注入了时代之新元素、新精神，终于创造出为世人所称道的“陆家山水”。被李可染先生称之为“画到了自由王国的境界”。
中国传统山水画至唐尚属草创，至北宋已完备体系，形成流派，其中董巨、荆关、李郭三足鼎立，形成了丰富的表现手法，构成了斧劈和披麻，一刚一柔，一方一圆两大阵营，不久即衰。直到南宋“刘李马夏”代之而兴，以斧劈为主，苍劲见长，相继辉煌了百余年间也江河日下。于是至元，赵松雪远追董巨，有所发展，“元四家”的“黄王倪吴”继承赵之衣钵，不断完善，尤重水墨，独盛画坛。下至明初，亦无甚创新，渐失活力。继之浙派而起，“戴吴蓝”三者不过袭用南宋诸法，无所建树。直到“吴门画派”之“沈文唐仇”出来，似流星划过，至明末此派也尽式微。于是华亭董其昌创“南北宗”之说，褒南贬北，重圆轻方，下开清“四王”，多拟古法，无甚生气。同时“二石”能在“四王”风气中挣扎而出，赋于新意，但终究未形成主流。直至民国，诸家也只在前人圈子里打转，无所创新。建国后，一度有用西法取代国画传统之势，但终非改良之方，不久即息。后“南陆北李”登场，一变画坛彷徨，徘徊之沉闷气象，形成了当代二个丰碑。延续至今，画坛多元，新旧架构，各有偏彼，一时难判其高低。
“南陆北李”均继承传统艺术精华，均有深厚学养，均能在艺术样式和内涵上出新。前者重骨线的张扬，后者注墨块的铺陈。“南陆”能集历代大家骨线之大成，并把其推向极致，“北李”能引进西洋画之逆光，积历代墨法之精髓，把造化景物描绘的淋漓尽致。
中国画自创立之初，形成固有绘画理论体系时，就关注用笔之独立审美价值。“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”（晋夫人《笔陈图》）。“画受墨、墨受笔、笔受腕、腕受心”（清石涛《画话录》）。
用笔宜求骨法，骨法用笔谓用笔之线条有力度外，尤关注用笔之受于心灵，尤注重笔线之灵性、灵变。支撑中国画体系的灵魂，即是在骨法用笔理念统领下的线的生命力，离开这个基点中国画将失去其价值，将难以屹立于世界艺术之林。
上世纪初很多中国画改良者的失败，根源即在忽略了笔墨的独立审美秩序，他们误以为以现实外貌的结构秩序为新国画改革的切入点，就可以找到中国画新生的突破点。轻视了骨法用笔，重视了物象的真实，忘却了笔墨自身的趣味性。优秀的中国画应与书法一样，宜把目光聚焦在平面上的二度空间之结构与肌理组织，由此可见，剥离物象形态的真实，照样具有诱人的韵律美。
陆俨少由于长期对书法的研究，线条的揣摩，对历代名画的学习，点划的分析，加上终身的指间气功锤炼，造就了其线条本身的无穷美感。其用笔，中锋侧锋，顺笔逆笔，竖笔拖笔，提按顿挫；快中有慢，慢中有快，提中有按，按中有提，极有韵味，在素白片纸中，似乎浓缩了一曲浑然浩荡的交响乐，令人回味不断，遐想连篇。
中国画历来讲究“笔墨当随时代”，讲究创新。纵观一部中国绘画史，每一个时代，每一个法则、程序，被约定俗成化，被运行到极致，由此消亡即将开始，创新也由此酝酿。历史就是这样此消彼长，重复交替、演进。但面对创新、各有各法，只要得法，但要得此法，创新者必须拥有扎实的功底，深厚的学养、宽阔的胸怀，惊人的眼光和胆魄为基础。陆俨少的创新具备这些要素。他的变法，轨迹始终是植根于优秀民族传统的土壤中，秉承个性，师法造化，旁涉它艺，不断探索，结成正果。例如他学王蒙，章法就简，肌理作减，笔墨上扩大对比，造型上由圆变方，故其学古人也能旨在渗入己意、学其精神，做到似而不似，不似而似。又例他在熟悟宋元二朝笔墨之真谛后，遍历造化，印证诸法，对古人原有程式作加减乘除，取元之质，宋之形，把二朝之法渗合用之，打破历朝南北二宗不同构同用的藩篱，成为成功之典范。他于新安江雨后悟出墨块留白，从月余亲历三峡险水中悟出勾水法，从传统工笔大青绿法中悟出写意画参入勾云法。历代画家绘画物象形态取势基本采用四平八稳一法，树石重心概乎居中，陆俨少却能一破常态，把重心置于物象左侧边缘，且造成几乎有将要崩倒之险感，把处于静态中的山河赋予充满动感的生命力，于是，势也由此而产生。可见陆俨少在绘画上的“狡诈”，“十八般武艺”、“三十六种兵法”在其画中用之殆尽。直至晚年他还是在创作中不断求变求新，曾用西洋颜料尝试，可见其一生一直在遵循从艺者须长变才能不衰的法则，从而建立其一个属于自己的艺术王国。
