你是安徽的?安徽刘志安也去了,您认识不? 在一起em4 em4 em4 em13 em13 em13 原帖由 赵春圃 于 2008-10-25 11:55 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
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北上。。。书法院一月之张景岳老师在书法院
(二届获优秀奖、八届获二等奖)、全国第三、七届书法篆刻展、九九中国书法年展、中日自咏诗书展,《中国书法》、韩国《月刊书艺》曾作张景岳专题介绍。个人介绍与作品收入《中国美术年鉴》、《中国书法今鉴》、《中国现代美术全集·书法3》。出版有《跨世纪美术家丛书-张景岳》书法集。艺术简介:1945年12月生于成都。1982年 加入四川省书法家协会。1982年 行书单条收入《全国中青年书法篆刻家作品集》。1985年 行书横幅入选在河南举办的《国际书法展览》,并收入《国际书法展览作品精选》。1986年 行草6尺单条在《全国第二届中青年书法篆刻家作品展览》中获优秀作品奖。1987年 加入中国书法家协会。1987年 行草5尺单条入选《全国第三届书法篆刻作品展》。1988年 为《中国书法鉴赏大辞典》撰写辞条。1989年 行草刘后村诗条幅刊入人民美术出版社编辑出版的《中国书画》25期。1990年 行草单条入选《全国第三届中青年书法篆刻家作品展》。1992年 作品获《国际现代书法大赛》荣誉奖。1993年 作者小传入编《中国美术年鉴》(1949-1989)。1993年 作者小传入编《中国书法今鉴》(1949-1990)。1994年 行书中堂参加《第3回中日友好书法展》。1994年 行书作品参加《国际精品邀请展》。1994年 行书对联特邀参加《全国首届楹联书法大展》。1995年 被选为四川省书法家协会常务理事,任秘书长。1997年 行草8尺条幅入选《全国第七届中青年书法篆刻家作品展》。1997年 与温原兴、郭强组成四川篆刻家代表团去日访问。行书作品参加台北举办的大陆名家书画展。 读张景岳先生的书法新作 贺宏亮 读张景岳先生的书作,使我感触最深的首先是他对文人书法传统纯正精神的深切把握。张先生浸淫传统书法多年,尤倾心于米芾、何绍基、赵之谦、王铎诸人。线条是书法的生命。这几位传统大师都是“用”线条的高手,如米芾的“八面出锋”,何绍基的涩感和王铎的“涨墨法”。张先生书作的线条也耐人咀爵,颇多可卷可点之处。如《何绍基论书法》的沉着,《潘天寿诗.嫩寒》的恣肆,《刘熙载句》的凝重,都给我们留下了极为深刻的印象。《潘天寿诗.嫩寒》是件突出之作,显示出张先生在拓展线条表现力方面的用心。这件偶然得之的作品,大量使用了侧锋、偏锋、破笔等笔法,极大丰富了线条的表现力。我常想,作为书法最关键构成原素的线条,如何拓展其表现力是书法艺术很重要的课题。正统书法观念对笔法、线条规定了许多禁忌,如要求“笔笔中锋”等等,实际上对书法的自由表达构成障碍。我甚至想到:败笔也是一种笔法,只要它处在适当的“语境”(CONTEXT)之中。张先生和我谈到过波普尔的“试错法”。我想他是对的。通过成条不断“试验”(波普尔的挚友贡布里希就谈论过艺术中的“试验”),剔除杂质,找到线条所可能的各自适当表达方式,丰富技法语言的武器库,拓展线条的表现力量,从而使书法与现代人的精神世界更为密切地相联系。张先生书作内容多抄录董其昌、黄宾虹、潘天寿等人的画语。我不知道张先生有意无意中是否用心于董其昌的“熟后生”,但我可以肯定地说,“生”是张先生书法又一难能可贵的特质。作为专业人员,长期大量地接触书法反而可能会成为创作的一种伤害——无法保持艺术感觉的新鲜度而使创作流于“熟”。T.S艾略特在获诺贝尔奖后的一个访谈中说:“没有其它事好干,写得太多,粗造滥制,那实在危险。”我想这对许多专业人员来说无疑是一记棒喝。张先生爱好广泛,涉猎面宽,对书法想得多,写得却不太多,每次创作都持一种极端认真的态度,不粗造滥制,不“甜熟”,能够保持“生”味,确是难能可贵的特质。张先生有很多探索之作没有保留,他说他不成熟。他一再声称这里展示的作品只是学习传统的一个过程。我明白他的深意并深深地敬佩着,他是立志要为传统书法的现代转换作出实质性的贡献。他还在不断地积累。我想,书法史正在我们这两三代人手中经历着种种前所未有的变化,每位书法家,都可能在这部正在完成的历史中写下些什么。读张先生的作品,与他交谈,常使我产生一份沉甸甸的历史感。这份沉重,迫使我们不断地思考、探索,也只有不断地努力探索着,才可能使我们真正地进入历史,成为这部正在完成的当代中国书法史的参与者与见证人。(转自卓克艺术网)北上。。。书法院一月之张景岳老师在书法院
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em5 em5 em5 em5 em5 em5 em5 em10 em10张老师在授课(关于创临转换)[ 本帖最后由 船山居士 于 2008-10-25 13:07 编辑 ]