陆俨少出生于上海嘉定，这里人文荟萃，文物众多，历史上独以“教化”而昭名于世。不仅明清之际，以“三状元”、“一榜眼”、“二探花”，180多名进士金榜题名，成为云蒸霞蔚、金光灿烂的文化盛景；且以“三才子”、“四先生”等形成血脉般绵远悠长的历史文脉。嘉定历来重视文脉的传承，乾嘉时期，钱氏家族名久经于经传的学者文人就达十余人之多，成为清代乾嘉时期江南地区影响和阵容最大的学术世家，钱大昕的《廿二史考异》及《十驾斋养新录》两部巨作永垂青史。陆俨少久居这片文化沃土，从小耳濡目染，自幼即好爱古文古诗，且与之终身相伴，他把这种好爱作为人生之必修课。其于弱冠即嗜大史公《史记》、《韩昌黎文集》、《世说新语》等。后尤喜柳宗元、杜甫及其唐宋诸多名家之文之诗。其有此历练，故其作品中的题款读来隽永清雅，古今画家能与其比肩者极为少见。嘉定人性格历来倔强刚直，在“留发不留头，留头不留发”的明末清初朝代更迭之际，乡人为留发至揭竿而起，招至清兵屠城三次，几乎全城人丁灭绝。陆俨少就是长在这个“重文守节”的美丽而又能唤起人们众多回忆的地方。他的一生一直保持着故乡儒雅高洁的气节操守及性格特征，也许这些成就了他的事业，也成就了他的“四三三”治学方法和精神，同时，也招来了接踵而至的不幸和灾难。
陆俨少一生注重画外功夫的锤炼，其对书法的研究也可以说不在画之下。他初学《龙门二十品》、《张猛龙碑》，后学杨凝式、王羲之，旁参苏米，以畅其气，从汉、魏入手，回归唐宋。故其画作落款字体凝炼，婀娜多姿，十分优美。
陆俨少深厚的传统文人修养，融诗、书、画于一炉，其艺术成就斐然，成为我国当代真正意义上的山水画大师。
陆俨少是中国绘画史上的一座不朽丰碑。
陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
伟大的艺术，简朴的生活
陆亨
今年是父亲诞生—百周年，陆俨少艺术院也迎来了她第十个年头。在嘉定区委、区政府、区文广局以及艺术院同志们共同关心和努力下，我们盼望已久的《流光溢彩——陆俨少艺术院院藏陆俨少作品集》即将出版了。我想父亲会知道的，他将含笑于九泉之下。
院里要我为父亲的画集写一篇序，我总是提不起笔来，回忆起父亲在他人生道路上所经历的坎坷和磨难，我感到很痛苦，拖了好些日子，但我还是鼓起勇气写了，一是以寄托我对父亲的思念；二是院藏陆俨少书画集的出版，这也是一件大事。在我的一生中，除了在1958年受父亲被打成右派的政治牵连我去青海的三年之外，可以说我一直陪伴着父亲走完了他坎坷的，但最后辉煌的人生之旅。
父亲的—生热爱自己的祖国，热爱家乡。在解放前夕，有几位朋友劝他去国外，甚至为他买好了飞机票，他都坚决地回绝了，他说：他是中华大地的儿子，他必须要扎根在祖国家乡的土地上。
在以往的几十年里，他经受了极不公平待遇，他曾被错划“右派”打入冷宫长达二十余年；接下来在“十年浩劫”中遭受了难以忍受的磨难。因为他热爱艺术，艺术又支撑了他的生命，他始终毫无怨言，以炎黄子孙的一颗赤诚之心，在极端恶劣的环境里还在潜心研究山水画艺术，他用拾来的破笔蘸了清水在桌面上画画写字，白天在画院监督劳动，晚上放工回家偷偷摸摸地在逆境中画了三百多幅课徒画稿，为使中国山水画流传有绪，不绝如缕，一条线代代相传。他就是这样为我们民族的文化艺术事业默默奉献。我觉得父亲实在是太苦了有时不免有些牢骚，他总对我说“不要耿耿于怀，要看得远—些，—个人要有雄心大略，受点磨难．算不了什么。”后来他还特意以王安石的诗意为我画了一幅画，题跋“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”体现了父亲博大的胸怀，同时又流露了他在逆境中，对祖国对民族的无限眷恋。
中国画自创立之初，形成固有绘画理论体系时，就关注用笔之独立审美价值。“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”（晋夫人《笔陈图》）。“画受墨、墨受笔、笔受腕、腕受心”（清石涛《画话录》）。
“四人帮”的彻底粉碎，国家政策的开放，举国上下一片欢腾，他的苦日子也总算熬到了头，如同春风雨露滋润着他的心，许多老朋友和学生都来看他，有的安慰他，父亲说比起老—辈的革命家来，我吃这点苦算不了什么，归根结底，能从******活过来，我就是胜利了。父亲的精神面貌焕然—新，不久，外交部、国务院、中南海、人民大会堂都邀请他去北京作画，当时这种如此高的政治待遇，对父亲的一生来说，是破天荒的，老人掩饰不住内心的喜悦。从此以后，我国的许多驻外使馆、国际机场、中南海及涉外宾馆，都悬挂有父亲的大幅画作。在1980年，作为中国书法家代表团成员访问了日本，继而在香港举办个人画展，引起了台湾和东南亚的轰动，他的“陆派”艺术被国人和在国际上被认识，从国内迅速崛起，走向了世界。他珍惜这种机会，用以来报答养育他的祖国，为祖国、为民族争光。父亲虽然不是一个马列主义者，但他的一生，不愧是一个伟大的爱国主义者!
父亲简朴的生活和艺术上的博大精深，走向了两个极端，生活上粗茶淡饭，终身布衣，而在艺术上却不断地探索，可以说父亲的画，如果放在宋元，也为高手，直至晚年，还一心想着变法。长期以来，我们一家七口，蜗居在上海二十多平方米的阴暗的屋子里。父亲的画桌，既是写字台，又是饭桌，也是我们读书做功课的桌子，这样的环境，整整住了三十年，就在这张桌子上，父亲创作了数以千万计的作品。在父亲看来，只要能画画，其它事情都不在乎。可见他对艺术的执着追求的超凡精神是我们常人所无法达到或理解的。
平时父亲不善言谈，从不浪费一点一滴时间，他对我说“我看书，就是最好的休息，不要空坐、闲聊，这是最浪费时间的。”每次外出作画，我随身总带着十几本他喜欢看的杜甫、李长吉、杜牧、白居易、柳宗元、韩愈，以及桐城派诸家的诗文集。但他最喜欢的还是杜甫诗。杜甫流离颠沛，坎坷磨难的一生和他很相似，“江涛万古峡，肺气久衰翁”。父亲患有气喘病，肺气肿，从此诗中可以看出杜甫也患此病。父亲一生对杜甫诗及巴山蜀水的无限眷恋，他曾于1959年至 1962年画《杜甫诗意画》百开，1989年又将在“文革”动乱中散失的三分之一补画，终于在他80高龄寿日补成，如今这套《杜甫诗意画》成为鉴赏陆俨少画作最具代表性、最完整的珍贵资料。
1992年父亲已八十多岁高龄了，在晚年，他要把自己—生积累下来的精品，捐献给国家。为此常和我商量这件事，并嘱咐我，如果时机成熟的话，可以着手办了。当时深圳和杭州都希望建造父亲的艺术院，但最后父亲和我商量，还是决定把艺术院建立在自己的家乡嘉定。后来他在病中，还念念不忘地对我说“你在我身边的时间最长，对我的艺术和一生最了解，现在你又回到了上海，身体也好，我年纪大了，力不从心，艺术院的事就交给你了”。随即父亲还写出一份委托书交给我，嘱咐我—定要把艺术院办成功。我牢记父亲的遗愿，经过几年的筹建，于1999年在嘉定区委、区政府领导的直接关怀下，“陆俨少艺术院”终于成立了。这是父亲生前最大的愿望。如今陆俨少艺术院的工作遵循研究，弘扬陆俨少书画艺术，继承中华传统文化，繁荣拓展社区文化的宗旨，有条不紊地进行着，得到了书画界、学术界广泛的关心和支持。
今年欣逢父亲诞生100周年纪念，在父亲生活和工作过的地方，将举办“纪念陆俨少诞辰100周年系列活动”，足迹遍及北京、上海、南京、杭州和浙江等城市。这对我们国家和民族的文化艺术事业将产生深远的影响。父亲的一生和他辉煌灿烂的艺术成就，将如波澜壮阔的江流，万古长流！
陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
10月30日上午举行的新闻发布会现场
陆俨少百年展暨《陆俨少全集》主首发式新闻会
于10月30日在中国美术馆举行
出席新闻发布会的领导及嘉宾有：
中共浙江省委宣传部副部长吴天行先生
中国国家画院副院长卢禹舜先生
中国艺术研究院研究员、《陆俨少全集》主编郎绍君先生
浙江画院院长孙永先生
浙江人民美术出版社社长奚天鹰先生
陆俨少艺术研究院副院长、陆俨少次子陆亨先生
等等 陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
10月30日上午举行的新闻发布会现场
现场记者提问 陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
《陆俨少全集》首发 陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
《陆俨少全集》首发现场 陆俨少百年展——书法部分
（2008.10 中国美术馆）
展览现场
以下所发表的为书法部分全放送
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陆俨少百年展——国画作品网络全放送
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（2008.10 中国美术馆）
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（2008.10 中国美术馆）
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